Javier Aranda Luna: Patricia Highsmiths letzter Toast

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Der Tag Patricia Highsmith traf Agustín Lara an einem sonnigen Morgen im Hafen von Veracruz. Sie beobachtete die Leute von La Parroquia, einem langen, halbhohen Café mit schwarz gefliesten Wänden und ausgezeichnetem Espresso für einen Peso . Weiße Tische, einige mit Stofftischdecken, Eisdielenstühle und eine Bürgersteigterrasse. Dort, so heißt es in einer hastig verfassten Notiz vom 7. März 1957, reden die Männer lauthals über alles Mögliche. Plötzlich sah er auf dem gegenüberliegenden Bürgersteig eine seltsame Menschenmenge, die sich um einen dünnen, hageren Mann versammelt hatte, der wie Jean Cocteau aussah. Teure Kleidung, eine schmerzhafte Narbe vom Mundwinkel bis unters Kinn und zum Hals. Alle schmeicheln ihm. Um ihn herum stehen Pressefotografen, die den Leuten sagen, sie sollen zur Seite gehen. Er ist mit einer hübschen Frau in ihren Vierzigern zusammen, die auch eine kleine Berühmtheit ist. Sie betritt eine Bar mit einer schwarzen Maske (sie trägt übrigens kein Kostüm), was aus irgendeinem Grund dazu führt, dass der ganze Laden in Applaus ausbricht . Auf der Straße tummeln sich unzählige schwule Jungs, unter denen ein besonders gelungener Transvestit auffällt: mit rosigen Wangen, einem 20er-Jahre-Hut, High Heels, schlaksig im schwarzen Kleid, der die Menge mit seinen Augen verschlingt und lasziv die Zunge herausstreckt .

Patricia Highsmith wusste, dass Romane etwas Emotionales sein sollten , etwas Ungewöhnliches, an das sich die Leser erinnern, das sie erschüttert, zum Lachen bringt, etwas, worüber sie reden und das sie sogar ihren Freunden empfehlen können .

Deshalb notierte er überraschende Dinge in seinen Tagebüchern. Von den stürmischen Beziehungen mit einigen seiner Liebhaber, von seinen Depressionen und Ängsten aufgrund seines Geldmangels, von den dummen Fragen der Kongressabgeordneten, wie dem, der Arthur Miller den einzigen Satz sagte, für den er in Erinnerung bleiben wird: „Warum schreiben Sie so morbide, traurige Dinge?“ Warum nutzen Sie Ihr großartiges Talent nicht, um die Sache des Antikommunismus voranzutreiben?

Es erstaunt mich immer wieder, dass Highsmiths Literatur noch immer als bloße Unterhaltung angesehen wird, als etwas, mit dem man sich die Zeit vertreiben kann, während man auf den Bus wartet. Seine emotionsgeladenen Geschichten blieben den Lesern länger im Gedächtnis haften als viele Romane, deren Autoren sich selbst zu ernst nehmen.

In den 1960er Jahren fragte sich Highsmith, ob es die großen Bücher der Mitte des 20. Jahrhunderts waren, die uns sagten, was mit unserer Zivilisation nicht stimmte. Und obwohl er erkannte, dass sie für die meisten Menschen am interessantesten waren, glaubte er überhaupt nicht daran, dass diese Bücher die größten werden würden, denn Kunst entsteht nicht durch das Schwingen oder Schärfen einer Axt . Er hatte Recht: Aus diesem Jahrzehnt existieren noch immer „Canto General“, die emblematische Gedichtsammlung von Pablo Neruda, und „Die Mars-Chroniken“ von Bradbury. Sie ernährten sich, wie Highsmith, vom Hunger und Durst des Straßenlebens. Und trotz der hohen und konstanten Auflage der Kurzgeschichten und Romane der Autorin von „Der Fremde im Zug“ findet sich ihr Werk nicht in der kanonischen Literatur wieder. Nur wenige Charaktere sind so komplex wie der Soziopath Tom Ripley. Nur wenige Umgebungen sind mit einer so schnellen und präzisen Prosa aufgebaut wie die in Highsmiths Werk.

Sein Interesse am Umgang mit Emotionen wird in dieser Notiz aus seinen von Anagrama veröffentlichten Tagebüchern deutlich:

Todesangst, die Angst des sterblichen Geistes: Ich werde durchs Leben gehen, ohne jemals mit Sicherheit ein Drittel der Zutaten dieser Formel zu finden ... Einsamkeit, Seelenruhe, Erregung der Sinne, Menschen, Isolation, Erfolg, Misserfolg, Vor- und Nachteile, Völlerei und Enthaltsamkeit, Erinnerung und Träumerei, Verklärung und Wirklichkeit, erwiderte und unerwiderte Liebe, der treue Liebhaber und der Untreue, Treue und Experiment, Neugier und Resignation, all dies fließt aus meiner Feder in viel kürzerer Zeit, als es braucht, um es niederzuschreiben. Aber wann und mit welchem ​​Grad an jedem von ihnen werde ich leben? Und was habe ich vergessen, was habe ich aufgenommen, was ich nicht brauche?

Seine funkelnde, magnetische Prosa lebt von Emotionen, die sich miteinander verflechten und vermischen. Sie war überzeugt, dass die größten schriftstellerischen Leistungen ihrer Zeit von Chaosforschern erbracht würden. Die Linien erstrecken sich in alle Richtungen und wo sie sich kreuzen, gibt es keinen Punkt der Vernunft oder Sicherheit.

Lebendig und widersprüchlich wie das Leben, wurden Patricia Highsmiths Prosa und Poesie von diesem Leben auf der Straße genährt. Unter den Tagebüchern und Notizbüchern, die nach seinem Tod gefunden wurden, entdeckten seine Freunde und Redakteure einige Verse, die durchaus als sein Epitaph gelten könnten und die sie schließlich bei seiner Beerdigung vorlasen: Ein Toast auf Optimismus und Mut! / Ein Glas für Wagemutige! / Und Lorbeeren für denjenigen, der den Sprung wagt!

Lassen Sie uns also drei Jahrzehnte nach seinem Tod darauf anstoßen, dass seine Lorbeeren von seinen Tausenden von Lesern immer wieder erneuert werden.