Cineastas en un caos de derechos de autor

Tugce Celik

Mehmet Ergin Soyarslan, presidente de la Asociación de Propietarios de Obras Cinematográficas de Turquía (SESAM), reaccionó al hecho de que las obras de cine y televisión, los productores y titulares de derechos de autor e incluso los actores titulares de derechos vecinos, no han podido obtener ganancias a pesar de haber sido mostradas al público muchas veces en varios medios de comunicación .

Soyarslan señaló que las asociaciones profesionales en Turquía se establecieron en 1986 y que su función era recaudar las regalías adeudadas por los medios de comunicación, conocidas como "derechos colectivos", y distribuirlas entre sus miembros. Explicó: "Hasta 1995, bajo el sistema estadounidense, el propietario de una obra era considerado el productor. Después de esta fecha, el sistema europeo comenzó a implementarse como parte de la armonización con la Unión Europea. Según las modificaciones realizadas a las Leyes núms. 4110 y 4630, los propietarios de una obra cinematográfica se convirtieron en el director, el guionista, el guionista de diálogos, el animador y el productor musical".

EL EDITOR DEBE PAGAR LOS DERECHOS DE AUTOR

Soyarslan, enfatizando la ambigüedad de los detalles de estas leyes, afirmó: «Por ley, los derechos de las películas estrenadas antes de 1995 pertenecían al productor. Antes de 1995, todos los autores de películas eran considerados productores. Después de esa fecha, los productores y actores eran denominados 'titulares de derechos conexos'. Las regalías por las proyecciones anteriores a 1995 debían pagarse a la entidad de gestión colectiva, que las distribuía a sus miembros. Los actores titulares de derechos conexos también esperan recibir dinero del productor. Sin embargo, la emisora debería haber pagado este importe».

Soyarslan continuó: «La música y el cine están sujetos a la misma ley. En música, el letrista corresponde al guionista; en cine, el compositor corresponde al director. Bajo el nuevo sistema, todos los sindicatos musicales recaudan regalías de la entidad de radiodifusión dependiente de la federación. Estas regalías, que se les pagan a todos, se dividen de tres maneras: a partes iguales entre el compositor, el titular de los derechos adyacentes y el letrista. El productor musical, titular de los derechos adyacentes, otorga entre el 10 % y el 15 % de su parte al intérprete. Si se aplicara lo mismo al cine, el productor estaría obligado a otorgar entre el 10 % y el 15 % de su parte de las regalías al colegio profesional de actores. Sin embargo, hoy en día, algunos actores que protagonizaron películas antes de 1995 están demandando al productor de la película, exigiendo millones de liras. Si hubieran podido recaudar regalías de la televisión cuando las películas se emitían antes, los actores también recibirían una parte. No se habrían presentado demandas complejas».

Soyarslan resumió su argumento: «Se vendieron millones de DVD y CD de películas, pero el Ministerio entregó la placa directamente al distribuidor, sin verificar si se pagaron las regalías a la asociación profesional. Todos, incluidas las asociaciones profesionales, sufrieron pérdidas».

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AGUA DE VIDA PARA TODOS NOSOTROS

Soyarslan, al ofrecer su propuesta de solución, afirmó: «Si los derechos de autor y los derechos financieros de quien ha creado una propiedad intelectual fueran transferibles, pero excluyendo las regalías que deben pagarse cada vez que la obra sea interpretada o exhibida por las asociaciones profesionales de las que es miembro , se eliminarían los problemas que surgirían. Todo derecho debe tener un valor material. Los derechos intransferibles pueden transformarse en valor económico a través de las asociaciones profesionales, lo que proporciona un sustento tanto para los autores como para las asociaciones profesionales».