Бункер и история «Девушки с жемчужной сережкой»: как музей Маурицхейс был защищен от нацистов

«Дом во время шторма» — почти романтическое название для выставки, но художественная галерея Маурицхейс в Гааге в феврале сопровождает ее пояснительной поддержкой: «Музей во время войны». Галерея, где хранится картина Вермеера « Девушка с жемчужной сережкой» , отмечает 80-ю годовщину освобождения Нидерландов выставкой, посвященной периоду немецкой оккупации, которая продлится до 29 июня. Это был единственный голландский музей с бомбоубежищем, а его тогдашний директор Вильгельм Мартин защищал коллекцию и ее сотрудников, несмотря на настойчивую националистическую пропаганду нацистов. Здание также служило укрытием для группы граждан, которые таким образом избегали принудительного труда на нужды Третьего рейха .

Королевский картинный кабинет, Маурицхейс, как его официально называют, находится рядом с водоемом, называемым Хофвейвер (придворный пруд). Это было бывшее озеро в дюнах, где в XVII веке по приказу принца Нассау-Зигена Иоганна Маурица был построен городской дворец. В 1820 году здание было приобретено государством, которое посвятило его в основном картинам Золотого века — периода и стиля, которые нацистская Германия считала достойными сохранения . «Немцы воспринимали голландцев как похожий народ, поэтому они не крали коллекции произведений искусства», — объясняет Мартина Госселинк , директор Маурицхёйса. «Это совершенно другая история, нежели в других европейских странах, где нацисты совершали набеги и нападения на музеи », — добавил он во время презентации выставки. Более того, оккупационные силы считали, что местное население «должно избавиться от своего энтузиазма по отношению к своим королям и королевам [Оранского дома] и превратить рождение Рембрандта [15 июля 1606 года] в национальный праздник». Художник показался им «супернемцем».

25 августа 1939 года из-за угрозы войны музей закрылся, а картины были отправлены в безопасные места в Гааге . 10 мая 1940 года началось вторжение в Нидерланды, и город подвергся бомбардировкам. Затем работы были возвращены в музей и помещены на хранение в бункер под зданием. 14-го числа Роттердам подвергся бомбардировке, а неделю спустя правительство капитулировало перед нацистской Германией, чтобы не допустить повторения участи других городов.

В первом зале выставки находится макет художественной галереи в подвесной урне над картой Гааги . Таким образом, можно увидеть, что во время войны он был окружен зданиями, которые нацистские офицеры заняли для своих операций. А также организовать преследование еврейского населения. «Директор Вильгельм Мартин сделал все возможное, чтобы сохранить коллекцию в безопасности, и шедевры хранились ночью в бункере. «Некоторые из них были загружены в течение дня», — сказал Госселинк. Картины были каталогизированы по степени их ценности, чтобы облегчить их возможную эвакуацию, и эти отметки — треугольники — остались выгравированными на обратной стороне рам. Красный цвет был для шедевров. Белым цветом обозначены те, которые имеют особую важность, а синим — те, которые могут быть заменены другими в случае исчезновения. Нечто подобное сделали и другие голландские музеи.

Во время конфликта «Девушку с жемчужной сережкой» неоднократно перемещали в целях безопасности. Он побывал в Зандворте (на западе), Амстердаме и Маастрихте (на юге), прежде чем вернуться в Гаагу в ноябре 1945 года, когда страна уже полгода была освобождена. «Немцы знали, что картины вывезли, но думали, что это делается для защиты от бомбежек», — говорит режиссер. «Они не конфисковали их, потому что считали их частью своей культуры». На одной из стен, словно на фреске, установлена ​​фотография в натуральную величину. В экспозиции представлены комнаты, уставленные пустыми рамами во время войны, — пустоту, которую немецкие оккупанты пытались заполнить пропагандистскими выставками. Одна из них называлась «Немецкая книга сегодня» и включала в себя книгу Гитлера «Майн кампф» («Моя борьба»). Другой восхвалял янтарь: золото из моря с огромными кусками ископаемой смолы, которые символизировали «германские ценности как чистой арийской расы». Другая картина включала картину «Три крестьянина во время бури » (1938) художника Ганса Шмитца-Виденбрюка , привезенную из личной коллекции Гитлера.

Усилия Вильгельма Мартина по предотвращению аннексии музея оккупантами усугублялись тяжелым положением тех, кто прятался в его стенах. «Люди прятались, пытаясь избежать принудительного труда в Германии, в то время как немецкий офицер произносил речи наверху, в золотой комнате, рядом с большой свастикой», — объясняет Госселинк. Она признается, что, готовя выставку, они ощутимо ощущали «дилеммы, с которыми сталкивался режиссер во время войны». «Достаточно посмотреть, что сейчас происходит в Соединенных Штатах, какое давление испытывают некоторые культурные учреждения», — добавил он.

С 1942 года в подвал переехал администратор Менсе де Гроот со своей женой и пятью детьми. Это был способ всегда иметь кого-то наблюдающего, и «бортовой журнал», который он вел, сохранился. В их число входят, например, бомбардировка Роттердама, которую он мог наблюдать с крыши здания. После войны семья эмигрировала в Канаду, и один из их сыновей, Менно, которому сейчас за девяносто, вспоминает свое детство там на видео. Однажды он увидел неизвестного мужчину, который внезапно исчез, возможно, это был один из беженцев. Келла, ее внучка, живет в Нидерландах уже два года и помнит истории, которые она рассказывала ей в детстве в обстановке, которая теперь кажется ей знакомой. «Здесь воспоминания подлинные, и я понимаю, что они значат», — говорит он. Дедушка не смог путешествовать по состоянию здоровья, и когда его спросили, что для него значит эта выставка, «он ответил, что важно, чтобы его истории оказали влияние на историю Нидерландов», — говорит Келла. Бункер был разрушен в 1984 году во время реставрации здания, и Королевскому картинному залу Маурицхёйса больше ничего не угрожает. Но есть и другие войны. Как и Украина , где ЮНЕСКО прилагает все усилия для защиты и восстановления культурного наследия.