Antoni Fertner - De grappigste oude man
Na zijn terugkeer uit Rusland naar Warschau trad hij op in het plaatselijke Volkstheater, dat destijds geleid werd door Marian Gawalewicz. Het theater – opgericht door de Soberheidsraad – was gevestigd in de manege van de gendarmerie van Warschau aan de Ciepłastraat. Overdag werd het gebouw gebruikt door de gendarmeriepaarden, waarna stoelen werden neergezet en de repetities begonnen, en 's avonds vonden de voorstellingen plaats. Het is vermeldenswaard dat Antoni Fertner zijn debuut maakte op het toneel van het Volkstheater op 30 mei 1901 in de rol van Jojny Firułkes in "Małka Szwarcenkopf", gebaseerd op Gabriela Zapolska.
In 1902 werd hij aangenomen bij het Farce- en Operettetheater, geleid door Ludwik Śliwiński. Het was een overheidstheater, wat hem de weg vrijmaakte om zijn carrière voort te zetten; hij speelde ook in het Rozmaitości Theater. In 1908 accepteerde hij een aanbod van Jakub Jasiński, de eigenaar van de eerste bioscoop in Warschau, "Oaza", om in een stomme film te spelen, waarvan hij tevens medescenarist werd. "Antoś po raz pierwszy w Warszawie" werd in een paar dagen gemaakt en de première vond plaats op 22 oktober 1908. De populariteit van de film vertaalde zich in de populariteit van de acteur in de hoofdrol. Fertner werd bekend bij het grote publiek.
Het jaar 1911 bleek zeer belangrijk in Fertners persoonlijke leven. Het was toen dat hij scheidde van zijn eerste vrouw, Kazimiera Matylda Habrowska uit Piotrków, en trouwde met Helena Pawłowska, die hij had ontmoet tijdens de cursus voor dictie en declamatie in Warschau. In hetzelfde jaar werd de dochter van Antoni en Helena geboren (helaas stierf ze op 22-jarige leeftijd; haar graf ligt op de begraafplaats Powązki in Warschau).
Fertner – klein, corpulent, met een kindergezichtje – leek de belichaming van goedheid en levenstevredenheid. Op de foto: met Janina Wilczówna in de film "Bolek i Lolek" (1936).
Foto: NAC
\N
\n De toekomst van de industrie hangt af van investeringen in groene energie\n <\>\n <\>\n \n
Vóór het uitbreken van de Eerste Wereldoorlog kochten Antoni Fertner en zijn partners de bioscoop Oaza, die – door de politieke situatie – al snel in financiële problemen raakte: "De heren van "Oaza" probeerden de bioscoop te redden met kleingeld (!). Tijdens de oorlog was er een tekort aan munten. Fertner vroeg zijn vriend, die bij een bank werkte, om hulp. Elke ochtend wisselde hij bankbiljetten bij een vriend. Het nieuws verspreidde zich snel door de stad dat de kassiers van "Oaza" kleingeld uitdeelden. Dus begonnen de inwoners van Warschau bioscoopkaartjes te kopen om alleen maar muntgeld terug te krijgen" (bron: www.film.onet.pl). Fertner, gedwongen de bioscoop te sluiten, vertrok met zijn vrouw en dochter naar Kiev, en vervolgens naar Sint-Petersburg en Moskou, waar hij onder andere in anti-Duitse toneelstukken speelde. Daar trok hij de aandacht van het hoofd van de Moskouse filmstudio, Alexander Khanzhonkov, die hem optredens aanbood in films die in Moskou waren opgenomen. Na het commerciële succes van zijn eerste film bood Khanzhonkov Fertner een vast contract aan. Later wisselde de acteur van filmstudio, begon hij samen te werken met Edward Puchalski's bedrijf en bleef hij kluchtige films maken over het lot van de goedhartige sukkel Antosja (waaronder "Antosja de Brandweerman", "Antosja bij het Ballet", "Antosja bij de Waarzegster"). Ze bezorgden hem enorme populariteit in Rusland. In zijn memoires schreef hij: "Bijna elke tweede voorbijganger in de straten van Moskou begroette me als een goede vriend. De pers kondigde aan dat ik in een filmkomedie de titel van pionier van de Russische cinematografie had verdiend. Ik voelde me de eigenaar van Moskou... Tenminste - de eigenaar van een glimlach. Het was een komische reis, gemeten in vele kilometers op filmbanden."
"Het absolute van humor, de demon van de komedie"Voordat hij de grootmeester van de humor in de vooroorlogse geluidscinema werd, keerde hij terug naar Warschau toen Polen onafhankelijk werd. En omdat hij, in tegenstelling tot de meeste lokale filmmakers uit die tijd, al veel ervaring in de industrie had, speelde hij in de jaren twintig slechts in drie films, waarbij hij openlijk kritiek uitte op het gebrek aan professionaliteit. Van oktober 1923 tot 1926 was hij directeur van het Zomertheater en in 1926-1927 leidde hij samen met Mieczysława Ćwiklińska het Ćwiklińska en Fertner Theater (hoewel dit theater in werkelijkheid werd geleid door Jerzy Boczkowski en Seweryn Majde – zakelijk directeuren). Helaas mislukte de onderneming, dus keerde de acteur terug naar het Zomertheater.
