« Le roi Lear est mort à Moscou », Yiddish Horizon

« Et nous rirons des papillons d'or. » Ainsi le roi Lear, à deux pas de l'abîme. Cordelia est morte. Sa Cordelia. Et il se retrouve seul, l'espace de quelques instants, dans un monde instable. Qu'il n'a pas su déchiffrer. Lear est une tragédie complexe. Cinq actes d'intrigues entrelacées à la Cour de Bretagne, une poudrière depuis que le vieux dirigeant a décidé d'abdiquer et de diviser son royaume entre ses trois filles, Goneril, Regan et Cordelia. Pour ce faire, il a pensé à proposer un jeu un peu absurde : chacune recevra des territoires en fonction de l'amour qu'elle portera à son père. Cordelia refuse et est bannie. Mais la suite des événements et la guerre ouvriront douloureusement les yeux du souverain. Une parabole désespérée. Humaine, trop humaine. Tandis que nous réfléchissons au pouvoir, à l'amour filial, à la folie et à la séduction des mots. Telle est la tradition shakespearienne. Et si tout était repensé dans un horizon yiddish ? C'est ce que Solomon Michoels et Venjamin Zuskin ont tenté de faire au Goset , le grand théâtre juif de Moscou . Fou et merveilleux. Dans l' Union soviétique d'après-guerre. Avant que leur aventure ne soit écrasée par la violence stalinienne .

Comme le raconte César Brie dans « Le Roi Lear est mort à Moscou », présenté d'aujourd'hui au 15 juin à la Salle Fassbinder dell'Elfo Puccini . Écrit avec Leonardo Ceccanti (mais avec la participation de l'ensemble), il met en scène les mêmes auteurs, avec Eugeniu Cornitel, Davide De Togni, Anna Vittoria Ferri, Tommaso Pioli, Annalesi Secco, Laura Taddeo et Alessandro Treccani. Neuf interprètes.

Donner vie à ce rêve d'un théâtre d'art fait de chansons, de danses, de poèmes, de couleurs. Une page oubliée de l'histoire. Où toute la sanglante censure soviétique refait surface. Tandis que sur scène, les personnages du Roi Lear s'entremêlent aux tableaux de Chagall .

Diego Vincenti