«Партенопа»: Паоло Соррентино в Неаполе с великой красавицей Селестой Далла Порта

В греческой мифологии Парфенопа была одной из прекрасных сирен, пытавшихся соблазнить Улисса, который влюбился в кентавра по имени Везувий и заставил ревнивого Зевса превратить его в вулкан с тем же названием. Партенопа жила в водах Неаполитанского залива, дав свое имя этому городу, позднее переименованному в Неаполь. В переводе с греческого «Партенопа» означает «та, у кого лицо девушки», и Паоло Соррентино был совершенно прав, когда выбрал неизвестную Селесту Далла Порта на роль одноименной героини своего фильма «Партенопа» . Далла Порта потрясающе красива и чрезвычайно чувственна, и в то же время у нее невинное лицо девушки. И когда мы видим ее впервые, она находится в море, как мифологическая Партенопа.

[Посмотрите трейлер «Партенопы»:]

Как и в своем предыдущем фильме, автобиографическом «Рука Бога» (2021), о своем детстве и юности, а также о своей страсти к местному клубу, когда там играл Марадона, неаполитанец Соррентино переносит действие «Партенопы» в город, где он родился. Но в отличие от «Руки Бога» , которая представляла собой ясную, прямолинейную историю, где режиссер присутствовал через главного героя, «Партенопа» — это эллиптический, иносказательный и символический фильм, порой даже сбивающий с толку и почти закодированный, а в некоторых аспектах близкий по эмоциональной, визуальной и образной атмосфере шедевру режиссера «Великая красота» (2013).

Паоло Соррентино — один из тех редких режиссеров, которым при желании и необходимости удается сделать главных героев своих фильмов одновременно персонажами, символами и воплощениями идей и концепций (см. Джепа Гамбарделлу Тони Сервилло в вышеупомянутой «Великой красоте») . И если в «Длани Божьей» молодой Фабиетто выступает лишь в роли режиссера через вымышленного персонажа-посредника, то в «Партенопе» ослепительная и умная героиня является самостоятельным персонажем, а также символом, эманацией Неаполя, возвышенной идеей женщины и средством, которое Соррентино использует для размышлений о молодости, течении времени и власти, нереальности тела и бренности красоты.

[Смотрите интервью с Паоло Соррентино:]

Как в какой-то момент говорит ей вечно пьяный Джон Чивер (Гэри Олдман), ее красота настолько велика, что она может «открывать двери и вызывать войны». Но Партенопа не использует его ни для того, ни для другого. Она даже старается избегать тех, кто проявляет к ней интерес, и отказывается от их благосклонности. Паоло Соррентино снимает Селесту Делла Порта не с соучастной похотью, а с восхищением и созерцанием, с ноткой допроса. И осознавая тайны, которые хранит эта красота и о которых даже сама Партенопа не имеет полного представления или понимания, или что делать с даром, которым наделила ее природа (вспомните ее желание стать актрисой и иглу, которую она решает сделать для академической жизни, с пониманием единственного мужчины, который не жаждет ее, не осуждает и признает ее интеллектуальную ценность, старого профессора антропологии, которого играет Сильвио Орландо).

[Смотрите интервью с Селестой Далла Порта:]

По сути, это та же смесь восхищения, размышления и вопрошания, с которой Соррентино снимает Неаполь, в котором Партенопа появляется в определенный момент истории и по чьим улицам и переулкам, церквям и дворцам она ведет нас, в то время как она взрослеет и пытается найти свой путь в жизни. В нем также показаны отношения города с верой (аллегорические эпизоды разжижения крови святого Януария или распутного епископа и сокровища святого) и с мафией (феллиновская последовательность объединения двух преступных семей через молодую пару, вынужденную раскрыть и осуществить свою близость перед членами обеих семей).

[Посмотреть отрывок из фильма:]

Пересказывать «Партенопу» столь же трудно, сколь и неблагодарно и бесполезно, потому что фильм столь же непостижим, как красота его героини, столь же великолепно импрессионистичен, как фотографии Дарьи Д'Антонио, подчеркнутые прямолинейной режиссурой Паоло Соррентино, снимающего Неаполь в вечном лете, всегда залитый солнечным светом. И фильм не может устоять перед отсылкой к футболу даже в конце , когда теперь уже пожилая и недавно вышедшая на пенсию Партенопа (Стефания Сандре) возвращается (одинокой) в город, который несколько десятилетий назад она решила покинуть, чтобы заняться университетской жизнью вместо карьеры, основанной на ее красоте. Красавица, которая даже сейчас, уже в преклонных годах, не совсем покинула ее.

«Партенопа» — фильм, который вызовет недовольство у многих, особенно у недоброжелателей Паоло Соррентино, которых немало. И это может даже озадачить некоторых поклонников режиссера, особенно тех, кого раздражают его феллиниевские выходки или кто не одобряет, когда он скатывается в гротеск (вспомните эпизод с «проблемным» сыном профессора, который умудряется одновременно прикоснуться к обеим вещам). Даже если бы это было откровение Селесты Делла Порта, Партенопа стоила бы того. Но фильм может предложить гораздо больше тем, кто готов пойти по стопам Партенопы в городе и в жизни.