Louise Trotter startete in Cannes ihre Bottega Veneta-Ära

Dieser September verspricht ein Riesenerfolg zu werden. Die Frühjahrssaison 2026 wird mit einer Reihe von Designer-Debüts gefüllt sein, darunter Jack McCollough und Lazaro Hernandez bei Loewe, Demna bei Gucci, Pierpaolo Piccioli bei Balenciaga, Matthieu Blazy bei Chanel und Louise Trotter bei Bottega Veneta. Sie alle im Auge zu behalten, kann einem den Kopf verdrehen, und das ist wahrscheinlich der Grund, warum Marken beginnen, heimlich Teaser abseits des Laufstegs zu veröffentlichen.

Und warum auch nicht? Ein Red-Carpet-Debüt ist das modische Äquivalent eines Soft Launches: Es bietet einen kurzen Vorgeschmack auf das Kommende und sammelt gleichzeitig gute Eindrücke im Vorfeld des Runway-Wahnsinns im September. Letzte Woche hat Demnas geheime Handschrift möglicherweise die Gucci Cruise Show infiltriert, und nun hat Trotter bei den Filmfestspielen von Cannes 2025 eine Reihe individueller Looks präsentiert. Trotter ist vor allem als Kreativdirektorin von Carven bekannt – diese Position übernahm sie nach ihrem Ausscheiden bei Lacoste, wo sie die Marke mit schrägen Silhouetten und lässigen, aber dennoch redaktionellen Stücken behutsam neu belebte. Im Januar trat die englische Designerin die Nachfolge von Mathieu Blazy bei Bottega Veneta an und wurde die erste weibliche Kreativdirektorin in der Geschichte der Marke.

Moore auf dem roten Teppich für „The Phoenician Scheme“ in einem maßgeschneiderten Bottega Veneta-Kleid.

Moore bei Kerings „Women in Motion“-Event in einem maßgeschneiderten Kleid von Bottega Veneta.

Trotter debütierte in Cannes, indem er Julianne Moore, eine langjährige Freundin des Hauses, für die Premiere von „The Phoenician Scheme“ einkleidete. Der Look war klassisch praktisch und reduziert – aber mit einem besonderen Twist. Auf dem roten Teppich drehte sich das einschultrige Kleid und gab den Blick auf eine fließende Lederquaste frei, die mit einem Knoten am Schlüsselbein befestigt war. Der dezente Riemen erinnerte an den Henkel der Kalimero-Tasche der Marke, heute ein Relikt aus der Zeit der Blazy-Ära, aber ein charakteristisches Detail dessen, was Bottega Veneta heute ist.

Trotter kleidete Moore erneut für Kerings „Women in Motion“-Event ein, diesmal in einem Smoking, ergänzt durch die Tasche, die Lauren Hutton 1980 im Film „American Gigolo“ trug (die Clutch aus Intrecciato-Leder wurde später zu Ehren des Films neu aufgelegt und heißt nun „Lauren 1980“). Im Gegensatz zu vielen Anzügen mit markanten Schultern oder Skinny Jeans, die über den Laufsteg liefen, war Moores Smoking eine Art Goldlöckchen. Nicht zu strukturiert und nicht zu schmal, der Schnitt war genau richtig. Vielleicht ein zukünftiger ästhetischer Hinweis?

Krieps posiert für den Fototermin „Love Me Tender“ in einem maßgeschneiderten Bottega Veneta.

Krieps auf dem roten Teppich für Alpha in einem maßgeschneiderten Bottega Veneta.

Dies waren nicht die einzigen Cameos von Bottega in Cannes. Vicky Krieps präsentierte sich ebenfalls beim „Women in Motion“-Event in einem schürzenartigen Lederkleid, diesmal mit einer Quaste auf der Vorderseite. Die „Phantom Thread“ -Darstellerin präsentierte sich zudem in zwei weiteren maßgeschneiderten Bottega-Looks. Das erste, für den roten Teppich von „Alpha“ , war ein trägerloses Ensemble, das wie viele der anderen schlichten Kleider, die diese Woche beim Festival zu sehen waren, auf Subtilität setzte. Später sorgte Krieps beim „ Love Me Tender“ -Fototermin in einem rückenfreien Intrecciato-Ledertop und einer eleganten weißen Hose mit weitem Bein für Aufsehen – ein Zeichen dafür, dass textile Experimente auch in Trotters Designs eine zentrale Rolle spielen werden.

Designer müssen bei einem Debüt nicht unbedingt mit einem Paukenschlag aufwarten. Ein Eindruck vor dem ersten Laufsteg schadet jedoch nicht. Vor Sarah Burtons offiziellem Debüt für Givenchy sorgte sie bei den diesjährigen Oscars für Furore, indem sie Elle Fanning in ein weißes Kleid kleidete, das von Hubert de Givenchys erster Kollektion aus dem Jahr 1952 inspiriert war. Darüber hinaus veröffentlichten sowohl Alessandro Michele als auch Julian Klausner Lookbooks vor ihren ersten Shows für Valentino bzw. Dries Van Noten. Für Trotter war ihr Auftritt geprägt von weichen Linien und subtilen Anspielungen auf die Codes des Hauses und weckte so eine gewisse Vorfreude auf das Kommende.