Die <em>John Wick</em> -Filme sind still und leise zu unserem größten Comedy-Franchise geworden
Kürzlich fiel mir ein viraler Tweet über das neue John Wick -Spinoff „Ballerina“ auf. Darin hieß es:
BALLERINA: Es gibt einen Subtext, es gibt Text, und dann sagt Ian McShane zu Ana de Armas: „Das Bedürfnis zu wissen hat uns aus dem Garten Eden vertrieben … bist du bereit, wieder verstoßen zu werden, (dramatische Pause) Eva?“
Diese Zeile mit all ihrer übertriebenen Dramatik findet sich tatsächlich im Trailer zu Ballerina . Und sie ist, wie der Twitterer zu Recht anmerkt, ganz und gar nicht subtil. Die John Wick -Filme gelten gemeinhin nicht als Werke subtextueller Genialität. Tatsächlich gibt es in diesen Filmen viele Momente, in denen Metaphern wie stumpfe Gegenstände verwendet werden. Zu Beginn von Kapitel 3 erinnert uns John Wick nicht nur daran, dass er der Boogeyman-artige „Baba Jaga“ ist, indem er ein Buch mit russischen Volksmärchen ausleiht, sondern er benutzt dieses Buch dann auch, um seinem Feind buchstäblich auf den Kopf zu schlagen. (Schließlich legt er das große Hardcover über einen Tisch, um den Mann darüber zu schleudern und ihm das Genick zu brechen, bevor er den Band nachdenklich wieder ins Regal stellt.) Ich würde jedoch behaupten, dass in John Wick etwas Subtiles oder ziemlich Subtiles vor sich geht. Der Subtext besteht, gleich vom ersten Film an und mit jedem weiteren Teil mehr, darin, dass alles, was man sieht, Unsinn und daher urkomisch ist.
Ich habe sie mir kürzlich alle noch einmal angesehen, und zwar, weil sie mich zum Lachen bringen. Wenn ich provozieren wollte, würde ich sogar behaupten, sie seien unser größtes fortlaufendes Comedy-Franchise (nicht, dass es da viel Konkurrenz gäbe). Die Prämisse selbst ist witzig: Was wäre, wenn ein Elite-Killer unbedingt Rache für den Mord an seinem … Hund nehmen wollte?
Übersieht das die Leute, die sich die Filme ansehen? Ich denke schon, und zwar genug Leute, um es erwähnenswert zu machen. Ich habe John Wick -Filme im Kino gesehen und war einer der wenigen Zuschauer, die gelacht haben. Viele Actionfilme sind auf eine, wie ich finde, ungewollte Weise lustig: wenn die Last der Ernsthaftigkeit des Tons zu schwer für den Film wird und wir anfangen zu kichern. Aber die John Wick -Filme sollen lustig sein. Jeder, der an der Produktion eines John Wick -Films beteiligt ist, weiß das. Kein Filmemacher lässt den Bösewicht tatsächlich langsam in die Hände klatschen, um zu zeigen, dass er dem Protagonisten einen Schritt voraus ist, wie es Zero (Mark Dacascos) in Kapitel 3 tut, ohne zu wissen, dass dies mittlerweile eines der abgedroschensten Klischees des Genres ist und dass es deshalb amüsant ist, es einzubauen.
Und niemand weiß das besser als Keanu Reeves selbst. Reeves ist heute vor allem als Actionstar bekannt, aber sein Durchbruch kam in der Komödie , und er war maßgeblich an der Feinabstimmung jedes dieser Filme beteiligt: Er kürzte Dialoge und tauschte Ideen für Szenen mit dem Regisseur aus. Er wusste, was er tat. Die Art, wie Reeves jede seiner spärlichen Zeilen 25 Prozent langsamer vorträgt, als irgendjemand tatsächlich sprechen würde, ist ein Augenzwinkern ans Publikum. Die ganze Reihe ist eine erweiterte Version der Szene aus Blues Brothers , in der man denkt: Die können unmöglich noch einen Polizeiwagen zu Schrott fahren , und es trotzdem tun. Und dann noch 12 weitere. Die Szene ist übertrieben und dumm und voller bedeutungsvoller Pausen in plumpen Dialogen, weil das Genre der Ballerspiele von Natur aus absurd ist.
