Гонсало Роча объясняет, почему Посада затмевает своих коллег из XIX и XX веков

Веселые Макмастеры

Газета La JornadaВторник, 25 февраля 2025 г., стр. 5

Мексика — страна, богатая карикатуристами. Почему же тогда Хосе Гваделупе Посада так долго затмевал своих коллег девятнадцатого и конца двадцатого века? — задался вопросом Гонсало Роча, карикатурист из La Jornada, на презентации своего графического романа «Посада: жизнь ничего не стоит, а вкладной лист стоит пенни» (Editorial Resistencia) на 46-й Международной книжной ярмарке в Паласио-де-Минерия (FILPM).

Карикатурист выдвинул несколько гипотез. Первый связан с его работой. В отличие от многих своих коллег-карикатуристов, его работы не были сосредоточены на политических темах . Роча утверждает, что со временем персонажи этой деятельности, близкой к власти, обычно перестают быть запоминающимися. Мы больше не понимаем, о ком или о чем идет речь, и только специалисты вновь начинают интересоваться этими графическими изображениями, в то время как широкая публика сегодня может понять портрет повседневной жизни, скандалы, красные банкноты и черепа Хосе Гваделупе .

Вторая гипотеза связана с тем фактом, что Посада был не только прекрасным академическим рисовальщиком, имевшим большую практику и филигранность, но и печатником, знавшим секреты работы машин в своих мастерских. В отличие от многих своих современников, он частично отказался от европейских влияний и сумел синтезировать их в виньетки с ярко выраженным мексиканским темпераментом .

Третья версия связана с его внешностью, поскольку существовали и/или сохранились две его фотографии. «На них мы видим, что этот карикатурист из Агуаскальентеса выглядит как полный мужчина с усами, которые представляют собой нечто среднее между кустистыми и густыми, животом, как у пулькеро, пухлыми щеками и смуглой кожей. Человек, которого мы можем представить себе таким же щедрым и щедрым, как производитель тако, внешность которого связывает его с его работой, в том, что мы можем назвать «чистой мексиканскостью». Для меня это ответ на вопрос, почему Посада остается героем страниц книг, которые мы продолжаем писать о нем».

На презентации, состоявшейся в Galería de Rectores, Роча сказал, что создал этот графический роман о создателе Катрины, потому что такового не было. Из множества названий произведений о Посаде, почти все из которых представляли собой исторические, аналитические или художественные очерки, графического романа не было. Комиксы, да, в образовательном ключе. Нам нужно было сделать что-то, что перенесло бы нас в другую иллюстрированную литературу, поскольку он еще и карикатурист .

По мнению Меркурио Лопеса Касильяса, исследователя Посады, этот графический роман «впечатляет с обложки до последних страниц, на которых Роча представляет нам пять замечательных портретов гравера. Каждая страница — это проявление таланта, удерживающего внимание читателя, который может наслаждаться диалогами, описаниями и последовательностями без текста.

В романе Роша можно увидеть огромное сочувствие и восхищение гравером, изложенные с точки зрения его работ в ежедневной прессе. Автор глубоко понимает Посаду; Он наполняет свои работы удивительными зарисовками и текстами, граничащими с поэзией.

Этот комикс разделен на четыре главы: «Смерть Посады», «Детство», «Чалекеро» и «Танец 41-го». В последних двух Роча рассказывает о двух исторических событиях, которые Посада конкретизировал в паре изображений. В обоих случаях речь идет о процессе, который привел гравера к созданию двух его великих произведений .

Он сказал: «В этом уникальном графическом романе автор использует более 50 гравюр Посады, но он не копирует их, а скорее переосмысливает их гениальным образом, в мелких и крупных деталях; Он воскрешает Донью Каралампию и добавляет мускулы и кожу к паре черепов .

Лопес Касильяс отметил, что помещение, где находилась вторая мастерская Посады, все еще существует на улице Монеда: там установлена ​​мемориальная доска; Однако сейчас это торговый центр. Тарелка уставлена ​​вещами, которые они продают. Его стоило бы вернуть .

Для карикатуриста Луиса Фернандо, который пережил процесс создания этого графического романа, через рисунок Посады мы видим рисунок Рочи. Таким образом, он устанавливает элементы зеркал, и это также передает нам, каким Посада мог бы быть в том мире, который мы никогда не узнаем, конечно, внутренний, и со своими мнениями, радостями и финалами, которые, как бы печальны они ни были, не осознают, что его творчество живее, чем когда-либо, даже на международном уровне .

В конце мероприятия было объявлено, что выставка Гонсало Рочи, носящая то же название, что и книга, в Культурном комплексе Лос-Пинос будет продлена до 30 марта.