"Black Bag" filminde bir ajan olarak Cate Blanchett, Zürih'in "hiçbir şey başaramadığını" söylüyor. Ne yazık ki bu durum, İsviçre'deki bir sahne nedeniyle geliştirilmeyen gerilim filmi için de geçerli

Bir saatlik çekimin ardından ilk şaşırtıcı kareyi görüyoruz: Zürih'teki Grossmünster'in gece vakti uzun plan çekimi. Zürih'te ajan Kathryn'in (Cate Blanchett) bir muhbirle görüşmesi bekleniyor. Ve kocası George'un (Michael Fassbender) bu karşılaşmayı uydu aracılığıyla kayda alacağından haberi yoktur.

İngiliz gizli servisinden bir kişi Ruslarla işbirliği yapıyor ve onlara ölümcül bir zararlı yazılım vermek istiyor. Yani Alfred Hitchcock'un filmlerinde "McGuffin" adını verdiği türden bir malzeme. Gizli belge, bomba, sahte pasaport, gizli rapor. Her şeyin etrafında döndüğü, ama kendisi önemsiz kalan, gerilim yaratmanın bir aracı olan nesne.

Peki "Kara Çanta"da Ruslara ajan olarak kim hizmet ediyor? Acaba sadık kocası dışında herkes tarafından şüphelenilen kişi Kathryn'in kendisi mi? Yoksa birlikte çalıştığınız iş arkadaşlarınızdan biri mi, yoksa arkadaşınız mı?

Yönetmen Steven Soderbergh'in yeni gerilim filmi bu sorunun cevabını konu alıyor. “Erin Brockovich”, uyuşturucu draması “Trafik” ve “Okyanus” üçlemesi gibi filmlerle Amerikalı yönetmen, güçlü karakterleri, gerilimi ve mizahı ne kadar ustalıkla bir araya getirebildiğini gösterdi.

Yeni filminde bu değişkenlerin hiçbirini aktifleştirmemiş. Bunun bir belirtisi de oyuncuların zamanlarının üçte ikisinden fazlasını pahalı dairelerde yemek yiyerek, birbirleriyle konuşarak, birbirlerini ikna etmeye çalışarak ya da birbirlerini duymazdan gelerek geçirmeleridir. Ve diyaloglar ne esprili ne de uzaktan yakından komik olmadığı için, kısa sürede sıkılmaya başlıyorsunuz. Konusu basit ama bir o kadar da kafa karıştırıcı; Türüne uygun olarak sonlara doğru artan heyecan, sizi soğuk bırakıyor; karakterlere karşı hiçbir ilgi duymuyorsunuz çünkü onlara karşı hiçbir empati geliştiremiyorsunuz.

Steve Soderbergh yeni filminde, Fassbender veya Blanchett gibi mükemmel oyuncularla bile senaryonun zayıf ve hikayenin önemsiz kalması nedeniyle bir filmin mahvolabileceğini çarpıcı bir şekilde ortaya koyuyor.

Oyuncuların birbirlerine ateş etmediği, uçakların çarpışmadığı, arabaların çarpışmadığı bir casus filmi göstermek fena fikir değil. Ve bu durum aksiyon filmlerindeki tasvirlerden çok gizli servis ajanlarının günlük işlerine daha çok benziyor.

Ama bu türden sıradan, neredeyse bürokratik sahneleme, Tomas Alfredson'ın John le Carré'nin romanından uyarladığı gerilim filmi "Tinker, Taylor, Soldier, Spy"da zaten başarılmıştı. Ve başrol oyuncularının sarhoş homurdanmaları yüzünden olay örgüsünün takip edilmesi zor olsa da film, idari uyuşukluğun depresyonunda taş kesilmiş, gizli görevleri olan yaşlanan adamların psikolojik durumunu ustalıkla ele alan bir çalışma sunuyor. Ve Doğu'daki düşmana karşı değil, kıskançlık, kin, entrika ve paranoyayla yaralanmış kendi şahsına karşı savaşıyorlar. Alfredson'ın yapımıyla karşılaştırıldığında Soderbergh'in yeni filmi bir okul gösterisini andırıyor.

İsviçre'nin tek tesellisi ise Zürih sahnelerinin, Matt Damon'ın oynadığı "The Bourne Identity" filmindeki gibi Prag'da, Oerlikon'a doğru giden kırmızı-beyaz bir tramvayla çekilmemiş olması. Soderbergh'in filmindeki ajan, dönüş uçuşundan sonra Zürih'in "hiçbir şey yapmadığını", oradaki adamın "hiçbir fikrinin olmadığını" ve kadının "neden oraya gittiğini" bilmediğini söylüyor.

Filmden sonra onun ne hissettiğini çok iyi biliyoruz.