Финал второго сезона сериала <i>«Девять идеальных незнакомцев»</i> погружает в грязную сторону исцеления
Ниже спойлеры.
Второй сезон «Девяти идеальных незнакомцев» начался с обещания, что благополучие можно купить, трансформацию можно ускорить, а боль можно переделать во что-то прекрасное, если просто сдаться Маше (Николь Кидман) и ее программе, раздвигающей границы. Но в финале создатель Дэвид Э. Келли дает запутанный и провокационный ответ на этот тезис. Эпизод под названием «Batsh*t» развеивает иллюзию исцеления и заставляет гостей ретрита столкнуться с более дестабилизирующими вопросами: что, если мы строили мир на лжи, и что произойдет, когда эта ложь наконец будет вытащена на свет?
В ходе напряженной встречи выясняется, что связующим звеном между незнакомцами этого сезона является Дэвид Шарп (Марк Стронг), миллиардер, медиа- и оружейный магнат, чье наследие эксплуатации затронуло каждого гостя сокрушительно личным образом.
Связи запутанные и жестокие. Медиа-империя Дэвида «бесконечно» освещала скандальный срыв Брайана (Мюррей Бартлетт) на съемках его детского шоу; Вольфи (Мэйси Ричардсон-Селлерс) потеряла музыкальную стипендию, когда компания Дэвида прекратила финансирование по налоговым причинам. Гуманитарная работа сестры Агнес (Долли де Леон) в охваченных войной регионах финансировалась компанией Дэвида. Для Маттео (Арас Айдын) связь наиболее интуитивна — умные бомбы Дэвида убили его родителей и братьев и сестер. Даже Имоджен (Энни Мерфи) имеет с ним прямую связь: ее покойный отец создал технологию спутникового наведения, используемую во взрывчатке Дэвида.
Маша организует то, что становится судом сверстников, приглашая каждого гостя высказать свою боль вслух в присутствии ее источника. Она не предлагает рецепта, не предлагает легкого пути к прощению. Вместо этого она просит их совместно определить справедливый приговор за преступления Дэвида. То, что начинается как катарсис, медленно сворачивается в нечто более тревожное: сюрреалистическую смесь терапии, трибунала и театра.
Дэвид пытается взять на себя роль раскаявшегося титана, объявляя о своем намерении отказаться от производства оружия. Но его игра начинает разваливаться, когда Питер (Генри Голдинг), его сын, рассказывает, что Дэвид когда-то научился плакать по команде для профиля в 60 Minutes . Слезы текут сейчас, как и тогда — телегеничные, пустые и отрепетированные. Когда Имоджен нажимает на него, чтобы вспомнить своего отца, Дэвид тупо отвечает: «Я не могу его представить, если честно». «Иногда я тоже не могу», — выплевывает в ответ Имоджен, прежде чем дать ему пощечину.
По мере того, как напряжение нарастает, трещины в безмятежном фасаде убежища широко раскрываются. Мартин (Лукас Ингландер) следует за Дэвидом наружу, где он отошел, чтобы поймать спутниковый прием и сделать звонок о закрытии своего оружейного бизнеса. Но холод, снег и тяжелые психоделики вызывают что-то более глубокое в Мартине, его травма вспыхивает, когда он слышит галлюцинаторный голос своей покойной матери, Хелены (Лена Олин), насмехающейся над ним. На узком, покрытом льдом мосту, покрытом падающим снегом, Мартин сталкивается с Машей и Дэвидом по поводу бизнеса своей семьи, который, как он считает, он должен вести. В момент, полный символизма и страха, он поднимает дробовик и стреляет. Выстрел промахивается, но пугает Машу, которая поскальзывается и падает назад с моста, исчезая в пустоте внизу.
Когда она падает, время замедляется. Она видит вспышки своей дочери Татьяны (Эйла Браун), а затем — зависнув в пограничном пространстве между жизнью и смертью — она обнаруживает себя баюкающей воображаемую версию ребенка. «Мне нужно отпустить тебя хотя бы на этот момент», — шепчет Маша, позволяя себе ощутить всю тяжесть своего горя.
