«Страшный суд» (★★★★✩), Иллюстрированная энциклопедия Итана Ханта и другие новинки этой недели

Однако сюжет добавляет очень запутанные и странные повороты, утомительные объяснения, новых персонажей, которые не всегда интересны, и множество параллельных сцен действия в лихорадочной, отчаянной попытке добиться катарсического взрыва, который зажжет аудиторию. То, что все это чушь, не вызывает сомнений, хотя упоминания искусственного интеллекта, ядерной державы, некоей неосязаемой сущности, способной контролировать весь мир, и даже глобального отключения электроэнергии все равно вызывают определенную дрожь: такие вещи, если они уже не происходят, то могут произойти, а наш славный спаситель Хант, к сожалению, существует только на экране.

И именно экран является главным героем: «Последний приговор» имеет смысл только при проецировании на гигантский экран, желательно IMAX. Зрелище апофеотическое, пантагрюэлевское. Это не Marvel, это не «Форсаж» : это нечто большее, гораздо большее. Самым памятным моментом, несомненно, станет момент с двумя самолетами той эпохи, которые были бы уместны в исполнении Джорджа Пеппарда в фильме «Голубые орлы» и которым Уильям Уэллман и Говард Хоукс, должно быть, аплодируют из своих могил. Но обратите внимание на длинную подводную сцену, которая начинается с впечатляющего погружения в глубины, напоминающего «Бездну » Джеймса Кэмерона — масштабный фильм, один из лучших во всей саге.

Филипп Энгель

Жители Тортуги — это те, кто приехал из беднейших регионов Испании в такие города, как Барселона, имея на руках немногочисленные пожитки. В данном случае — из Хаэна, откуда родом отец Белен Фунес, кинорежиссер, который нашел в дебютантке Эльвире Ларе яркую копию, точно такую ​​же, какой она, должно быть, была в подростковом возрасте. Это не автобиографический фильм, но корни у него такие, какие они есть, как и места, где снимался фильм (некоторые из них столь же волшебны, как святилище Девы Марии де ла Кабеса), а его юный главный герой также учится в киношколе.

Давление было высоким после такого нашумевшего первого полнометражного фильма, как «Дочь вора» (2019) — «Гойя» за лучшего нового режиссера, «Себастьян Сильвер Шелл» за Грету Фернандес. Но и Фунес, и его соавтор Марсаль Себриан добились большего успеха, сняв фильм, который, хотя и снова сочетает в себе социальную и семейную драму Барселоны, является совершенно другим. Это уже не дарденовское устройство слежения, а фильм-дуэль, в которой участвуют скорее двое актеров: свежесть Лары и мастерство чилийки Антонии Зегерс, постоянной героини фильмов Пабло Ларраина, мигрантки из стран Южного Конуса, ставшей ночным таксистом. Помимо напряженности в отношениях матери и дочери, в этом драматическом моменте постепенного принятия утраты, величие предложения заключается в широком разнообразии тем, которые оно объединяет, не переставая при этом делать повествование органичным. И хотя в фильме упоминаются все виды миграций — из Чили, Украины, Испании, — он сопоставляет проблемы сельской местности, где производители оливок уступают натиску возобновляемых источников энергии, как в Алькаррасе или Асбестасе , с проблемами города, где нависла угроза выселения и жить становится все труднее, в дополнение к демонстрации нам преступного мира ночных таксистов или проблем классической девочки, которая взрослеет и становится женщиной. Трогательная демонстрация того, что интимное и политическое неразделимы.

Сальвадор Льопарт

Ситч, существо из космоса, напоминает гремлина и действует как гремлин. Лило, одинокая гавайская девушка, которая его приютила, по-своему немного гремлин. Новый «Лило и Стич» , игровой ремейк старого хита — небольшого хита — от Disney, находит свою точку нежности в этих двух общих странностях.

В нем также сохранилось, хотя и не в полной мере, озорное очарование другого фильма Джо Данте 80-х годов. Короче говоря, грамотное, но бездарное предложение. Это развлечет самых маленьких.

С. Льопарт

Фильм «Конклав» появился очень вовремя. Это помогло раскрыть механизмы власти Ватикана. С церковной точки зрения, режиссерский дебют Ронана Троншо — нечто большее: это необходимый фильм. В мягком тоне, без нагнетания драматизма, «Добрый отец» освещает перепутье, с которым столкнулась Католическая церковь.

Грегори Гадебуа, один из величайших французских актеров, с присущим ему мастерством воплощает священника, который осознает свои слабости так же, как и нужды своего прихода. Портрет Папы Франциска доминирует в нескольких сценах.

С. Льопарт

Дженифер де ла Роса была удочеренной колумбийской девочкой. Режиссер рассказывает о годах и усилиях, которые она вложила в понимание своего происхождения. Личная история, в которой мы ближе знакомимся не с вопросом «почему», а с тем, как он проводил расследования, с долгими сценами ожидания и телефонных разговоров. Де ла Роса присутствует на протяжении всего повествования, и его откровения, хотя и эмоциональные, не могут сравниться с анекдотом. Так же, как мы говорим об автофикции, можно сказать, что Де ла Роса снял автодокументальный фильм, опасно склонный к селфи.

Автор: Дж. Батль

В этом фильме затрагиваются важные темы (как справиться с аутизмом одиннадцатилетнего сына и, в то же время, профессиональный успех стендап-комика, привлекшего внимание знаменитого Джимми Киммела), и делается это с определенной убедительностью в первой части.

Однако после того, как отец сбегает вместе с сыном, сюжет слабеет и в последние полчаса фильма обрывается, появляясь все более мрачно и сентиментально. Очень здоровы отец Бобби Каннавале и ребенок Уильям А. Фицджеральд.

П. Энгель

Фигура Кастелана, отца-основателя галисийского национализма, становится предметом сдержанной и элегантной исторической драмы, действие которой происходит в 1918 году, а эпилог происходит в 1929 году, когда после смерти сына он переехал в Бретань, чтобы нарисовать перекресток, который он запечатлел в книге. В первой части, все еще будучи врачом, он борется с пандемией гриппа, которая уносит жизни своих жертв всего за 24 часа, и в итоге противостоит одному из тех вождей, для которых мертвый сын — это «на один рот меньше».