Фасад церкви Святых Нерея и Ахиллея в Риме отреставрирован

Специальный суперинтендант Даниэла Порро: «Представление этой реставрации в юбилейный год является большим достижением, поскольку эта небольшая церковь имеет очень древнее происхождение, но своим внешним видом она обязана юбилеям 1475 года и, в частности, фасаду, 1600 года».

Восстановлен фасад церкви Святых Нерея и Ахиллея в Риме, уникальный пример архитектурного декора римских церквей, выполненный в технике граффити. Фасад снова засиял благодаря реставрации, проведенной Специальным суперинтендантством Рима и профинансированной Национальным планом восстановления и устойчивости.

«Представление этой реставрации в Юбилейный год является большим достижением, — говорит Даниэла Порро, специальный суперинтендант Рима, — поскольку эта небольшая церковь имеет очень древнее происхождение, но обязана своим внешним видом юбилеям 1475 года и, в частности, фасаду, 1600 года. Результат стал возможным благодаря средствам Национального плана восстановления и устойчивости — Caput Mundi, что позволило нам вернуть гражданам и посетителям весьма особую геометрическую декоративную партитуру этого здания, выходящего на Виале делле Терме ди Каракалла». Вмешательство, проведенное под руководством реставратора Элеоноры Леприни, координируемое Марией Кристиной Лапенна и осуществленное Consorzio l'Officina, было особенно проблематичным из-за серьезного состояния деградации фасада, с которого исчезли важные элементы декора, выполненные в технике граффити, что больше не позволяло правильно читать его партитуры. Работы предшествовали и сопровождались глубоким исследованием архивных источников, которые служили руководством на протяжении всего вмешательства и являлись предметом постоянных проверок на месте.

Таким образом, постоянный диалог между историческими данными и материальными данными позволил придать вмешательству реставрационный характер с повторным предложением древней архитектурной партитуры. Благодаря обнаружению остаточных гравюр стало возможным восстановить видение изысканного декора. «Благодаря этой реставрации фасад утратил пустоту и беспорядок, которые его характеризовали, — объясняет Элеонора Леприни, реставратор Суперинтендантства, — и вновь обрел легкость предложенного декора: наблюдая за наложенными ордерами и слегка сканированной поверхностью, геометрические поля мысленно завершаются, и весь городской контекст вновь обретает гармонию». За очисткой и консолидацией последовали интеграции, которые проводились с использованием древних техник и обратимых материалов в соответствии с природой памятника и наиболее консолидированными практиками итальянской реставрации.

Расположенная сразу за Porta Capena и перед развилкой с Via Latina, между Via Appia и маршрутом ныне исчезнувшей Via Nova, церковь Святых Нерея и Ахиллея всегда была связана с историческими и строительными событиями всей области, следуя за моментами ее большого и интенсивного населения и периодами полного запустения и упадка. Церковь имеет очень древнее происхождение и стоит там, где был установлен Titulus Fasciolæ, согласно традиции из-за повязки (fasciola), которая упала в этом месте с раненой ноги Святого Петра во время побега из Мамертинской тюрьмы. Ее история охватывает века и перемены, даже пройдя через ее конфискацию во время французского господства вплоть до наших дней. Посвященная Нерею и Ахиллею в VI веке, перестроенная в 814 году папой Львом III для хранения мощей двух мучеников, церковь после длительного периода упадка приобрела свой нынешний облик благодаря вмешательствам, связанным с двумя юбилейными годами.

По случаю юбилея 1475 года Сикст IV делла Ровере перестроил церковь с трехнефной структурой, которая затем была основательно отреставрирована по случаю юбилея 1600 года благодаря финансированию кардинала Чезаре Баронио. Нынешний фасад, выполненный в технике граффити, восходит к этому последнему вмешательству и был создан художником из Лукки Джироламо Массеи с целью представить типичную ренессансную партитуру с наложенными ордерами с тетивным курсом и боковыми волютами. Внутри, в верхних нишах, были представлены фигуры титулованных святых, Нерея слева и Ахиллея справа. В нише под главным окном, вероятно, была представлена ​​Святая Домитилла. Наконец, в тимпане находится изображение Мадонны делла Валличелла, иконографически идентифицированной по полумесяцу и лучам света в форме языка огня. Техника граффити вошла в моду примерно в середине шестнадцатого века и использовалась для дворцов, а не для священных мест. Фасад церкви Святых Нерео и Ахиллео, таким образом, уникален, даже если выбор граффити, вероятно, был обусловлен ограниченным временем и ограниченными финансовыми ресурсами, которые не позволили создать фасад из травертина.

Это техника, которая подразумевает использование для декорирования двойного слоя штукатурки, первый из которых более глубокий и, как правило, темного цвета, а второй — тонкий и светлый, который удаляется в соответствии с изображением, которое должно быть изображено, пока нижележащая штукатурка не проступит путем вычитания, тем самым придавая всей поверхности контраст светотени.