Марио Мартоне в Каннах и «Фуори» за награду

Фуори — портрет Голиарды Сапиенцы. Надо сказать, что, изображая столь многогранную, сложную фигуру, лучше любой ценой избегать понятия биографического фильма. Потому что история писательницы, прославившейся благодаря роману «Искусство радости» (португальское издание «Дома Кихота»), длинная, начиная с ее родного Сицилийского места, включающего фашизм, анархизм и профсоюзы, театр и кино (она была актрисой и женой режиссера), кражи, мелкие преступления, судимости и отбытые наказания, наркоманию и мелкий терроризм. Марио Мартоне не намерен ограничивать всю эту историю. Допустим, вы просите одолжить вам кусок пирога, интенсивный сегмент.

В «Фуори» Сапиенцу играет Валерия Голино. Рим 1980-х годов. Она только что вышла из тюрьмы за кражу драгоценностей у знакомого. Так он вступает в контакт с Робертой (Матильда Де Анджелис, феноменальная), вулканом жизни, вдохновленным женщинами, которых Сапиенца действительно знал, встречи, которые встречаются в двух других его работах, L'università di Rebibbia и Le certezze del dubbio .

В стремительном извращении этой профессии некоторые «критики» в Каннах, занимающие редакторские должности в важных англосаксонских журналах, пишут, что Роберта — молодая подруга Голиарды, что они бывшие сокамерники и т. д., не понимая, что Голиарда и Роберта — это просто автор и персонаж на одном экране, реальность и фантазия, и что литературным является прежде всего чрезвычайно сложные отношения аффективной зависимости между ними — отношения творца и творения.

[трейлер к фильму «Фуори»:]

Роберта — вихрь желаний в свои двадцать лет, эмоциональное зеркало, силуэт юности Сапиенцы. Вот тут-то и появляется дружба. Любовь. Эротическое влечение. Но также и материнско-дочернее, кровосмесительное измерение. Чувства, обострившиеся между Голиардой, теперь уже зрелой женщиной, и Робертой, молодой бунтаркой и наркоманкой, страстны, эротичны и неизбежно сбивают с толку.

И если автобиография Сапиенца в «Искусстве радости» — это «живой организм», воображаемый, который самовосстанавливается, если его письмо — как сказал нам сегодня днем ​​в интервью Марио Мартоне — это «магматическое письмо», фильм также следует этому пути — фрагментарно, нелинейно.

В прошлом Мартоне вызывает другие вещи: атмосферу Пазолинии, которая подходит персонажу, о котором идет речь в фильме, женщин (Сапиенца в своем роде является Маммой Ромой), тюрем, отношения к преступникам. В тюрьме, вместе со своими друзьями, Сапиенца восстанавливает силы. Отсюда и происходит слово «fuori» в названии: как эти женщины могут чувствовать себя свободными в тюрьме, так и общество вокруг них на воле может стать тюрьмой.

Мартоне и его постоянная соавтор последних лет, спутница жизни Ипполита ди Майо, привезли в Канны произведение, которое отсылает к литературе Голиарды Сапиенца и ставит себя на этот уровень. Такое редко случается с фильмами. Но в этом случае это происходит. Для неаполитанского кинорежиссера и постановщика Фуори также очерчивает круг, заново открывая для себя лучшее, импульс его первых работ 90-х годов: «Смерть неаполитанского математика» и «Любовь безжалостная» (написанная в соавторстве с Лаурой Ферранте).