Salon du livre, les Comencini unis : « Sauvons l’avenir de notre cinéma »

TURIN – Les trois Comencini plus lui, le grand Luigi, immanent. C'est la famille du cinéma. Cristina et Francesca , sœurs et filles, réalisatrices et scénaristes. Et Giulia Calenda, également fille (de Cristina) et petite-fille, est scénariste : elle a écrit le film de Cortellesi, cela vous suffit-il ? Une intrigue, une histoire dont les trois parleront aujourd'hui au Salone avec Francesco Piccolo (15h45, Sala Rossa). Du cinéma toujours, dès le premier jour et dès le premier souvenir. Qu'est-ce que ça veut dire? « Je ne le sais pas, car ça a toujours été comme ça », dit Cristina. « J'ai été témoin de beaucoup de paroles et de rencontres, mais quand j'allais à l'école, je ne savais pas comment définir l'œuvre de mon père : cet homme qui, le jour de notre anniversaire, nous emmenait voir un film de Charlot. Maintenant, je sais que c'est aussi un héritage de valeurs. Francesca : « Nous avons grandi en voyant sa passion, en la ressentant : le défi de toute une vie. Papa faisait des films avec un grand sens des responsabilités : c'était, comme il le disait, “le bon métier”. » Giulia : « J'en ai toujours entendu parler, ce sont mes briques Lego : au final, on sait faire les choses et on n'est pas un génie. Pour nous, regarder un film n'a jamais été simplement regarder un film, mais entrer dans les structures, les personnages, les mécanismes. »

La mémoire retrouve la première image de Luigi Comencini . Lequel? Cristina : « Il est dans son studio et m'appelle à 7h30 pour la réunion de scénario, il est toujours attentionné. Il en disait beaucoup moins qu'il ne le pensait, c'était un homme à interpréter. Maintenant, j'aimerais qu'il voie et lise tout ce que je fais, son œil paternel, critique et sévère me manque. Et sa grande humanité me manque, celle qui saurait donner un sens aux jours que nous vivons entourés de terreur. Francesca : « J'ai 6 ans, c'est la première fois que papa et maman me laissent seule à la maison, ils me disent : "Ce ne sera que deux heures, ne t'inquiète pas". Ils devaient absolument voir Cris et Chuchotements de Bergman. » Giulia : « Mon grand-père n'arrête pas de me dire que je n'étudie pas assez, et je me demande : qu'est-ce qu'il sait ? Il promène le chien-loup, et un jour ils tombent et ne peuvent plus sortir. Celui qui revient chargé de petits paquets de bonbons.

À ce stade, vous devez dire le mot magique : Pinocchio . Cristina : « Papa avait toujours voulu le faire, c'était son regard d'enfant. Nous sommes tous de la génération de Pinocchio, nous courons toujours ensemble avec cet enfant. Quand mon père est mort, le portier m’a dit : « Je suis un enfant Pinocchio . » Francesca : « C'est le chef-d'œuvre parmi ses nombreux films beaux et importants. Sur ce plateau, papa avait toujours le sourire, même s'il fronçait souvent les sourcils. Il dit être resté fidèle à sa première lecture de Pinocchio et au monde de Collodi, lui qui croyait au conte de fées et connaissait la valeur de l'ancienne civilisation paysanne. Et puis ce froid, la fausse neige qui tourbillonnait dans les ventilateurs, les ânes nerveux, le bois et le carton, son artisanat chéri. Giulia : « Pinocchio, c'est la magie, l'alignement parfait des planètes, grâce aussi à la bande originale de Fiorenzo Carpi. Un moment formateur pour beaucoup. Quand, à l'école, on a appris que mon grand-père avait filmé Pinocchio, aux réactions, j'ai compris que c'était une légende. »

La mise en scène et le scénario, le regard et la parole. L'autre emboîtement des trois Comencini. Cristina : « J'ai compris à quel point l'écriture est fondamentale maintenant que je ne pouvais plus écrire mon propre film, car en tant que réalisatrice, j'ai cessé d'être scénariste. Un équilibre délicat de liberté aussi. Bien sûr, en tant que réalisateur, il faut construire sur des bases solides. Francesca : « L’essentiel est de faire des films honnêtes , qui savent ce qu’ils veulent raconter et qui y croient. L’attitude narrative est commune à deux professions très différentes : aujourd’hui, la technologie offre aux réalisateurs des possibilités inédites, mais la facilité est presque toujours un piège, une possible tromperie. » Giulia : « J’ai toujours été scénariste, l’écriture est mon jardin secret. Je n’ai jamais aimé le plateau. Mais un réalisateur est nécessaire, et je suis à son service. »

Et puis la crise du cinéma italien, ces phrases du ministre Giuli, la souffrance de tant de gens qui travaillent. Cristina : « Le cinéma fait partie de la culture, c'est comme un musée. Notre cinéma attend avec impatience les décrets, qui sont loin d'être sociaux, et s'essouffle. Francesca : « Nous ne demandons pas seulement de l'aide, mais du soutien au nom du principe d'exception culturelle qui permet encore au cinéma italien de se distinguer dans le monde. Nous devons rechercher davantage le dialogue et l'écoute, sans oublier que 90 % des travailleurs du secteur ne bénéficient d'aucune garantie syndicale ni même d'une convention collective pour la catégorie. » Giulia : « Je parle à des cadreurs, des photographes, des opérateurs de caméra, des gens qui ne peuvent plus payer leur crédit immobilier parce que le cinéma est un métier intermittent. Et puis, comment peut-on utiliser le mot « comédien » pour insulter ? Cela signifie ne rien savoir de Sordi, Tognazzi, Manfredi, Eduardo… Cela signifie ne pas connaître et ne pas aimer une partie très importante de l’histoire italienne. Et celui qui ne sait pas, n'aime pas.