Агридженто на древнейших картографических изображениях (XII-XV вв.)
Мария Луиза Дзегретти — ученый, сочетающий в себе академическую строгость, страсть к исследованиям и тонкую чувствительность к чтению древних картографических источников. Будучи профессором литературы, она прошла солидный путь археологических исследований, который привел ее к специализации в области средневековой археологии в Римском университете «La Sapienza» и христианской археологии в Папском институте Рима , завершив свое обучение получением докторской степени в области постклассической археологии, также в «La Sapienza». Он работал в Археологическом музее Мадрида и принимал участие в раскопках и исследованиях церквей, некрополей и монастырей римской эпохи . Однако в последние годы его внимание все больше обращается к средневековым картографическим изображениям Сицилии, уделяя особое внимание городу Агридженто, который также стал предметом исследований с точки зрения археоастрономии. Представленное здесь эссе является блестящим примером его метода: умелое сочетание филологического прочтения источников, иконографической интерпретации и исторической контекстуализации.
Эссе Марии Луизы Дзегретти, которое мы представляем читателям нашего журнала, соответствует самым современным исследованиям по исторической картографии Средиземноморья и затрагивает интересную и малоизученную тему: эволюцию образа Сицилии (и в частности Агридженто) в средневековых представлениях.
Начиная со знаменитой карты Аль-Идриса I, составленной при дворе Рожера II в Палермо в первой половине XII века, Сицилия предстает как регион на перекрестке культур и держав. Аль-Идриси описывает его языком, который смешивает географические данные и культурное повествование, в работе, которая сочетает арабо-исламские знания с нормандским интересом к политической географии. В этом первом представлении Агридженто (Гиргент) уже воспринимается как оживленный, богатый город с портом, способным принимать большие корабли, и с разнообразным населением. Как поясняет автор, это изображение является как топографическим, так и символическим: город изображен с шестичастной золотой эмблемой, метафорой его богатства и центрального положения в Средиземноморском бассейне.
С течением веков и распространением mappae mundi видение Сицилии приобретает новые коннотации, зачастую скорее символические, чем географические. Карты Эбсторфа (1284) и Херефорда (1290), составленные в германской и британской среде, представляют остров в форме сердца или треугольника, подчеркивая не столько физическую точность, сколько культурную и теологическую сущность его пространства. На этих изображениях Агридженто представлен в виде башенчатых или купольных образов, отличающихся от более сложных изображений, характерных для крупных центров, таких как Палермо или Лилибео. Однако Дзегретти отмечает иконографические детали, которые могут относиться к собору или нормандскому замку, предполагая, что даже кажущиеся простыми изображения могут скрывать конкретные отсылки к реальным зданиям.
Суть эссе заключается именно в этом: в умении читать средневековые карты не как простые географические документы, а как «визуальные палимпсесты», в которых сконцентрирована историческая, символическая и культурная информация. Примером этого является Пизанская карта , первая настоящая европейская морская карта (конец XIII века), на которой город обозначен как « Джирдженти », название, которое также будет появляться на последующих картах, в том числе на картах Пьетро Весконте (1311), Анджелино Дульсерта (1339) и на знаменитых изображениях Авраама Крескеса (1375) и картографа Солери (1380). Каждый документ демонстрирует не только развивающуюся топонимию ( Girgenti, Giget, Gergent, Girget), но и постепенное обогащение иконографических деталей: зубчатые стены, порты, арагонские гербы. Например, наличие герба Фридриха III Арагонского свидетельствует о политическом весе, который Агридженто приобрел после Сицилийской вечерни, полностью вписавшись в каталонско-арагонские средиземноморские потоки.
В заключение Дзегретти анализирует карты XV века, такие как карты Берлингьери или Мартелла, на которых Агридженто изображен на берегу моря между Шаккой и Ликатой, с иконографиями, которые вновь вызывают в памяти средневековую городскую структуру. Исследование, хотя и представлено в форме «вводного экскурса», как определяет его автор, открывает ценную перспективу для понимания не только того, как Агридженто воспринимался на протяжении веков, но и того, как Сицилия заняла центральную визуальную и политическую роль на средиземноморском театре.
Средневековая картография , которая отнюдь не является простым иллюстративным упражнением, в этом эссе подтверждается как ключ к исследованию глубоких исторических процессов: смены власти, торговых путей, миграций и, прежде всего, способности сицилийских городов выживать и превращаться в память мира. Агридженто, в частности, предстает как символический город средиземноморской устойчивости, между Востоком и Западом, между образом и реальностью.
Подпишитесь на канал AgrigentoOggi в WhatsApp
Agrigentooggi
