Музей Сарагосы отказался платить 6000 песет за картины Сихены.

Он представился мне и сделал мне предложение. Картины можно было бы передать, например, музею Сарагосы, но стоимость оставшихся работ по реставрации составляла около 6000 песет (цена 1943 года), которые нужно было бы заплатить, в дополнение к тому, что музей должен был получить согласие монахинь Сихены, которым, вероятно, следовало бы выплатить компенсацию. Я передал предложение моему хорошему другу Хосе Галиаю, тогдашнему директору музея Сарагосы, но он был напуган финансовыми обязательствами, которые это влекло, и отклонил предложение. Этот абзац является частью мемуаров историка Луиса Монреаля и Техады и повествует о том, как архитектор Хосеп Мария Гудиол, ответственный за вывоз картин из монастыря Сихена после того, как он был сожжен анархистскими группами в 1936 году, пытался передать их Арагону в конце войны.

Никто не замечал эту деталь, пока один из читателей не сообщил об этом в нашу газету.

Ни Национальный музей искусства Каталонии (MNAC), ни Женералитат не использовали этот аргумент в споре, который ведут правительства Арагона и Каталонии с 2014 года по поводу владения картинами, которые поступили в MNAC в 1940 году и были установлены в репродукции оригинального помещения в 1961 году.

Спорное решение Верховного суда от 28 мая обязывает MNAC вернуть картины — шедевр 1200 года, объявленный объектом культурного интереса, — и возлагает на него ответственность за их транспортировку и сохранность до момента прибытия в пункт назначения.

Каталонское учреждение выразило решительное несогласие, сославшись на непоправимый риск, который может представлять собой обратная поездка, поскольку это место не соответствует стандартам такого музея, как MNAC.

Но вернемся к мемуарам Монреаля. В конце гражданской войны он был назначен региональным комиссаром Национального художественного наследия Каталонии, Валенсии и Балеарских островов и был уполномочен реставрировать произведения искусства, захваченные республиканским правительством или разграбленные в хаосе войны. Поэтому Гудиоль обратился к нему с предложением вернуть их в Арагон. Монастырь был разрушен.

Городской совет Сарагосы проигнорировал просьбу музея о помощи в приобретении картин.

В своих мемуарах, опубликованных в 1999 году небольшим издательством Уэски La Val de Onsera, он объясняет, что Гудиоль «снял слой синопий обычным способом, наклеив несколько холстов на поверхность стены и оторвав их. Их отвезли в мастерскую в Барселоне, и работа была прервана, не завершив заключительную фазу повторного приклеивания холстов, на этот раз с обратной стороны, и удаления тех, что скрывали картины во время всей этой перевозки, с лицевой стороны. Но война закончилась, и Гудиоль уехал в Северную Америку, откуда вернулся два или три года спустя».

Именно тогда Гудиоль сделал ему предложение: стоимость завершения реставрации составила 6000 песет.

Отчет Монреаля относительно даты неверен, поскольку эта газета смогла подтвердить, что совет попечителей музея Сарагосы действительно обсуждал предложение «комиссара по художественной реставрации» относительно «настенных росписей в Доме капитула монастыря Сихена», но это было в 1941 году. Заседание состоялось 26 января.

В записи, расшифрованной в анналах, с которыми ознакомилась La Vanguardia в 2003 году, говорится, что картины были «вывезены красными после пожара».

«Цена, не продажная цена, а стоимость работ по размещению картин на специальных подрамниках, их закреплению и последующим операциям, составляет около тридцати тысяч песет», — подсчитал совет попечителей музея, который считает приобретение «представляющим большой интерес для музея».

Полная установка картин обошлась в 30 000 песет, но в ходе кампании учреждения удалось собрать лишь 20 000: банк Арагона «не дал никакого ответа».

К расходам Монреаля проект Галиая добавил установку картин на подрамники, воссоздающие архитектурную структуру. Предложение «было принято, и Управлению было поручено изучить и реализовать способ привлечения необходимых средств. Г-н Каламита, ректор университета, объявил, что он внесет 1000 песет из собственных средств».

Разве 6000 песет были большой суммой в 1941 году? Бюджет музея на тот год составлял ровно 20 650.

Ну, а через полгода очередной сеанс 6 июля 1941 года оказался сокрушительным. Музею удалось собрать всего 20 000 песет.

MNAC, видя, что у нас нет такого проекта или мы не верим в проект, представленный правительством Арагона, прячется за этим». Хорхе Эспаньол, юрист из Сиены

«Для сбора средств, — говорится в сообщении музея, — было решено разослать письма корпорациям и банковским учреждениям с просьбой внести определенную сумму в подписку, открытую для этой цели, зачитать некоторые ответы, предложения и подарки, а также пожертвования, полученные на сегодняшний день, общая сумма которых составляет около двадцати тысяч песет».

Хосе Галиай, директор музея, упомянутого Монреалем, жалуется, что «наряду с отказом мэра молчал и Банк Арагона, который хранил молчание, несмотря на то, что является компанией, в которую Совет попечителей вкладывает свои средства».

На том же заседании правление приняло решение прекратить сотрудничество с Banco de Aragón и открыть счет в Caja General de Ahorros y Monte de Piedad de Zaragoza.

По словам источников в учреждении, в настоящее время оригинальная запись недоступна из-за реконструкции музея, которая займет два-три года.

Тем временем MNAC анализирует текущее состояние картин, которые были установлены на искусственных конструкциях в течение шести десятилетий. В настоящее время лифт обслуживает посетителей комнаты, посвященной Сиене.

Директор учреждения Пепе Серра готовит пакет отчетов, которые будут составлены его собственными специалистами и международными экспертами, включая Симону Саеву, президента Международного научного комитета по настенной живописи Международного совета по памятникам и достопримечательным местам (ИКОМОС), одного из ведущих мировых экспертов в этой области.

Адвокат, представляющий Сихену в судебном разбирательстве, Хорхе Эспаньол, обвинил MNAC вчера на Радио Уэска ​​в желании отсрочить исполнение решения, несмотря на признание того, что монастырь не является музеем и что «он должен стать музеем де-факто», где должны быть «кураторы и эксперты», чтобы поддерживать произведения искусства в идеальном состоянии. «MNAC, видя, что у нас нет такого проекта или не веря в проект, представленный правительством Арагона, прячется за этим... по сути, они говорят не столько о том, что «их нельзя переместить», сколько о том, что картинам лучше в Барселоне, чем в Сихене; это ложный аргумент», - сказал он вчера.