Джоан Баэз впервые делится стихами о своей жизни, написанными на протяжении десятилетий

Насколько он был беспомощен. / Но я этого не заметил, я этого не заметил. / Он там, в своей комнате, / и я рядом с ним, хотя и за тысячу миль от него. / Я слышал ее тонкий голосок, но не слушал. / Если бы я прислушался, / я бы услышал сладкий звук, похожий на звон колокольчиков. / Но как я мог обратить внимание на ее маленькие проблемы? /Я был где-то в другом месте, распутывая/ жужжание всех тех голосов, что населяли мою голову./ Голосов, которых я пока не знал. /Голоса, которых я пока не знал. / Прости меня, дитя моё .

Большая часть книги «Когда вы увидите мою маму, пригласите ее на танец» представляет собой поэтическую попытку Джоан Баэз оценить собственный жизненный опыт, даже несмотря на страхи, тревоги и панические атаки. Часто от них исходят некоторые психоаналитические реакции, как в стихотворении «Pan de oro» , в котором Джоан Баэз утверждает, что мужчины, с которыми у нее были интимные отношения, казались ей покрытыми листовым золотом, возможно, потому, что она идеализировала их как своего отца, но...

Мужчины, с которыми она занималась любовью, выглядели так, будто были покрыты листовым золотом: «Оно сползло, когда я перевернулась в постели», — пишет она.

Прозрачный! То есть! / Все мужчины и мальчики, / с которыми я занималась любовью, / были покрыты листовым золотом, / оно слетало, / когда я переворачивалась в постели, / и выставляла ногу, потому что мне было от них жарко.

– Так было всегда, без исключений?

«Я могу хранить его в течение 48 часов», — сказал Баэз в телематическом разговоре с La Vanguardia . Но что касается настоящих отношений, то есть отношений с партнером или мужем, то у меня не было близких отношений, в которых все было бы прекрасно и все было бы прекрасно. Моя нога постоянно задыхается.

Читайте также

Воспоминания о ее детстве также создают портрет ее окружения, как, например, когда она рассказывает о своей подруге Лили из семьи меннонитов, которая сбежала из дома и вышла замуж, как только ей исполнилось шестнадцать...

У Лили были черные глаза и кожа, белая, как мыло для рук,/ подлый отец,/ стог сена,/ и четыре мечтательных старших брата.

В детском саду...

Мне нравятся мальчики постарше, и мне хочется потрогать их руки. Я такой маленький, что они даже не заметят, если я подойду и прикоснусь к ним, когда они будут там, на бейсбольном поле, обмениваться карточками.

«Край нарцисса...» — название короткого стихотворения, которое вполне могло бы отсылать к Дилану, человеку, разбившему ей сердце: Жестокий край нарцисса/ прорезает зимний снег/ мягким ударом/ в небо.

Он также посвящает одну из них Джими Хендриксу...: Ты играл как раз передо мной/ на острове Уайт/ и каким-то образом/ поджег/ сцену (...) Ты ворвался/ словно / величественное / природное / бедствие/ словно гребаный вулкан. / На Вудстоке / вы разорвали национальный гимн / и сделали его своим. /Не было ни взрывов, ни ракет/, ни красных следов в воздухе. /Только твоя гитара/, играющая с первыми лучами рассвета/ и четыреста тысяч наэлектризованных душ...

Читайте также

– Будет ли это лучшим антитрамповским гимном на данный момент?

– В то время это было великолепно. Потому что люди всегда думали, что Вудсток был политическим фестивалем, но это не так. Это была музыка во времена политики. И все там были на одной стороне политики. Чего нам сейчас не хватает, так это настоящего гимна. Итак... я спою вам кое-что, что было бы очень полезно, если бы мы заявляли на это свои права и делали это своим. Это «Прекрасная Америка» [патриотическая песня вековой давности].

И начинается... «О, как прекрасно для просторных небес...». Она поет тем новым контральто (в молодости сопрано), которое она поддерживает в отличной форме, как и всю свою внешность. «Когда я просыпаюсь, я танцую, прежде чем делать что-либо еще, чтобы двигаться. Сегодня утром я танцевал с Кебом Мо».