«Наследники» Вонга Кар-Вая

Вонг Кар-Вай не снимал художественных фильмов со времен «Гроссмейстера» (2013), его щедрой дани уважения мастеру боевых искусств Брюсу Ли. В том же году он приобрел права на «Цветение» , роман Цзинь Юйчэна, который не был переведен на испанский язык, но известен использованием шанхайского диалекта, родного для города, где Вонг родился шестьдесят шесть лет назад. Режиссер начал снимать только семь лет спустя, в Шанхае, где он реконструировал улицу Хуанхэ, как она сияла в 1980-х и 1990-х годах, неоновый фестиваль, достойный полосы Лас-Вегаса. Согласно сериалу «Цветение Шанхая» , его роскошные рестораны были излюбленным местом для заключения важных сделок с момента повторного открытия Шанхайской фондовой биржи, самого важного фондового рынка в Китае.

⁄ «Цветущий Шанхай» фокусируется на мире денег, культуре успеха и борьбе за власть.

Этот тридцатисерийный, сорокапятиминутный сериал начинается в этот ключевой момент в недавней истории Китая, первая половина которого сейчас выходит на Filmin (первые пять — 17 июня), когда главный герой, А Бао — которого играет Ху Гэ (играет главную роль в нео-нуаре Дяо Инань «Озеро диких гусей »), молодой бизнесмен, попадает под машину перед одним из этих ресторанов, и портфель, полный счетов, который он нес, взлетает в воздух. В дополнение к теме, сосредоточенной на капитале, культуре успеха и борьбе за власть, саундтрек Фрэнки Чана (бывшего соавтора, который также писал музыку к «Падшим ангелам» , «Чунгкингскому экспрессу» и «Прах к праху» в девяностых) сильно напоминает саундтрек Николаса Брителла для «Наследников ». Мы также можем вспомнить «Мегаполис» Копполы с его определенной чрезмерностью, обилием золотистых тонов и архитектурой ар-деко некоторых знаковых зданий, таких как Peace Hotel, построенный в 1920-х годах семьей Сассун, где Бао обустраивает свою штаб-квартиру, следуя указаниям своего наставника, дяди Йе (Бэнчан Ю, немного похожего на Тони Леблана в его поздние годы). Но «Цветущий Шанхай» — это, по сути и в высшей степени, китайский сериал.

Сам Вонг Кар-Вай несколько лет назад представил его как кульминацию трилогии, завершенной «Любовным настроением» (2000) и «2046 » (2004), что само по себе сбивает с толку, учитывая, что мы предполагали, что эти два фильма уже сформировали трилогию с «Днями дикой природы» (1990). Такой подход также не является лучшей подготовкой к сериалу. Не только потому, что в нем не появляются ни Тони Люн, ни ныне вышедшая на пенсию Мэгги Чун, но и потому, что, хотя образ представляет собой чистое драгоценное барокко в стиле Вонга — с его захватывающими документальными моментами — повествование больше типично для традиционной китайской мыльной оперы с ее использованием и злоупотреблением популярным юмором, что может смутить тех, кто ищет еще одно «Любовное настроение» , где местный колорит ограничивался маленьким миром той хозяйки, которая увлекалась маджонгом.

Хотя несколько гротескный смех может показаться неуместным западным зрителям, он, несомненно, способствовал теплому приему первого сериала Вонга в Китае. Как только юмористический культурный шок преодолен, сериал превращается в грандиозную оду его родному городу, где Бао играет роль благородного яппи, одетого в Armani (есть много продакт-плейсмента , от Estée Lauder до KFC), который заслуживает аплодисментов, когда преуспевает в бизнесе по производству футболок. Джентльмен, затворник Тони Люн, это правда, перемещается между тремя женщинами, с которыми у него также нет никаких реальных отношений: одна готовит ему конджи в маленьком ресторанчике, который она финансирует, чтобы он снабжался; другая — государственный служащий, фактически отвечающий за правительственное учреждение, которое сертифицирует все экспортные предприятия; а третья управляет El Gran Lisboa, новым рестораном на улице Хуанхэ.

⁄ Режиссер сочетает свой изысканный стиль барокко с повествованием традиционной китайской мыльной оперы.

Как и все сериалы, он требует определенной степени терпения, но после первых пятнадцати серий, которые мы уже посмотрели, становится ясно, что Вонг не утратил своей способности нас ослеплять. Это даже особенно порадует зрителей, которые всегда критиковали его за недостаток повествования, по крайней мере, в общепринятом смысле. Здесь все наоборот.