Rusalka brilha no Liceu com Grigorian, Beczala e Pons no comando

Na trilha sonora de "Rusalka", Antonin Dvorak captura as lições aprendidas em uma vida dedicada à exploração da beleza do som, com base na tradição clássica da Europa Central, nos fundamentos folclóricos de sua Boêmia natal e nas poucas raízes indígenas que permaneceram no país que o acolheu por alguns anos: os Estados Unidos. Damos pouca atenção à sua música , excepcional em todos os gêneros, do quarteto de cordas à sinfonia, do poema sinfônico e, claro, da ópera. Hoje em dia, podemos vê-lo no Liceu de Barcelona .

Na ária mais famosa desta "Rusalka", ele põe cada voz e cada instrumento em ação com um nível de detalhe que nos permite capturar perfeitamente esse amor pela boa música. Enquanto a soprano cativa o público, a harpa toca arpejos com semicolcheias, sempre interrompidos por uma pausa sutil. Já os violinos imitam seu pizzicato, mas com um certo atraso: a pausa é no início do compasso, não no final, de modo que, quando a harpa silencia, os violinos soam com um timbre muito semelhante, porém distinto. Este é um dos recursos com os quais Dvorak cria uma sensação de ondulação, de estar submerso no fundo do mar com a sereia apaixonada que é a protagonista do drama.

Se isso se aplica a apenas alguns compassos de uma obra de três horas, imagine como deve ser ter a partitura inteira na cabeça para reger no Liceu. O maestro Josep Pons conclui sua longa gestão como maestro titular da casa com esta "Rusalka", que confirma o que já sabíamos há anos: que ele levou a orquestra a níveis que, quando chegou, nem podíamos imaginar. Sua atenção aos detalhes é evidente a cada momento, combinada com seu talento teatral, que lhe permite criar uma narrativa musical sólida, bela e comovente. Em suma: fazer música, e boa música.

Claro que, para isso, também é necessário um bom entrosamento tanto na plateia quanto no palco. E é justamente aí que reside o ponto mais forte da produção que se vê atualmente no Liceu. Asmik Grigorian está sublime como Rusalka, capaz de manejar com maestria impecável tanto as árias mais preciosas quanto as passagens mais diabólicas. Mas é Piotr Beczala quem leva o prêmio com seu príncipe. Aos 58 anos, sua voz mantém o belo timbre, e sua técnica lhe permite brilhar como bem entender em cada nota. Isso, aliado ao gosto musical que celebramos há décadas, o consolida — se consolidação fosse necessária — como um dos melhores tenores da cena atual. Uma performance louvável e impecável, com um brilho impressionante quando necessário e a mais bela sutileza quando necessário. O público de Barcelona continua a seus pés, e parece que ele está aqui para sempre.

O restante do elenco não decepcionou nem um pouco. Okka von der Damerau brilhou como a bruxa, o que é muito apreciado. Ela merecia fazer parte de uma produção de sucesso depois de ser um dos poucos personagens que se redimiram no infame "Lohengrin" que assistimos há alguns meses. Alexandros Stavrakakis e Karita Mattila também se destacaram como Vodnik e a princesa, respectivamente.

Quanto à cenografia de Christof Loy , há pouco a comentar. É do tipo que funcionaria igualmente bem para uma "Rusalka" como para As Bodas de Fígaro, uma Traviata ou um Holandês Voador. Os personagens estão vestidos com figurinos bem costurados e costurados, feitos com belos moldes, com seus respectivos acabamentos e costuras, mas são geralmente completamente sem graça. É verdade que não distrai, mas também não ajuda a trama . É estranho falar tanto de mares e florestas quando em nenhum momento saímos de um cômodo de qualquer palácio antigo. É como se os cenógrafos tivessem uma única regra: vale tudo, exceto fazer o que o roteiro diz que temos que fazer. Às vezes funciona, às vezes não, e às vezes é chato. E neste caso, não sabemos se é a segunda opção, a terceira ou as duas ao mesmo tempo. Vindo daquela produção de anos atrás no Liceu, em que Rusalka era uma prostituta que se apaixonava por um cliente, qualquer coisa nos parece mais ou menos digna, mas... será que algum dia veremos uma Rusalka sereia? Isso seria absolutamente inovador, uma ideia completamente inovadora no cenário atual.