San Carlo en apuros. Canessa, decano del teatro napolitano: «Basta ya de ópera cómica sobre disensión política».

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Apelar a la sabiduría de los "grandes ancianos" ya no está de moda: nadie le preguntó a Francesco Canessa , de noventa y ocho años, casi veinte de los cuales han estado al frente del Teatro San Carlo, su opinión en los meses transcurridos entre el fin de la superintendencia de Lissner y la reunión del Comité Directivo del lunes pasado, cuando estalló la ruptura entre el gobierno (y su homólogo, el gobernador de Campania, Vincenzo De Luca ) y el alcalde de Nápoles. Gaetano Manfredi , quien había cancelado la reunión debido a un compromiso en el Palazzo Chigi, no estaba contento con el nombramiento de Fulvio Macciardi, exsuperintendente del Teatro Comunale di Bologna: como presidente de la fundación teatral napolitana, se negó a ratificarlo y puso el asunto en manos de los abogados, anunciando una avalancha de recursos ante el Tribunal Administrativo Regional y los tribunales civiles.

La última tormenta en el quirófano más antiguo de Europa no arruina, sino que amarga el verano de Canessa. Descansa en la villa de Capri de una familia verdaderamente dedicada a la ópera: la hermana menor de su padre se casó con Enrico Jr., segundo hijo del gran Caruso. «Las noticias sobre el San Carlo no me enferman, pero sí me estimulan la mente: estos días intento desesperadamente comprender qué hace a este teatro diferente de otros, que puede alimentar tantos apetitos políticos, y tan mal organizados, además. Antes no era así: he repasado mi larguísima trayectoria, 19 años y cuatro meses, pero no recuerdo que nadie me haya pedido que eligiera a un barítono en lugar de otro por ser democristiano o socialista ».

¿Acaso la memoria no suaviza a veces el pasado? «La política estaba ahí, pero no invadió: me confirmaron una y otra vez como superintendente sin oponer resistencia y bajo diferentes alcaldes. La única interferencia, lo juro, fue una llamada de Antonio Gavá para recomendar a la hija de uno de sus colaboradores que quería entrar en la academia de baile. Ni siquiera los sindicatos, que ejercían el poder real en aquel entonces, intervinieron seriamente. Armaron un pequeño alboroto, pero para cuando se levantó el telón, sus diferencias quedaron a un lado. Ahora, sin embargo, me parece que la actividad teatral es un interés secundario ».

Si alguien te llamara, ¿qué sugerirías? "¿Quién quiere que te llame? Soy un hombre del siglo pasado, y cuando te describen como emérito o decano, significa que ya no eres relevante. Mi consejo, no solicitado, es evitar un nuevo caso como el de Stéphane Lissner, quien apeló el torpe nombramiento del exdirector general de la RAI, Carlo Fuortes, y fue restituido con numerosas disculpas. Entiendo la decepción de Manfredi, pero si hubiera tenido un nombre importante en los últimos meses, ya debería haberlo presentado. El nombramiento de Macciardi puede haber sido aprobado con alguna anomalía, con el voto de solo tres de los cinco concejales en una reunión cancelada esa misma mañana, pero impugnarlo corre el riesgo de perjudicar tanto a Macciardi como a un posible candidato, al que solo él conoce actualmente, que cuenta con el apoyo del alcalde".

El emérito aconseja aceptar la amarga píldora: «También es una cuestión de currículum: Macciardi dirigió la Comunale de Bolonia durante dos mandatos en una época muy convulsa, preside la Asociación Nacional de Fundaciones de Ópera y Sinfónica, que agrupa a los catorce teatros de ópera de Italia, y también forma parte de la junta directiva de Opera Europa en Bruselas. Me parece que puede garantizar el prestigio internacional, que es la verdadera fuerza del San Carlo, mejor que cualquier candidato interno . Nadie, que yo sepa, tiene las credenciales para competir. El controvertido Fuortes las habría tenido, pero le va muy bien en el Maggio Musicale Fiorentino y se quedará allí. Lo importante es que dejen de discutir, por el bien del San Carlo y más allá de las nimiedades legales: la política es una cosa y La Traviata es otra».

El recuerdo reconforta al emérito: «Es extraño que surja semejante lío en un sector tan técnico. Solo quienes han dirigido teatros importantes saben lo que significa conciliar directores, cantantes, orquesta, coro, cuerpo de ballet y tramoyistas. En los teatros de ópera, todos experimentan la euforia del escenario y se sienten protagonistas. Para dirigirlos con éxito, no basta con un gerente cualquiera». ¿Cómo acabará? «Terminaré con un chiste: la ópera bufa fue prohibida en el San Carlo y la están representando fuera del escenario. Riámonos, porque quien no ríe llora».

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