Filmfestspiele von Cannes 2025: Mélanie Thierry und Bastien Bouillon sind atemberaubend in „Connemara“

Als das Filmteam kurz vor der Vorführung den Saal des Filmfestivals in Cannes betrat, wurde der Schriftsteller Nicolas Mathieu beinahe noch mehr gefeiert als die Schauspieler Mélanie Thierry, Bastien Bouillon, Clémentine Célarié oder der Regisseur Alex Lutz. Dies zeigt die Vorfreude auf diese Adaption von „Connemara“ (2022), seinem äußerst erfolgreichen Roman , der eine ganze Generation prägte. Denn er spricht wie kein anderer über die Menschen in ihren Vierzigern, über die Illusion einer zweiten Chance in der Liebe, über Burnout und seine Nachbeben, wie ein inneres Erdbeben, unsichtbar und unaufhaltsam, über die Familie, die Wasser aufnimmt, ohne das wir aber unwiederbringlich austrocknen.

Wie also sollte Alex Lutz die Liebe zwischen Hélène und Christophe auf die Leinwand bringen, die Liebe dieser Pariser Managerin, die mit Partner und Kindern in ihre Heimatstadt Épinal zurückkehrte, um ihre Gesundheit und Schönheit wiederzuerlangen und sich wie beim Poker wieder aufzubauen, und die Liebe dieses lokalen Ex-Hockeyspielers, Ex-Stars der Highschool und des Teams, Ex-, aber Neo-Nichts, Loser, der nicht gerade großartig war, aber etwas Gutes übrig hatte, den sie eines Abends auf einem Parkplatz kennenlernte?

Es war eine unmögliche Mission, aber dem Filmemacher gelang es dennoch, indem er der Literatur entkam und in einen Strudel aus Bildern, Ellipsen und emotionalen Collagen eintauchte, ein bisschen wie Lelouch oder Sautet. Und indem wir das perfekte Schauspielerpaar gefunden haben: Mélanie Thierry und Bastien Bouillon sind einfach atemberaubend in diesem Paar – oder eher dem Versuch eines Paars – von jungen Mittvierzigern, die völlig erschöpft sind, vom Leben und von Beziehungen ausgelaugt – er ist geschieden, sie ist auf demselben Weg – aber immer noch ein bisschen wie Teenager, Träumer. Sie alle haben diese Art zu spielen, ohne sprechen zu müssen, mit einem Zittern der Lippen, einem verstohlenen Blick. In der unmöglichen Übung, übermäßig markanten Romanfiguren ein Gesicht aufzuzwingen, verleihen sie ihnen in jedem Moment Tiefe.

„Connemara“ hat etwas Unatembares an sich, sowohl der Film als auch der Roman davor, denn er erzählt die Geschichte einer Frau, die nicht mehr atmen kann. Eine Frau wie Sie und ich, wenn wir das sagen dürfen, denn Hélène ist die kleine Soldatin, die es weder bei der Arbeit noch zu Hause mehr aushält, die sich aber weigert, ihre Schönheit, ihre Begierde, ihre Lebensader aufzugeben. Sie geht auf Christophe zu, als ob sie versucht, wieder an die Oberfläche zu gelangen, um nicht zu ertrinken. Und Mélanie Thierry versteht es, durch jede ihrer Bewegungen, ihre Art zu gehen, zu sprechen, zu fragen, zu lieben, dem Fleisch zu vertrauen, diese Lebenswut trotz aller Misserfolge und kleinen Schamgefühle zum Ausdruck zu bringen, die der Alltag schnell verschluckt. Das Publikum im Saal lächelte oft und seufzte erleichtert oder mitfühlend bei vielen seiner Zeilen, als ob es einem Freund zuhörte.

Jacques Gamblin bringt als Großvater, der langsam aber sicher den Verstand verliert, auch jene besondere Note von Seele mit, die Licht auf das wirft, was viele Menschen mit ihren Lieben, ihren Älteren, erleben. „Connemara“ ist das absolute Gegenteil von „Mission: Impossible“ : Alle Themen sind beinahe banal, das Alter zermürbt, die Liebe erheitert einen nur kurz. Nicht einmal eine Handlung mit Wendungen, nein, Christophe versucht mit vierzig noch einmal ein kleiner Eishockeystar der Vogesen zu werden, aber das Eis ist eine echte Qual. Auch Quarantäne. Diese Epinal-Bilder sind nicht gewöhnlich.