Aber die John Wick -Filme sind strenggenommen keine Parodien. Und Gott sei Dank. Anders als beispielsweise die Deadpool -Filme beruht der Humor der John Wick -Filme darauf, dass er überwältigend ernst gespielt wird. Es gibt nichts so Krasses wie einen Durchbruch der vierten Wand, keine Grimassen für das Publikum, keine dieser peinlichen Marvel-Film-„Äh, das ist also gerade passiert“. Nie versucht ein ahnungsloser Tourist, der im Big Apple ist, um Hamilton zu sehen, im Continental einzuchecken. Das Geniale an der Komödie von John Wick ist, dass sie glaubhaft abgestritten werden kann. Es gibt hier und da ein paar offensichtlichere Gags, genug, um dem Publikum zu suggerieren, dass man nichts davon ernst nehmen soll. Am eindrucksvollsten ist mir in Erinnerung geblieben, als Zero sich beschließt, sich direkt neben John Wick auf eines der Sofas im Continental zu setzen, und Wick aufsteht und sich einen anderen Platz sucht. Aber die besten Stellen in John Wick sind nicht die, die offensichtlich nur zum Lachen gebracht werden.
Nehmen wir beispielsweise die meisten der zentralen Kampfszenen der Reihe. In John Wick: Kapitel 3 – Parabellum (schon dieser Titel!) findet sich Wick in einem Raum voller Glasvitrinen wieder. Wir wissen, dass in einem John-Wick -Film Glas zerschlagen wird. Aber als ein Attentäter Wick zum ersten Mal gegen eine der Glasscheiben wirft, prallt er davon ab. Dann erst beginnt das Blutbad, als Wick durch eine, zwei, drei, vier, fünf Glasvitrinen hintereinander purzelt. Oder die berüchtigte Treppenszene im vierten Film, als Wick sich die Hunderte von Stufen zur Basilika Sacré-Cœur in Paris hinaufkämpft, nur um jede einzelne wieder hinuntergestoßen zu werden und absurd lange, herrlich lange zu rollen. Jeder Film steckt als Hommage an Buster Keaton und das aus gutem Grund. Der primäre Bezugspunkt für diese Szenen ist nicht reine Action an sich, sondern Slapstick, und zwar mit versteinerter Miene vorgetragen. In Ballerina häufen sich die Anspielungen: In einer Szene erschlägt die bereits erwähnte Eve eine andere Figur gnadenlos mit einer Fernbedienung, woraufhin der Fernseher hinter ihr zwischen Keaton, den drei Stooges und einer Kampfszene nicht aus Hongkong, sondern aus „Die unglaubliche Reise in einem verrückten Flugzeug“ hin- und herschaltet.
Die Tatsache, dass es sich letztlich um Komödien handelt, macht die John-Wick -Filme zu so großartigen Actionfilmen. Sie können Szenarien bis zum Äußersten ausreizen, die andere Filme aus Angst vor Übertreibungen nicht wagen würden. So etwas wie Übertreibung gibt es bei John Wick nicht. Auch wenn sie oft nur eine Fortsetzung von John Wick on Ice! entfernt zu sein scheinen, gibt es Eve in Ballerina , die über eine Miniatureisbahn gleitet und ihre Gegner mit ihren Schlittschuhen in Stücke schneidet. Selbst wenn sie eine erklärende Welt erschaffen, um all den Unsinn in irgendeiner Form der Realität zu verankern, ist das immer sehr oberflächlich. Da ist auch etwas Komisches dabei. Wie funktioniert der Hohe Tisch eigentlich? Welche genaue Beziehung besteht zwischen einem Schiedsrichter, einem Herold, einem Concierge und einem Manager? Sie wissen, dass das egal ist. Was zählt, ist, dass man nie mehr als 20 Minuten davon entfernt ist, dass jemand sagt: „Auf kontinentalem Boden können keine Geschäfte gemacht werden.“ Dass Ian McShane an einem Martini nippt, während er ein paar Zeilen auf Latein aufsagt. Dass ein Hund da sein wird und vielleicht jemandem in den Schritt beißt . Dass diese unerklärlicherweise rockigen Telefonistinnen noch eine Zigarette rauchen werden. Dass ein Straßenmusikant einen versteckten Revolver aus dem Korpus seiner Geige zieht. Was zählt, ist, dass John Wick in 15 Sekunden ein Dutzend Menschen tötet und dann sagt: „Yeah.“
