Хавьер Аранда Луна: Мексиканские фильмы Бунюэля

▲ Кадр из фильма Луиса Бунюэля «Забытые», 1950.

Л

последний фильм Мексиканский фильм Луиса Бунюэля назывался «Симон из пустыни». 20 из 32 отснятых им фильмов он снял в Мексике. Когда он собирался получить американское гражданство, Оскар Дансижер, французский продюсер русского происхождения, пригласил его снять фильм в нашей стране. Он не пользовался камерой 15 лет и согласился. Это был музыкальный фильм «Гран-казино», в котором приняли участие Хорхе Негрете и Либертад Ламарк — два громких имени того знаменательного года, когда была проведена реформа Конституции, позволившая женщинам голосовать, а президентские власти переместились в Лос-Пинос. Бунюэль вспоминал, что поющий чарро был чрезвычайно популярен и никогда не разлучался со своим учителем верховой езды.

Некоторые критики с пренебрежительным предубеждением отзываются о мексиканских фильмах Бунюэля, но среди них — «Забытые», ставшие одним из немногих фильмов, отнесенных к памяти мира и культурному наследию человечества; Он, одна из его любимых записей; «Виридиана», высмеивающая фашизм, была снята в Испании Франко, где есть замечательная сцена, в которой группа оборванцев, сидящих за длинным столом, вызывает ассоциации с «Тайной вечерей» и, как я уже указывал выше, с «Симоном Пустынником».

Хотя на съемочной площадке не хватало ресурсов, зарплата была очень скромной , а по экономическим причинам время съемок составляло от 18 до 24 дней, он ни разу не снялся в сцене, которая противоречила бы моим убеждениям, моим личным моральным принципам .

Съемки были напряженными. Ему дважды удавалось снимать по три фильма в год. Перед съемками фильма «Забытые» он провел четыре месяца, путешествуя по заброшенным городам, чтобы поближе познакомиться с жизнью бездомных детей в отдаленном Мехико 1950 года с населением чуть более 3 миллионов человек. Он надевал старую одежду, чтобы вписаться в суровый район и обмениваться идеями. И хотя у него были хорошие отношения с техническими специалистами этой страны, некоторые сцены фильма приводили их в ярость, не заботясь о том, что некоторые вещи, увиденные им во время уличных экскурсий, сразу же попадали на пленку. Один критик упрекнул его за то, что он поставил латунные кровати в деревянные лачуги. Бунюэль это видел. Отвержение матерью своего сына заставило парикмахера уволиться, потому что, по ее мнению, ни одна мексиканская мать не сделала бы этого... Сегодня косвенное насилие в отношении некоторых женщин является задокументированной реальностью, даже если это трудно принять.

Запись «Забытых» длилась двадцать один день, а его показ в кинотеатрах — четыре. Фильм, снятый компанией Ultramar Films по сценарию Бунюэля и Луиса Алькорисы, с поддержкой диалогов Макса Ауба, вызвал бурную реакцию. Даже Хайме Торрес Бодет из группы Contemporáneos утверждал, что Los olvidados позорят нашу страну. Хосе де ла Колина, с другой стороны, считал фильм блестящим памфлетом , произведением с подрывным посланием, криком, пробуждающим совесть ; Для него это была большая и яростная работа .

Много лет спустя, увидев реакцию, вызванную книгой «Los hijos de Sánchez», которая также затрагивала тему бедности и которая привела к увольнению Арнальдо Орфилы Рейналя с поста директора Фонда экономической культуры, Бунюэль заметил, что одной из главных проблем Мексики является национализм, доведенный до крайности и обнажающий глубокий комплекс неполноценности .

«Симон пустынный», последний мексиканский фильм Бунюэля, впервые был показан на Венецианском кинофестивале в 1965 году, но в нашей стране он был показан пять лет спустя. Эта история хорошо известна: отшельник IV века провел 40 лет на колонне в Сирийской пустыне. Бунюэль говорит, что Федерико Гарсиа Лорка упомянул об этом, когда они встретились в легендарной Residencia de Estudiantes в Испании. Лорка, пишет Бунюэль в «Моем последнем вздохе», громко рассмеялся, прочитав, что экскременты отшельника вдоль колонны напоминают воск свечи . Из-за отсутствия ликвидности у Алатристе это был не тот фильм, который представлял себе Бунюэль. Ему пришлось вырезать половину фильма: прощание со сценой снега, массовыми паломничествами и посещением Византии. Несмотря ни на что, этот фильм оставил татуировки с некоторыми из самых знаковых образов режиссера: Сильвия Пиналь с бородой, одетая как школьница с обнаженной грудью или облизывающая отшельника Клаудио Брука, чтобы заставить его упасть и подчиниться закону инстинкта.

В страстном тексте, опубликованном в журнале Nuevo Cine в ноябре 1961 года, Сальвадор Элисондо утверждал, что Бунюэль был провидцем: человеком, который, отталкиваясь от реальности, видит дальше других, и, возможно, он прав. 22 февраля, 125 лет назад, чествовали кинорежиссера, чьи фильмы продолжают будоражить наше воображение. Поскольку сны никогда не прекращаются, эротизм сохраняется, а забытое не перестает существовать, у нас еще какое-то время будет Бунюэль.