Strega bescheinigt das Ende von Kreativität und Fiktion. Empfohlene Nickerchen

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Schnell, eine Idee für die Strega . Wir meinen die Zeremonie. Die schläfert selbst diejenigen nicht ein, die beruflich dabei sein müssen. „Interessiert“ ist heutzutage ein großes Wort. Ohne die Verpflichtungen eines Reporters hätten wir uns mit Michele Ruol zufrieden gegeben – eine neue Stimme, ein großartiges und unerwartetes Geschenk. Andrea Bajani kannten wir bereits. Auch Paolo Nori, mit all seinem Talent. Es ist kein Verbrechen, auf etwas Originelles zu hoffen . Eine kleine Geschichte, die vor einigen Jahrzehnten in der englischsprachigen Verlagswelt kursierte, lautete: Ein Debütant spricht immer von seiner Familie, selbst wenn er vorgibt, seinen Roman auf dem roten Planeten oder in der Vorgeschichte anzusiedeln. Es werden immer Mammut, Babbut, Figliut (er selbst) sein, mehr oder weniger verkleidet. Wenigstens die Stadt wechseln? Niemals, sagen die Schreibschulen: Schreibe, was du gut kennst, und die Familie wird dir nützlich sein. Streiche die Namen – sie zu ändern reicht nicht mehr – niemand wird es merken. Nicht einmal, wenn man sie aus einem Raumschiff wirft. Nicht einmal, wenn sie grüne Haut mit Schuppen haben. Freunde und mittlerweile sogar Feinde werden die Anekdoten, die Freundinnen, die gestohlenen Süßigkeiten und die kaputten Fahrräder wiedererkennen. Selbst die kleinen grünen Männchen haben etwas, das sie mögen, und einen dicken, bösen Jungen, der es ihnen wegnimmt.

Neues erfinden: nie. Fiktion Bedeutung geben: um Himmels willen. Kreativ sein: nie im Leben. Über sich selbst reden, immer und auf jeden Fall, ohne Unterbrechung. Wir dösten während der Lobrede, des Monologs oder der Würdigung des Genossen Pier Paolo Pasolini ein. Warum das Risiko eingehen? Pasolini ist „Hochkultur“, auch wenn ihn niemand mehr liest. Auch wenn man ihn an der Strega schlecht behandelte und er eine Invektive verfasste, die viel mehr Literatur war als die vieler Kandidaten – dieses Jahr und auch vor einigen Jahren. Pasolini wird von denen zitiert, denen es an Literatur mangelt, er hinterlässt immer einen großartigen Eindruck. In der Literatur, aber auch auf kultureller Ebene. Aber wer würde es wagen, auf einen anderen Namen zu setzen? Hier sind wir bei „Pasolini forever“. Anna Foglietta widmete ihm den Monolog, basierend auf „Wir vermissen Pasolini, wir vermissen ihn wie Brot“; „Pasolini gegen den Algorithmus“. Und los geht’s mit „Wacht auf, italienische Leser: Wir brauchen einen Katalog der Unsicherheiten, aber auch ein Gefühl der Unruhe“, „ohne den scharfen und gnadenlosen Blick auf die Konsumkultur zu vergessen, die uns verwüstet“. Zum Schluss: „Freies Palästina!“, wobei Elio Germano den Slogan und das Handwerk klaut. Wenn dies die Kultur im Fernsehen sei, „tun wir es lieber nicht“, wie in „Bartleby, der Schreiber: Eine Geschichte der Wall Street“, geschrieben 1853 von Herman Melville. Es wird der Sache keinen einzigen Leser mehr verschaffen. Die von Filippo Timi gelesenen Stücke der Finalisten – sehr gut, er hat die Erinnerung an einige hervorragende Rednerinnen ausgelöscht – müssen von zwei Musikern begleitet werden. Aber warum? Was haben sie damit zu tun? Der Zuschauer langweilt sich und muss mit einem Plin Plin geweckt werden?

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