Какова была цель создания оркестра?

Для тех, кто думал, что в Мекке классической музыки здоровье симфонических оркестров вечно, вот новость: Венский симфонический оркестр — этот Ferrari, который регулярно посещает Испанию с Ibercamera и который на этой неделе возвращается, отмечая свое 125-летие, — вынужден, как и все остальные, жестикулировать и открываться всему обществу, чтобы заставить замолчать политиков, которые периодически задаются вопросом, в чем смысл оркестра... учитывая, насколько он дорог и устарел! Даже исключительное качество этого ансамбля, которое можно сравнить с транслируемыми по телевидению новогодними концертами Венской филармонии, не может оправдать государственные инвестиции в австрийскую столицу.

Читайте также

Это знамение времени. Но не все потеряно: «Выступать только в концертном зале уже недостаточно: нам нужно делать больше, добираться до каждого уголка города, собирать тысячи людей на бесплатных концертах и ​​стать незаменимыми», — отмечает Ян Наст, художественный руководитель Венского симфонического оркестра. «Мы должны дать политический ответ на вопрос общества о том, для чего нужен оркестр», — добавляет он, ожидая в ресторане Ritz возможности насладиться пастой — наполовину сицилийской, наполовину венской.

В столице классической музыки разворачивается крестовый поход за сохранение симфонической музыки: «Мы даже даем концерты K-pop!»

Этот берлинец, радикальный предприниматель, проработавший два десятилетия директором Государственной капеллы Дрездена, изменил восприятие венцами своего муниципального оркестра. И он сделал это всего за шесть лет, несмотря на пандемию, применяя некоторые форматы, которые он опробовал в Дрездене, когда сотрудничал с Бернардом Хайтинком и Фабио Луизи, а позднее с Кристианом Тилеманом, а также разрабатывая новые. Таким образом, Пикник с классической музыкой, венская версия которого проходит в парке развлечений Пратер, теперь дополнился сотрудничеством с Венским марафоном, которое заключается в формировании оркестра с бегунами для совместного исполнения популярной программы в Музикферайне.

«В этом марафоне участвуют 45 000 бегунов, более 200 000 пытаются принять участие, так что вы наверняка найдете профессиональных музыкантов. Все, что им нужно сделать, это отправить нам резюме и CD или файл, и мы оценим, могут ли они принять участие». Они также сочинили гимн, «что является для нас хорошим маркетингом, в дополнение к плакатам с нашим изображением на улицах, а также плейлисту...»

«Здесь, в Вене, нам приходится каждый год создавать что-то новое», — говорит этот профессионал, хорошо известный в международном классическом мире. И, возможно, поскольку столица склонна к сонливости, в следующем году она планирует привнести K-pop в симфоническую музыку.

«Симфонические оркестры вернут себе свою аудиторию спустя три поколения», — заявляет он. И это произведение возникает именно из европейского сердца классики. Они также достигнут этого путем заключения соглашений с компанией SM Entertainment, которая создала K-pop и представляет самых влиятельных артистов этого жанра. «K-pop музыка создается композиторами и аранжировщиками из Скандинавии и Калифорнии. Ничего не приходит из Кореи, только маркетинг. И музыка аранжируется для большого оркестра. У нас уже есть плейлист из 50 действительно хороших треков. Мы выберем несколько и пригласим звезду K-pop в концертный зал. Продвижение только началось в Корее, и они очень гордятся этим».

Почему до сих пор никто не давал телевизионных концертов в соборе Святого Стефана на Рождество или Пасху? Они сделают это в следующем году.

Это всего лишь два примера той бурной деятельности, которую в настоящее время ведет оркестр. В городе 23 района, и прилагаются усилия, чтобы охватить каждый из них специальными проектами. Почему до сих пор никто не давал телевизионных концертов в соборе Святого Стефана на Рождество или Пасху? Они сделают это в следующем году. А потом, ну, есть концерты в баре Beisl в популярном формате... Все это добавляется к 16 или 17 программам, которые они дают в Musikverein и Konzerthaus, операм в Theater an der Wien и летним выступлениям на фестивале в Брегенце, где они являются резидентами: там каждый вечер у них собирается 7000 человек.

«Мы — оркестр с наибольшим количеством концертов в Вене», — утверждает художественный руководитель. «Музыканты работают в четыре раза усерднее, но они понимают, зачем они это делают, и гордятся этим». Важный факт: в коллективе 128 музыкантов, поэтому выступления можно разделять и накладывать друг на друга. Буквально на прошлой неделе новый музыкальный руководитель, чех Петр Попелка, сменивший колумбийского маэстро Андреса Ороско-Эстраду после его недолгого пребывания на посту главного дирижера, — разве он не поладил с Настом? – дирижировал тремя фортепианными концертами за один день в Музикферайне, в финале конкурса имени Бетховена, а также сезонной программой в Концертхаусе, включавшей четыре основных произведения, посвященных 125-летию, включая прекрасный Скрипичный концерт Корнгольда с Рено Капюсоном в качестве солиста. И тот, кто говорит Корнгольда, также упоминает и других великих музыкантов, сотрудничавших с оркестром в первые годы его существования: Веберна, Шёнберга, Шрекера, Р. Штрауса...

Венская публика в мокасинах и светлых брюках смешивается с туристами в этих залах, где время неумолимо течет. У Венского симфонического оркестра даже нет собственной площадки, он просто арендует ее и именно там любит выступать. Но сначала он предложил пойти и найти публику. Даже в музеи. Каждый год он сотрудничает с новым человеком, который предлагает связать программу со своими выставками. Люди приходят на час раньше, берут напиток, надевают наушники, бродят по музею и обнаруживают... «О, эта картина сочетается с этой музыкой». А до одиннадцати вечера он открыт только для посетителей концертов. «Теперь мне звонят из всех музеев и спрашивают, можем ли мы пойти».