Perito Moreno nel calore della finzione

Non è inevitabile, ma non è nemmeno difficile stabilire un collegamento tra il flusso del romanzo di Marina Yuszczuk e la voce di un autore che appare nella nostra memoria, tra le altre cose, come un simbolo patriarcale: García Márquez. Juan Forn diceva che il talento più grande di Márquez era il suo modo di trafficare informazioni sotto l'architettura della sua prosa, e c'è qualcosa di questo in Historia natural: ci troviamo di fronte a un romanzo narrato da Virginia Moreno, figlia del celebre esperto che ha dato il nome alla più grande meraviglia naturale dell'Argentina, e l'azione principale si svolge in una preadolescenza che coincide con la fondazione del Museo di Storia Naturale di La Plata.

I molteplici intrighi del romanzo – con un'enorme quantità di informazioni che, in questo caso, potrebbero essere storiche ma anche immaginarie – sono veicolati con una voce eufonica e ammaliante, una tecnica che ricorda la maestria del colombiano. I conflitti tra Moreno e i fratelli Florentino e Carlos Ameghino, le avventure della fondazione e il trasferimento dei pezzi al museo, il contatto infantile di Virginia con i cugini, il soffocamento domestico che circonda una madre malata e la centralità della sua passione filiale per il severo e indifferente esperto Francisco Moreno entrano nella voce narrante come in una danza di alternanze perfette, che continua a offrire una bifocalità tra sfondo e figura tipica del romanzo ottocentesco.

In questo senso, una soluzione semplice è applicare alla Storia Naturale un'etichetta vecchia di oltre quarant'anni: "postmoderno", un termine che può avere un tono dispregiativo. Si è consuetudine pensare che ci fosse qualcosa di necessariamente negativo nell'estrarre una tecnica dal tempo in cui "ha avuto origine", come se prevalesse una diffidenza moderna verso tutto ciò che non rompe con la tradizione, qualunque cosa significhi quella parola. Tuttavia, il legame con il fantasma del romanzo ottocentesco perfetto non fa che avvantaggiare l'opera di Yuszczuk , dotandola di quella cornice che, come ha detto Piglia, usando un termine un po' più rustico, impedisce l'errore. I generi, ha detto Piglia, ci salvano dagli errori. Yuszczuk ha sfruttato questo vantaggio, quella cornice che contiene e dà senso e ospitalità alla voce narrante.

Il suo libro evoca anche grandi romanzi sull'infanzia. Non è difficile immaginare, su scala diversa, una combinazione della visione storica de Il barone rampante con la sensibilità di Silvina Ocampo per la sinistra quotidianità dell'infanzia, sebbene Historia natural possa essere inscritta in una sorta di neogotico per il quale il XIX secolo funge sia da spazio naturale che da proiezione politica. L'intrigo intimo della formazione della voce di Virginia (essendo unica, non un'allegoria del femminile) cede il passo al battito cardiaco di una voce di classe che si collega all'origine del potere in Argentina e alla costruzione di una prospettiva per la quale l'alieno è una proprietà potenziale, dal paesaggio e dalle risorse alla vita stessa.

Questa lacuna, combinata con l'ambiente di formazione scientifica del paese e con l'accumulo di informazioni sul corpo umano prodotto alla fine del XIX secolo, apre un campo in cui la Storia Naturale alimenta una zona di orrore fisico naturalizzato dalla voce di Virginia, a metà tra il clinico e l'ingenuo, che perde gradualmente la sua ingenuità man mano che il sesso, le tensioni professionali e di vita degli adulti e i conflitti politici, sociali ed etnici rivelano i loro volti nudi. Nel mezzo, la rivisitazione dell'opera del padre, dei suoi scritti e delle fantasie visive che la sua prosa proietta sulla figlia basandosi sul paesaggio patagonico, apre una zona di lirismo al delirio di Virginia, che non è un elemento secondario tra le sue virtù.

Storia naturale , Marina Yuszczuk, Blatt e Ríos, 288 pagine.