Зигфрид дежавю: стакан наполовину полон (или наполовину пуст) в Ла Скала

На ту же тему:

Если вам нужно выковать самодельный меч на кухне (никогда не знаешь), «Зигфрид», который сейчас идет на сцене Ла Скала, может стать для вас прекрасным уроком. В финале первого акта герой старательно выполняет все шаги, чтобы собрать воедино части Нотунга, оружия покойного (в «Валькирии») отца Зигмунда, среди вееров, отливок, терракотовых форм. Теперь ясно: это «Кольцо» Ла Скала в постановке сэра Дэвида Маквикара настолько дидактично, насколько это возможно, почти Вагнер для чайников, даже если на самом деле гигантский Фафнер, превращенный в дракона, в свою очередь превращается в скелет XXL, единственная лицензия либретто, но удачная, вместе с капризной «мамой» Мим, которая вспоминает «добрых» миланских дам, которые идут забирать своего ребенка из детской на Виа делла Спига. Весь вагнеровский зоопарк в полном объеме, от медведя до лошади, сыгранный рослыми мимами с голым торсом (в то время как Маленькая Лесная Птичка — маленькая птичка, она сопрано — щеголяет панковским гребнем), шкуры на месте, рог тоже, огонь и пламя тоже, сколько угодно лесов и даже антропоморфных. Короче говоря, мы находимся в чистой фантазии, подкрепленной довольно точной игрой актеров, которая только в финальном дуэте спускается до стандартных оперных жестов . Маквикар не беспокоится о том, не хотел ли Вагнер своей «Игрой престолов» рассказать нам что-то об обществе, мире и истории и имеет ли это что-то еще смысл. Отказ от расшифровки метафоры и отказ от сложности, для которой басня — это басня и все, — очень современные характеристики. Поэтому удивительно, что с каждым названием его «Кольца» режиссера критикуют, и каждый раз все больше, даже если в пятницу у Маквикара, должно быть, звенело в ушах, учитывая, что он не появился на сцене.

Дирижирование Симоны Янг также уверенно следует по пути хорошо сделанного, хорошо сыгранного, хорошо выверенного и совершенно неинтересного Вагнера. Все дежа-вю, или, скорее, дежа-экутэ. Можно ли считать стакан этой высокоуровневой рутины наполовину полным или наполовину пустым — вопрос открытый. В целом, хорошая компания. Когда он в форме, Михаэль Фолле действительно играет в другой лиге, и его Странник возвышается. То же самое и Вольфганг Аблингер-Шперраке: лично я не слишком уверен, что традиция формата пантомимы Шпильтенор является единственно правильной, но в своей категории он тоже чемпион. В роли Брунильды Камилла Нилунд демонстрирует некоторые вокальные ограничения, но также и несколько тонкостей: конечно, «Сумерки» — это нечто иное. Наконец, герой. Клаус Флориан Фогт продолжает иметь удивительно юношеское телосложение и тембр. Ему немного не хватает вокальной «весомости», например, в кузнице, но он приходит к концу уставшим, но не измотанным, как это почти всегда бывает, и в целом этот молодой Зигфрид со свежим и чистым голосом интересен. Браво.

Подробнее по этим темам: