Buchmesse, die Comencinis vereint: „Retten wir die Zukunft unseres Kinos“

TURIN – Die drei Comencinis und er, der große Luigi, immanent. Es ist die Kinofamilie. Cristina und Francesca , Schwestern und Töchter, Regisseurinnen und Drehbuchautorinnen. Und Giulia Calenda, ebenfalls Tochter (von Cristina) und Enkelin, ist Drehbuchautorin: Sie hat den Cortellesi-Film geschrieben, reicht Ihnen das? Eine Handlung, eine Geschichte, über die die drei heute im Salone mit Francesco Piccolo sprechen (15.45 Uhr, Sala Rossa). Kino immer, vom ersten Tag an und von der ersten Erinnerung an. Was bedeutet das? „Mir ist das nicht bewusst, denn das war schon immer so“, sagt Cristina. „Ich habe viele Worte und Begegnungen miterlebt, doch als ich zur Schule ging, wusste ich nicht, wie ich die Arbeit meines Vaters definieren sollte: jenes Mannes, der uns an unserem Geburtstag in einen Charlot-Film mitnahm. Heute weiß ich, dass es auch ein Erbe an Werten ist.“ Francesca: „Wir sind mit seiner Leidenschaft aufgewachsen, haben sie gespürt: die Herausforderung unseres Lebens. Papa drehte Filme mit großem Verantwortungsbewusstsein: Es war, wie er sagte, ‚der gute Job‘.“ Giulia: „Ich habe immer davon gehört, sie sind wie meine Legosteine: Letztendlich weiß man, wie man Dinge macht, und man ist kein Genie. Für uns war das Ansehen eines Films nie einfach nur das Ansehen eines Films, sondern wir haben uns in die Strukturen, die Figuren und die Mechanismen vertieft.“

Die Erinnerung ruft das erste Bild von Luigi Comencini wach. Welche? Cristina: „Er ist in seinem Studio und ruft mich um 7.30 Uhr zum Drehbuch-Meeting an, er ist immer aufmerksam. Er sagte viel weniger, als er dachte, er war ein Mann, der interpretiert werden musste. Jetzt möchte ich, dass er alles sieht und liest, was ich tue. Sein väterlicher, kritischer und strenger Blick fehlt mir. Und ich vermisse seine große Menschlichkeit, die den Tagen, in denen wir von Terror umgeben sind, einen Sinn geben könnte.“ Francesca: „Ich bin sechs Jahre alt, es ist das erste Mal, dass Mama und Papa mich allein zu Hause lassen. Sie sagen mir: ‚Es sind nur zwei Stunden, mach dir keine Sorgen.‘ Sie mussten unbedingt ‚Schreie und Flüstern‘ von Bergman sehen.“ Giulia: „Mein Großvater sagt mir ständig, dass ich nicht genug lerne, und ich denke: Was weiß er schon? Er geht mit dem Wolfshund spazieren, und eines Tages stürzen sie und können nicht mehr raus. Wer mit kleinen Päckchen voller Süßigkeiten zurückkommt.“

An dieser Stelle muss das Zauberwort gesagt werden: Pinocchio . Cristina: „Papa wollte das schon immer machen, das war sein kindlicher Blick. Wir gehören alle zur Generation Pinocchios und laufen noch immer mit diesem Kind zusammen. Als mein Vater starb, sagte mir der Portier: „Ich bin ein Pinocchio-Kind .“ Francesca: „Es ist das Meisterwerk unter seinen vielen schönen und wichtigen Filmen. An diesem Set hatte Papa immer ein Lächeln auf den Lippen, auch wenn er oft die Stirn runzelte. Er sagte, er sei seiner ersten Lektüre von Pinocchio und der Welt Collodis treu geblieben, er habe an Märchen geglaubt und den Wert der alten Bauernzivilisation gekannt. Und dann diese Kälte, der Kunstschnee, der in den Ventilatoren wirbelte, die scheuen Esel, das Holz und der Karton, sein geliebtes Handwerk.“ Giulia: „Pinocchio ist Magie, die perfekte Anordnung der Planeten, auch dank des Soundtracks von Fiorenzo Carpi. Ein prägender Moment für viele. Als wir in der Schule erfuhren, dass mein Großvater Pinocchio verfilmt hatte, verstand ich anhand der Reaktionen, dass es etwas Legendäres war.“

Regie und Drehbuch, der Blick und das Wort. Die andere Verzahnung der drei Comencinis. Cristina: „Ich habe verstanden, wie grundlegend das Schreiben ist, jetzt, wo ich meinen eigenen Film nicht mehr schreiben konnte, weil ich als Regisseurin aufgehört habe, Drehbuchautorin zu sein. Auch ein empfindliches Gleichgewicht der Freiheit. Natürlich muss man als Regisseur auf einem soliden Fundament aufbauen.“ Francesca: „Das Wichtigste ist, ehrliche Filme zu machen, die wissen, was sie erzählen wollen, und daran glauben. Die erzählerische Haltung ist zwei sehr unterschiedlichen Berufen gemeinsam: Heutzutage bietet die Technologie den Regisseuren ungeahnte Möglichkeiten, doch Leichtigkeit ist fast immer eine Falle, eine mögliche Täuschung.“ Giulia: „Ich war immer nur Drehbuchautorin, das Schreiben ist mein geheimer Garten. Ich habe das Set nie gemocht. Aber wir brauchen einen Regisseur, und ich stehe ihm zu Diensten.“

Und dann die Krise des italienischen Kinos, diese Sätze von Minister Giuli, das Leid so vieler Menschen, die dort arbeiten. Cristina: „ Kino ist Teil der Kultur, es ist wie ein Museum.“ Unser Kino wartet mit großer Spannung auf die Dekrete, die alles andere als wohlfahrtsorientiert sind. Francesca: „Wir bitten nicht nur um Hilfe, sondern um Unterstützung im Namen des Prinzips der kulturellen Ausnahme, das es dem italienischen Kino noch immer ermöglicht, sich in der Welt hervorzuheben. Wir müssen verstärkt den Dialog und das Zuhören suchen, ohne zu vergessen, dass 90 Prozent der Arbeitnehmer in diesem Sektor keine gewerkschaftliche Garantie oder gar einen Tarifvertrag für diese Kategorie haben.“ Giulia: „Ich spreche mit Kameraleuten, Fotografen, Kameraleuten, Menschen, die ihre Hypothek nicht mehr bezahlen können, weil das Kino ein unregelmäßiger Job ist. Und wie kann man dann das Wort „Komiker“ als Beleidigung verwenden? Es bedeutet, nichts über Sordi, Tognazzi, Manfredi, Eduardo zu wissen. Es bedeutet, einen sehr wichtigen Teil der italienischen Geschichte nicht zu kennen und nicht zu lieben. Und wer nicht weiß, liebt nicht.“