« City Without Sleep » : la lutte de Cañada Real atteint le Festival de Cannes du luxe et des stars de cinéma.

Cela fait deux ans que Guillermo Galoe a présenté son court métrage Bien qu'il fasse nuit au Festival de Cannes et la Cañada Real est toujours sans lumière. Le plus grand quartier informel d'Espagne - et l'un des plus grands d'Europe - compte environ 7 000 habitants le long de la bande qu'il occupe entre Madrid, Getafe, Rivas et Coslada , et plusieurs de ses secteurs sont dans le noir depuis octobre 2020. Le quartier est également en cours de démantèlement avec des projets de réaménagement à l'avenir et de nombreuses familles y sont relogées. Ces deux thèmes – la relocalisation et le manque d'électricité – sont les deux points de départ de Ciudad sin sueño , le long métrage né du court métrage avec lequel Galoe est actuellement en compétition à la Semaine de la Critique de Cannes.

Le malheur a voulu que la 78e édition du Festival de Cannes ait commencé le même jour que la mort de José Mujica , ancien président de l'Uruguay et protagoniste de Frágil equilibrio (2016), le documentaire avec lequel Galoe s'est fait connaître et avec lequel elle a remporté deux prix Goya. Dans ce premier film non fictionnel, le réalisateur madrilène propose un voyage intercontinental d'histoires croisées mettant en scène quatre voix touchées par la crise économique — la ponctuelle et la endémique .

Galoe relie un cadre japonais subjugué par un travail qui lui vide chaque recoin de son âme à une famille espagnole menacée d'expulsion , en passant par une communauté d'Africains subsahariens désireux de traverser le détroit . Les mots et l’esprit de Mujica ont servi de fil conducteur pour relier les différentes histoires sur les différentes formes d’esclavage dans le monde contemporain. Et c'était aussi la première fois que Galoe visitait la Cañada Real.

De cette perspective documentaire est née Ciudad sin sueño (Ville sans rêve) , une fiction construite sur les fondements de la réalité et mettant en vedette les habitants de La Cañada eux-mêmes . Galoe récupère le protagoniste de son court métrage, Toni ( Antonio Fernández Gabarre ), un garçon de quinze ans qui fait face à la séparation d'avec son meilleur ami Bilal ( Bilal Sedraoui ) en raison du déménagement des deux. D'un côté, la famille de Toni, d'origine rom, envisage d'accepter l'un des appartements proposés par les autorités pour quitter La Cañada. En revanche, la famille de Bilal, originaire du Maroc , souhaite s'installer à Marseille avec le reste de ses cousins. La promesse : enfin se baigner dans la mer.

Si Bien qu’il fasse nuit s’appuyait davantage sur l’imagination et le mystère, Sleepless City s’oriente vers le portrait social d’une colonie inconnue au-delà de l’actualité. Galoe a dédié l'espace Cañada au cinéma, comme le préconisait Pasolini, et a réussi à donner envie à ses habitants de ressentir et de faire partie d'un film qui sert à la fois de récit initiatique (du protagoniste) et de témoignage de mort (de la Cañada). Partant du même point, la séparation des deux enfants , Ciudad sin sueño traite de l'expansion de l'univers de Toni, qui s'étend à une famille dans laquelle le grand-père, le patriarche, ferrailleur de profession, a un grand attachement à l'endroit qu'il considère comme sa maison et qu'il refuse de quitter, et à un quartier dans lequel les affaires hors la loi - qu'il s'agisse de trafic de drogue ou de trafic d'animaux exotiques - font partie de la vie quotidienne.

Après le tournage de Fragile Balance , Galoe est retourné à La Cañada pour donner des ateliers de cinéma aux jeunes, en utilisant les téléphones portables comme appareils photo. Le réalisateur récupère cette ressource, celle des images prétendument filmées par les personnages de Toni et Bilal, pour faire participer le spectateur à cette perspective adolescente qui passe du jeu de l'enfance à la vie adulte. Un jeu qui utilise une voiture ou un dépôt d'appareils électroménagers mis au rebut comme parc d'attractions. Un pas vers la maturité condensé dans le paquet de cigarettes qui accompagne toujours Toni .

Le regard du réalisateur sur le Canada lui-même a également changé. Si le court métrage aborde l’espace à partir du mystère —et presque de la magie— de la nuit, des légendes autour du feu de joie, Ciudad sin sueño cède la place à l’ intérêt plus diurne et social , conscient de l’accès à une réalité unique et en voie de disparition. Peut-être que l’engagement envers la communauté d’accueil a fait que le film a adopté son discours politique plus fortement qu’une rhétorique cinématographique plus suggestive et ambiguë .

Maintenant avec une voix plus grave que dans le court métrage, Toni sert de véhicule pour explorer les recoins de la Cañada , cette avenue poussiéreuse que nous aurons parcourue à la fin du film, ces différents quartiers où cohabitent coiffeurs arabes et bars gitans . Et ces excavateurs jonchent le paysage de décombres, détruisant maison après maison, toutes construites de leurs propres mains. Et, au loin, les tours de verre et d'acier de Madrid , si proches et pourtant si loin, un mirage de l'autre côté du désert. Toni se débat entre le fait de voir son monde d'enfance disparaître - sa maison, son amitié avec Bilal et sa relation avec son grand-père - et le fait d'embrasser une nouvelle vie avec de nouvelles possibilités dans la ville. Le réalisateur présente également ce premier amour, et le fait de manière naturaliste, sans sentimentalisme ni artifice, par curiosité , dans l'une des grandes découvertes du film.

City Without Sleep commence par une course de lévriers dans le paysage poussiéreux et désertique entourant La Cañada. Et ce sera le lévrier de Toni qui reliera les histoires des deux familles roms engagées dans une guerre froide de concepts sur l'honnêteté et les moyens de gagner sa vie. Parce que Cañada Real est aussi « le plus grand supermarché de drogue d'Espagne », et le film montre de manière crue les toxicomanes , qui constituent un autre type de quartier au sein de la colonie.

Galoe est le deuxième réalisateur espagnol à concourir avec ses longs métrages lors de cette édition du Festival de Cannes, après Sirat d'Oliver Laxe et Romería de Carla Simón , ces deux derniers dans la Section Officielle. Elle coïncide également avec la présidence du jury de la Semaine de la Critique par Rodrigo Sorogoyen , où City Without Sleep rivalise avec des titres comme la Taïwanaise Left Handed Girl de Shih-Ching Tsou , A Useful Ghost , la comédie LGBTQI dans laquelle l'esprit d'une femme possède un aspirateur, du Thaïlandais Ratchapoom Boonbunchachoke , ou encore le Néerlandais Rietland de Sven Bresser.