Anna Lucia Richter und Julius Drake (★★★✩✩): vom Sopran zum Mezzosopran
Anna Lucia Richter und Julius Drake
★★★✩✩
Ort und Datum : Schubertiada. Kanoniker von Vilabertan (19/VIII/25)
Die Erwartungen wurden durch die endgültige Absage der geplanten Sopranistin, der Katalanin Sara Blanch, und einen hervorragenden Ersatz in letzter Minute , nämlich die ehemalige deutsche Sopranistin Anna Lucia Richter, die sich inzwischen als attraktive Mezzosopranistin etabliert hat, enttäuscht.
Angesichts der sichtlich enttäuschten Enttäuschung des Publikums, Sara Blanchs Debüt bei der Schubertiade verpasst zu haben, muss man die Reaktionsschnelligkeit des Festivals loben, die tadellose Anna Lucia Richter als Ersatz zu finden, mit einem Liederabend von unbestreitbarer Professionalität und Souveränität.
Dass noch nie Karten wegen der Absage eines Sängers zurückerstattet werden mussten, spricht Bände für die Schubertiade. Ihr Einfallsreichtum bei der Suche nach hochkarätigem Ersatz zeugt von ihrem Status als globales Liedfestival.
Richter (Köln, 1990) demonstrierte ihre aktuelle stimmliche Reife mit einem Mezzoregister, aus dem sie attraktive, nie gezwungene tiefe Töne herausholt, und einer leichten und hybriden Tessitura mit einem mittleren und hohen Register von großer Flüssigkeit und Rundheit. Ihre Vergangenheit als Sopranistin definiert sie.
Dies bedeutet nicht, dass die Leadstimme im Übergangsbereich gewisse flötenartige Klänge aufweist, die manchmal erstickt klingen und die Schönheit einer ansonsten leichten und großzügig projizierten Darbietung beeinträchtigen.
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Dies war bei seiner attraktiven Auswahl an Liedern von Mendelssohn der Fall, einem Komponisten, der weniger für sein Liedrepertoire bekannt ist, das es wert ist, wiederentdeckt zu werden.
Die Farben, die Theatralik des Wortes und ein gewisser Sinn für Humor sind Eigenschaften, die Richter zu nutzen weiß, wie etwa in seiner Neuinterpretation von Schuberts „ Der Einsame“ .
An dieser Stelle ist es ungewöhnlich offensichtlich, von Julius Drakes Meisterschaft am Klavier zu sprechen. Da war Mendelssohns Reiselied , pure Nervenstärke, oder die dramatische Intensität, präzise und notwendig, die dem letzten, Brahms gewidmeten Abschnitt einen klangvollen Tastenglanz verlieh.
Bei aller Anmut einer Richterin mit ihrer flexiblen und aromatischen Stimme muss man sagen, dass ihr Gebrauch und Missbrauch des Notenständers während des gesamten Konzerts die sorgfältige Arbeit beeinträchtigte.
Bei aller Anmut einer Richterin mit ihrer flexiblen und aromatischen Stimme muss man sagen, dass ihr Gebrauch und Missbrauch des Notenständers während des gesamten Konzerts die sorgfältige Arbeit beeinträchtigte. Es ist verständlich, dass er als Ersatz verwendet wurde, aber wie ist es mit so paradigmatischen Schubert-Stücken wie „Auf dem Wasser zu singen“ oder „Gretchen am Spinnrade“ ?
Der zweite Teil des Konzerts, der Mahler, dem Komponisten, der der Protagonist der neuesten CD des Mezzosoprans ist, und Brahms gewidmet war, bestätigte die ausdrucksstarke Großzügigkeit der Deutschen, die sich in ihrem tiefsten Register als hervorragende Liedermacherin und als Luxus als Ersatz, vom Sopran bis zum Mezzosopran, bestätigt.
lavanguardia
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