Jorge Volpi: „Donald Trump i Elon Musk próbują wywołać strach, mogliby być postaciami Edgara Allana Poe”

Zmarł w wieku 40 lat w niejasnych okolicznościach. Najnowsze teorie wskazują, że przyczyną jego śmierci mogło być... oszustwo wyborcze. Znaleziono go na ulicy w Baltimore, w strasznym stanie, przed tawerną, ubrany w ubrania, które nie były jego. Nie pasowały do ​​niego, a on dbał o swój wygląd. Tawerna pełniła funkcję lokalu wyborczego w chłodnej jesieni 1849 roku. W tamtych czasach, gdy nie istniał jeszcze system rejestracji wyborców, w którym można było rozpoznać wyborców po wyglądzie, grasowali bandyci, którzy porywali bezbronnych ludzi, więzili ich, upijali lub odurzali, a następnie zmuszali do głosowania, zmieniając im ubrania. To, w połączeniu z gruźlicą, na którą cierpiał, musiało być przyczyną jego śmierci kilka dni później.

Teoria ta mogłaby stanowić dobry argument na rzecz niektórych z jego makabrycznych i ironicznych opowieści, opowieści, które pomimo śmierci w wieku zaledwie 40 lat uczyniły z niego mistrza opowieści i grozy, z którego wywodzi się wielu innych: jest on Edgarem Allanem Poe (1809-1949), autorem Zagłady domu Usherów , Maski Czerwonej Śmierci , Ligei , czyli Studni i Wahadła , czyli kilku tytułów, które składają się na nowe, opatrzone komentarzem i pełne wydanie jego Opowieści kompletnych , opublikowane przez wiodącego wydawcę opowieści hiszpańskich, Páginas de Espuma.

„W czasach naznaczonych strachem przed przyszłością lub strachem wywołanym przez Trumpa jego historie wywołują jeszcze większy oddźwięk”

Nowość, która jest przede wszystkim odważnym posunięciem: sam wydawca opublikował wszystkie opowiadania Poego prawie dwadzieścia lat temu w jego najsłynniejszym tłumaczeniu, Julio Cortázara, z 1956 r., ale redaktor Juan Casamayor uważał, że „każdy klasyczny autor zasługuje na współczesne wydanie”. I potrzebna była nowa wersja, która przybliżyłaby język jego opowieści – a także przybliżyłaby wersy, których Cortázar zdecydował się nie tłumaczyć, a nawet wyeliminowała te, które zdecydował się napisać własną ręką – do języka i myślenia współczesnego. Do czytelników, którzy poznali lekcję Poego dzięki jego licznym potomkom, sięgającym aż po Black Mirror .

Osobą wybraną do nowego tłumaczenia był Rafael Accorinti, który niedawno zajmował się esejami literackimi Virginii Woolf i który twierdzi, że próbował „odnowić urok Poego na współczesnych czytelników”. „Tłumaczenie, którego Cortázar dokonał w swoich czasach, było fundamentalne” – wyjaśnia, ale przypomina, że ​​niekoniecznie było zgodne z przekazem ustnym tego, co zostało przetłumaczone. „Jego tłumaczenie Poego jest bardzo poetyckie, liryczne... i brzmi inaczej w języku angielskim, ale każde tłumaczenie ma swój czas i stanowi część literackiej biografii klasycznego pisarza”.

„Zmarł w wieku 40 lat, dlatego jego świat pozostaje atrakcyjny dla młodych czytelników w każdym wieku”

Klasyka, którą dzisiejsi czytelnicy przeczytali po otrzymaniu jej na tysiąc sposobów. „Poe dał początek literaturze, stworzył gatunki. Kryminał, horror, a w nim wizja nawiedzonego domu z filmu Zagłada domu Usherów . I science fiction. John Collier należy do rodziny Poe i był scenarzystą Strefy Mroku . Dzisiejsze dzieci oglądały Black Mirror , ale powinny wiedzieć, że serial ten pochodzi z tamtego okresu i jego genealogia ma związek z Poe. Bez niego nie byłoby historii wielu autorów, od Saki po Lovecrafta, w tym Stephena Kinga, a oczywiście Mariana Enriqueza i Moniki Ojedy. A w literaturze science fiction Ray Bradbury jest w tym samym duchu co Poe, podobnie jak Philip K. Dick” – mówi pisarz Fernando Iwasaki, współredaktor tego wydania, w którym każde opowiadanie jest komentowane przez takich autorów, jak Manuel Vilas, Alejandro Zambra i María Fasce. Książka ma podwójny prolog, którego autorami są Mariana Enríquez i Patricia Esteban Erlés.

Iwasaki zauważa również, że „Poe zmarł mając zaledwie 40 lat i uważamy, że to jeden z powodów, dla których jego świat, jego wizja, jego wszechświat pozostają tak atrakcyjne dla młodych czytelników każdej epoki”. „Jednocześnie pisze w czasach, gdy konstrukcja miłości, hojności i życzliwości w literaturze osiąga punkt ciemności. Kiedy uwaga literatury od XIX wieku zaczęła zwracać się ku temu, co złowrogie, mroczne, niepokojące, przerażające i niezwykłe, co trwa do dziś, chociaż wszystko to jest już rozrywką, spektaklem.

Mistrz opowieści i horroru, Lovecraft, Stephen King i Mariana Enriquez, wywodzą się z jego linii

W tym sensie zauważa, że ​​„młodzi ludzie, którzy dziś podchodzą do tego wydania, mają zupełnie inny stosunek do zła niż my. Dzisiejszy młody czytelnik ma wyobrażenie o złu, o złowrogości i ciemności, które chłonął od najmłodszych lat. Kiedy czytałem Poego, gdy miałem 14 lat w Limie, czułem, że zbliżam się do autora z marginesu, a dziś jest on częścią głównego nurtu , w którym zło zajmuje ważne miejsce, jest spektaklem, częścią dyskursu politycznego, codziennego życia.

Meksykański pisarz Jorge Volpi, drugi współredaktor książki, wspominał, że „Carlos Fuentes zawsze mówił, że jednym z cudów literatury jest to, że nie tylko starożytni wpływają na współczesnych, że nie tylko książka opublikowana w przeszłości wpływa na książki publikowane współcześnie, ale że książki współczesne wpływają na książki z przeszłości, i to właśnie może się nam przydarzyć dzięki temu nowemu wydaniu. Wielu czytelników to młodzi ludzie, którzy zetknęli się z horrorem dzięki Marianie Enriquez lub Stephenowi Kingowi, a ta aktualna perspektywa wpłynie na sposób, w jaki będą czytać teksty Poego, postrzegając je tak, jakby były współczesne, i być może odkrywając, że zarodek wszystkiego, co teraz znajdują, już tu był.

I podkreśla, że ​​„czasy takie jak te, w których żyjemy, naznaczone szczególnie strachem o przyszłość, globalne ocieplenie, sztuczną inteligencję, strachem, który postaci takie jak Donald Trump czy Elon Musk, którzy mogliby być postaciami Poego, próbują wywołać na całym świecie, mogą sprawić, że te historie nabiorą jeszcze większego rezonansu, nawet politycznego”.