De dood van Béatrice Uria-Monzon, Carmen wees geworden door haar moderniteit

Het zou oneerlijk zijn om Béatrice Uria-Monzon te reduceren tot haar Carmen, ook al heeft ze die honderden keren gezongen. Want in slechts een paar jaar tijd van Cherubino, van De Bruiloft van Figaro, een Mozartiaanse mezzo, naar Tosca, het zangerespersonage in Puccini's gelijknamige opera, waarvoor een dramatische sopraanstem nodig is, is veel indrukwekkender. Feit blijft dat Bizets zigeunerin, als we de statistieken mogen geloven, de populairste heldin in de geschiedenis van de opera blijft, en de in Agen geboren vrouw heeft haar niet zomaar belichaamd. Ze heeft haar opnieuw uitgevonden, haar uit de folklore en het cliché van de sensuele wolf gehaald om haar een vrije vrouw te maken die de kaarten van de liefde wil herschikken, meer intelligentie en wijsheid wil opleggen aan de relaties tussen mannen en vrouwen, en die daarvoor sterft. Dit was allemaal haar verdienste en een beetje verontrustend; De weelderigheid van haar vurige, bruine timbre, van het onbeschaamd vlezige middengebied tot de hoge noten die boventonen uitstralen, zonder de gekunstelde dictie, de niet altijd even stabiele intonatie en de vrijheden met de maatsoort te verdoezelen die haar interpretatie in het Théâtre Antique d'Orange in 1998 nog steeds beïnvloedden. Onvolkomenheden die ze uiteindelijk zou wegwerken door de lage noten te verkrijgen die ze miste. Haar Carmen was dan ook een werk in uitvoering, zoals de Angelsaksen zeggen. Ze "zocht" er haar hele leven naar.

Beatrice Uria-Monzon probeerde ook tientallen andere rollen, van Prinses Eboli in Verdi's Don Carlo tot Adalgisa in N