Когда Маша приходит в себя, она назначает Мартина, эмоционально травмированного мужчину, который ранил ее, наследником приюта. «Я верю в тебя», — говорит она ему. Это не чистое искупление, а переосмысление его жизненной перспективы. Благодаря своей вере в него Маша помогает Мартину осознать, что он способен взять на себя управление.
Не все искуплены, но большинство действительно изменились. После того, как Вольфи заканчивает свои отношения с Тиной (Король-принцесса), Тина сидит одна за пианино в ретрите и впервые за много лет играет песню от начала до конца. Когда Тина подходит к Маше после этого, Маша тихонько рассказывает, почему она привела музыканта в ретрит: Татьяна когда-то обожала давно отмененное детское шоу Брайана, но ее любимым эпизодом был тот, в котором была Тина.
«Сейчас ей было бы столько же лет, сколько тебе», — говорит Маша. «Я хотела посмотреть, кем ты стал, когда вырос».
Тина смотрит на нее с новым пониманием. «Как я это сделала?»
«Прелестно», — отвечает Маша, заключая ее в объятия. «Дэвид Шарп причинил боль многим людям. Но он привел меня к Вольфи, который привел меня к тебе. Надеюсь, теперь ты вернулась к себе».
Брайан, теперь отделенный от Джесси, кукольного медведя из его шоу, который также служил эмоциональным щитом, с тихой радостью слушает, как сестра Агнес предполагает, что он мог бы снова принести смех детям в больницах, школах и центрах для беженцев. «Подбадривая детей, которые больше всего в этом нуждаются», — добавляет она с мягкой убежденностью. Имоджен и Питер, разделяющие неопределенную, но более нежную близость, обмениваются планами о том, как снова увидеть друг друга. Даже Виктория, эгоцентричная мать Имоджен, проявляет вспышку человечности. «Просто отправь частный самолет», — инструктирует она Питера. «Не отправляй частный самолет», — поправляет Имоджен с улыбкой.
Но Дэвид, что неудивительно, не развивается. После того, как Маша сливает прессе видеозапись Дэвида, обещающего прекратить производство оружия во время ретрита, пара встречается в McDonald's в Баварии — намеренно негламурном «нейтральном месте», выбранном Машей. В последние минуты финала он раскрывает, что запускает новое предприятие: психоделическую терапию. Дэвид приобрел кадры самых уязвимых психоделических эпизодов гостей ретрита, купил их у Мартина и теперь использует их как рычаг. Его предложение Маше столь же оскорбительно, сколь и расчетливо: работать на него за зарплату в 100 000 долларов в год — без акционерного капитала или контроля над бизнесом — и подписать соглашение о неразглашении, чтобы молчать о его методах.
«У тебя нет ничего, кроме долгов», — холодно говорит Дэвид. «Мне просто нужно щелкнуть пальцами. У меня есть целое корпоративное подразделение, которое занимается тем, чтобы ты провел остаток своей грустной, нищей жизни, ползая из зала суда в зал суда, как слизняк».
Маша не вздрагивает. Она подписывает NDA, затем целует его. «Мы семья», — объясняет она. «У нас общая дочь. И так будет всегда». Имеет ли она в виду исключительно Татьяну или более абстрактную связь — общую вину, власть, травму — остается неясным.
В этой двусмысленности и заключается суть. «Девять идеальных незнакомцев» никогда не торговали аккуратными решениями. Они висят в темном пространстве между восстановлением и беспокойством, выступлением и трансформацией. Сезон не заканчивается триумфом; скорее, он заканчивается сложностью и неприятным осознанием того, что исцеление — это не пункт назначения, а постоянная расплата с болью. Иногда самое честное, что мы можем сделать, — это признать, что мы все еще сломлены и все еще пытаемся собрать себя по кусочкам, по одному несовершенному осколку за раз.
elle
