Le Primavera Sound des Powerpuff Girls se termine avec une affluence record

Sous l'euphorie des organisateurs et la joie d'un public composé à 65 % d'étrangers, la troisième et dernière journée de l'événement (du 4 au 6 juin 2026) s'est conclue par Chappell Roan en finale. La « supergirl ! » rousse a enflammé l'esplanade de Primavera avec sa drag party dès les premières notes de « Super Graphics Ultra Modern Girl », une ouverture explosive suivie de « Femininomenon », transformant le reste de la performance en une mêlée de sauts et de cris.

Sous la protection d'un groupe exclusivement féminin, la soirée s'est déroulée dans un décor fantaisiste et coloré de ruines gothiques, où Roan est apparue déguisée en bonne sorcière pour se livrer à l'exhibitionnisme et à l'impudence déjà suggérés par son apparition surprise lors du concert de Charli XCX. Les chansons de l'unique album de la native du Missouri, The Rise and Fall of a Midwest Princess, ont offert une soirée aux accents festifs, à l'image de l'adolescence pétillante de Hot to Go ou d'After Midnight, avec cette touche Backstreet Boys et tous les codes de la pop mainstream. Le galop des guitares de Barracuda des années 70 a pimenté un menu de fête chargé, avec notamment le rythme camp de Red Wine Supernova, pour le plus grand plaisir des dizaines de milliers de personnes rassemblées à la recherche des plus grands succès de la diva, les gazouillis de Pink Pony Club devenant désormais l'hymne officieux de la nouvelle reine queer.

Le dernier jour du festival a été marqué par d'autres moments forts, notamment Kim Deal et son premier album solo. L'ancienne membre des Breeders et des Pixies est montée sur scène accompagnée de neuf musiciens, tous nécessaires au développement des mélodies de son premier album solo, qui a occupé la première partie du concert. La présence d'un groupe aussi nombreux a propulsé la performance d'une ampleur quasi orchestrale à des moments intimistes interprétés par des cordes de violon, comme dans le cas de Big Ben Beat. Mais une fois l'album présenté, Deal, toujours aussi joyeuse, est entrée en mode festival, évoquant les Breeders avec Safari, Invisible Man ou Cannonball, à la guitare, avant de raccrocher sa basse et de conclure avec Gigantic, arrangé pour trompette, violon et violoncelle.

Parmi les autres nouveautés, on trouve Fontaines DC, qui, en cinq ans, est passé des petits clubs à une référence du post-punk. Un parcours fulgurant qui trouve son dernier chapitre dans l'album Romance, avec lequel ils ont succédé à Idles comme porte-étendards du post-punk. Ce morceau éponyme, évoquant le côté sombre de The Cure, a ouvert la voie aux Dublinois, défendant leur dernier album en s'appuyant sur les tubes « Here's the Thing » et « Starbuster », ainsi que sur des titres déjà connus comme « Jackie Down the Line » et « Big ».

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Amaia, elle aussi, atteint le sommet de son art. Après avoir participé à la précédente édition avec Stela Maris, elle est arrivée ce samedi accompagnée d'un orchestre, pour une prestation qui lui a valu un prix spécial. Outre les chansons de son dernier album, la native de Pampelune a gardé des moments forts comme « Quedará en nuestra mente » (Quête dans nos esprits) et « Santos que no te pinté » (Saints, je ne vous ai pas peints), une version désormais incontournable de ses concerts. Une autre version, qui menace d'atteindre le même niveau, est « Bien que cela semble être un mensonge » de Papá Levante, bien qu'elle n'ait pas atteint l'extase collective de « Tengo un pensamiento » (J'ai une pensée), qui a suscité les applaudissements des habitants, une minorité dans un festival majoritairement hispanophone sur scène et en dehors, qui place Barcelone au cœur de la musique chaque année.