'O Monstro', uma estrada escura da memória

Uma mulher pergunta ao parceiro por que ele está voltando para casa pela velha e sinuosa estrada, quando a nova, reta e iluminada ainda está lá. Os protagonistas de " El monstre ", de Josep Maria Miró , compartilham uma geografia semelhante a dois títulos anteriores: "O corpo mais bonito já encontrado neste lugar" e "A aeromoça". São histórias de cenários rurais que passaram de uma próspera era industrial para um declínio apenas amenizado pela temporada turística. Pequenas aldeias nas montanhas onde todos se conhecem. Periferias onde negócios sujos e inconfessáveis ​​acontecem: entre o asfalto da estrada e uma floresta que esconde antigas brigas entre vizinhos.

O casal recebeu um telefonema de um amigo de infância em comum. Ele desapareceu há vinte anos e entrou para a história como "o Monstro" após se envolver em um evento trágico que ninguém quer lembrar. O Monstro irrompe na rotina doméstica com perguntas incômodas. A noite da memória é a estrada escura e sinuosa que eles transformaram em autoestrada para evitar as curvas mais sórdidas. Eles, que haviam moldado o passado para lidar com o presente, estão prestes a se deparar com verdades sobre suas vidas que queriam apagar: "O passado é o que você lembra, o que você imagina que lembra, o que você se convence de que lembra ou o que você finge lembrar", alertam.

Miró acrescenta uma reviravolta à construção de uma narrativa a partir de diversos pontos de vista. E o faz em um espaço cênico escuro e vazio, muito propício às confissões dos personagens. Às vezes, a escuridão narrativa é densa demais: o público se perde na floresta simbólica do autor. Embora este "monstro" não seja tão original quanto "O Corpo Mais Belo Já Encontrado Neste Lugar" devido à repetição da fórmula, o trio principal – Àurea Márquez, Joan Negrié e Albert Prat – recria a atmosfera onírica e o suspense exigidos por esta peça, vencedora do Prêmio Jardiel Poncela. Miró oscila mais uma vez entre as verdades incômodas da individualidade e sua tradução enganosa em uma narrativa coletiva. O desafio de um admirador de Pinter.