Dellafuente chiude un capitolo della musica urbana trasformando il Metropolitano nel suo tempio andaluso.

O il mondo intero, o niente. Dellafuente ha dato il via al suo debutto al Metropolitano di Madrid questo venerdì con un remix (già un classico del suo repertorio) di "Le Monde ou Rien" dei PNL. Così, il granadino si presenta nella prima delle sue due serate allo stadio dell'Atlético con un inno sull'isolamento nelle baraccopoli francesi, mentre dispiega la metafora del suo trionfo con un'apertura seguita dall'inno della UEFA Champions League: dopo aver radunato circa 130.000 spettatori in due giorni consecutivi, oggi è il campione con il mondo in pugno.

A tratti, sembra che la carriera del cantante, storicamente legata a un alone di mistero, sia stata premonitrice: ci sono alcune maglie della squadra di calcio locale e altre del Granada CF, anch'esso rosso e bianco, sebbene quasi tutti i suoi fan indossino la propria divisa: il Dellafuente FC, la squadra di calcio immaginaria che il rapper ha inventato per disegnare il suo merchandising . Sventolano le loro sciarpe in un pubblico partecipe che si adatta poeticamente al luogo: sono veri tifosi e, come in ogni grande comunità, il senso di appartenenza si fa più intenso man mano che si frequentano. "Chi qui mi ascoltava prima di Consentía (2016)? E dopo Guerrera (2017)?", chiede il granadino durante la prima pausa del suo concerto.

Senza addentrarsi troppo nella sua biografia, il grande evento di questo fine settimana è un auto-omaggio a tutta la sua discografia. Entrambi i concerti, che in realtà avrebbero dovuto essere uno al Santiago Bernabéu , segnano la fine di un decennio nella carriera discografica di Pablo Enoc Bayo, uno dei più grandi campioni della musica urbana in Spagna. Lui stesso descrive il concerto come "la chiusura di un capitolo", poiché dopo questo fine settimana si prenderà una pausa artistica: "Sono una persona molto diversa da quella che ero quando ho iniziato", commenta, aggiungendo che molte delle canzoni che sono state ascoltate non lo rappresentano più così tanto.

È difficile renderlo difficile: nel 2015, Yung Beef faceva parte dei Pxxr Gvng e C. Tangana degli Agorazein . Tutto ciò che oggi è noto come musica urbana veniva chiamato trap e, con la componente peggiorativa che il termine stesso implicava (per la sua forte componente sessuale o per codici formali lontani dall'eccellenza interpretativa), la scena era ridotta a una nicchia. Dellafuente mescolava nella sua proposta le sonorità del genere di Atlanta con un'estetica andalusa: allo stesso tempo, era molto più metaforico dei suoi colleghi e quasi nessuna delle sue canzoni ha un filtro di contenuti esplicito all'interno delle piattaforme di streaming. Né si vanta come i suoi colleghi della gilda: è difficile per lui rilasciare un'intervista e ci tiene a coprirsi il viso con berretto e occhiali ogni volta che ha un evento. I suoi codici si sono permeati più facilmente nel multitudinoso mainstream musicale, e ora è l'incarnazione vivente del trionfo della musica urbana. Anche Lola Indigo, che si è esibita nella stessa piazza una settimana fa , ha flirtato con il genere ora che si è fuso con il mainstream , ma Dellafuente gode del rispetto che deriva dall'essere lì fin dall'inizio: ha visto nascere il genere e ha iniziato nel suo quartiere. Questo determina chi è in un mondo in cui l'autenticità è così importante.

Nel suo caso, questa autenticità è determinata dal suo amore per la sua terra natale. Enoc mescola rumba con autotune, house e reggaeton. Su una gigantesca fontana a forma di stella tartessiana, il cantante passeggia e modella i blocchi con cui presenta la sua discografia: nel primo di questi, più incentrato sulla presentazione di Torii Yama (il suo ultimo album), Judeline e Lía Kali sono salite sul palco per interpretare rispettivamente Romero Santo e Fosforito . Romea y Julieto aveva la sua kiss cam e, per avvicinare il formato dello stadio (spesso importato dal modello di intrattenimento americano) al suo luogo di origine, era persino adornato con un disegno di piastrelle tipico della città dell'Alhambra. Pepe e Vizio hanno cantato Flores e Flores Pa Tu Pelo , chiudendo il primo tempo che ha lasciato il posto a uno spettacolo di fuoco.

Dellafuente ha ricordato anche Taifa Yallah, il suo progetto parallelo di flamenco-rock e ispirazione islamica, per il quale ha arruolato una band dal vivo. Persino Rels B , che si è esibito cantando "Buenos Genes", spinto da una piattaforma che si sollevava da terra in perfetto stile Super Bowl, lo ha fatto seduto su una panchina in stile marocchino che ospitava anche un narghilè. Paradossalmente, il più grande spettacolo musicale che il granadino abbia mai offerto fino ad oggi è anche quello in cui più da vicino cerca di tornare alle sue radici, in una costante contraddizione su come adattare codici marcatamente street-style alla superproduzione iperstimolante di uno spettacolo di questo calibro. La seconda parte del concerto si è avvicinata a uno spettro elettronico in cui, oltre al DJ Antonio Narváez, epicentro della star, si sono uniti alla band anche Amore con Malicia e RVFV con Cuéntamelo .

L'ultimo blocco, ovviamente, è stato per Morad (l'ospite più celebrato dal pubblico) e la sua "Manos Rotas ", l'ultimo grande successo di entrambi gli artisti. L'ultimo brano, tuttavia, è stato "Consentía ", il suo primo grande successo, ovvero il primo passo di un percorso che non ha portato solo lui fin qui, ma anche un'intera generazione di artisti cresciuti ai margini per definire il sound di un'intera generazione. Con quel primo inno, un cerchio si chiude: questo fine settimana segna la fine di un'era, ma stasera è il secondo (e ultimo) round.