Een boek dat je uitnodigt om de liefde met emmers te drinken

Toen ik jong was, waren er twee liefdesverhalen waar ik dol op was. Het eerste was een verhaal van Paul Morand. De schrijver bezoekt een 24-uurs wielerwedstrijd en verleidt de vrouw van een van de deelnemers. Maar hij raakt zo opgewonden door de gebeurtenissen van de wedstrijd dat hij uiteindelijk besluit niet met de vrouw naar bed te gaan, die zeer gewillig was. Het andere komt uit een lied van Georges Brassens: L'orage . Een vrouw klopt midden in een storm op de deur van de zanger omdat haar man, een verkoper van bliksemafleiders, zijn waren aan het verkopen is. De buurman troost haar, en met elke storm ervaren ze een grote passie. Totdat de man, door zoveel bliksemafleiders te verkopen, rijk wordt en ze verhuizen naar een stom land waar het nooit regent. In de laatste strofes vraagt ​​Brassens de regen om te spreken op het ritme van een grote trom, " auxquels op een t'nu tête ensemble ". Dat wil zeggen, degenen die samen stormen hebben meegemaakt. Ik, een jongetje, stelde me voor hoe de hoofden elkaar stootten op het kussen in eeuwige liefde. En niet alleen het hoofd van de vrouw van de bliksemafleiderverkoper: alle vrouwen waarmee de verteller op een veldbed had gestoten. Ik geloof in de liefde, ik hou van de lieve en delicate manier waarop Morand en Brassens die benaderen, en ik haat de neiging om er kwaad over te spreken en het als een drama te ervaren.

Dit is een van de redenen waarom ik Lisa Cohen , Ada Klein Fortuny's debuutroman (1975), zo goed vind. Vanuit stilistisch oogpunt en de interesse voor specifieke episodes zou het misschien verbeterd kunnen worden, maar qua toon is het ongeëvenaard. Een van de weinige dingen die we weten over Klein, die altijd jaloers is op haar privacy, is dat ze arts is. In het jaar van de pandemie publiceerde ze De witte pest , een reis door de cultuurgeschiedenis van tuberculose, die enthousiast werd ontvangen. Deze korte roman verdient ook applaus. Een vrouw die ooit een schoonheid was, geen kind meer, heeft een volwassen liefde gevonden en ervaart die met " de vreugde van onbevangenheid ". De trein nemen om haar geliefde te ontmoeten, in bed liggend patronen tekenend met haar vinger op zijn torso, geeft een gevoel van vervulling. Het is vanuit deze volheid, en niet vanuit wrok en slechte gevoelens, dat de hoofdpersoon, voor haar eigen geweten en voor de medeplichtigheid en genegenheid van de lezers, haar sentimentele en seksuele leven sinds haar adolescentie reconstrueert.

⁄ Geen culturele onzin, geen depressieve Rodoreaanse kopieën: een frisse wind in het gezicht

Lisa Cohen viert alle goede dingen van de liefde, en dat zijn er nogal wat. Ze vertelt op natuurlijke wijze hoe ze zich, wanneer ze met één man is, tot een ander aangetrokken voelt; dat hij hard to get speelt en hoe meer mensen haar achtervolgen, hoe meer ze nee zegt; dat ze elke keer dat ze het uitmaakt met een man van wie ze houdt, mannen zoekt om de wond te bedekken (wat een scène); dat er veel over seks wordt gepraat, maar nauwelijks; dat we er allemaal een rigide, mannelijk idee van hebben (ook al zijn Lisa's partners over het algemeen gevoelig en teder); dat relaties niet lineair zijn, dat ze zich door emotionele en seksuele cycli bewegen; dat geweldige minnaars als tomatenplanten zijn die sterven omdat ze zo veel zuigen dat ze de grond waarin ze groeien uitputten; dat ze verliefd wordt op mannen die de sprong durven te wagen. De verteller zegt dat ze liefde in overvloed drinkt ( in emmers , zouden we in het Spaans kunnen vertalen). En uit haar hand drinken ook wij in overvloed.

Het behandelt ook dramatische onderwerpen: de dood van liefdeloze ouders bij een auto-ongeluk, een abortus, maar alles wordt met dezelfde eenvoud behandeld als wanneer het over liefde gaat. Geen stomme erotische scènes, geen tranentrekkende bekentenissen, geen culturele onzin, geen depressieve Rodoriaanse reproducties: een verademing.

Ada Klein, Fortuny, Lisa Cohen, L'Altra Redactie. 192 pagina's. 18,90 euro