“Mamma Mia!”dan “Mutti” Merkel’e: Anneler özel inceleme altında

Düsseldorf'un Kunstpalast'ının sergi programı akılda kalıcı bir formülle özetlenebilir: Fiziksel temas korkusu tabudur. Bu kucaklayıcı stratejiyi takiben, şehrin sanat müzesinin kalıcı koleksiyonu "Aldi'den Rubens'e" sloganıyla tanıtılıyor. Başka bir deyişle, tüketim ve sanat. Son özel sergiler ziyaretçileri "Tony Cragg. Lütfen Dokunun!" gibi çağdaş heykellere dokunmaya teşvik etti, "Hairytales"te kadın vücut kıllarına daldı ve "korku büyüsünü" keşfetti.

Birçok kişi bunu popüler olana bir dönüş olarak değerlendirirken, bazıları da bunu popülizm olarak eleştiriyor. Her durumda, konsept işe yarıyor: Geçtiğimiz yıl müze rekor sayıda 500.000 ziyaretçi ağırladı. Ehrenhof'taki mevcut sunum bu yolu "Maria'dan Merkel'e" ile sürdürüyor. Hedef kitlesi çok daha geniş olamayacak bir konuyu ele alıyor - sonuçta anne neredeyse herkesin biyografisinde derin köklere sahip ve genellikle kilit bir rol oynuyor. 14. yüzyıldan günümüze kadar olan dönemi kapsayan yaklaşık 120 eserle serginin küratörleri ailenin özünü araştırıyor.

Anneliğin yönleri, sanat tarihi perspektifinden ziyade kültürel-tarihsel bir perspektiften inceleniyor. Örneğin, 18. yüzyılın sonunda popüler hale gelen kişisel gelişim edebiyatı buna dahil. O zaman bile kadınlar hamilelik, doğum, emzirme ve işe dönüş konusunda öneriler buldular. Serginin pragmatik yaklaşımı, eşlik eden programla devam ediyor: İlk yıllarında bebek sahibi ebeveynler için rehberli turlar, yoga seansları, tiyatro ve annelik üzerine konuşmalar dahil. Hatta bir ebe danışmanlığı bile ayırtabilirsiniz.

Bugün, amansız bir öz-optimizasyon çağında, "kariyer annesi" kategorisi nasıl yapılır edebiyatının önemli bir bölümünü oluşturur: İş ve özel yaşam, ofis işi ve bakım işi, günlük organizasyon ve öz-yönetim - çoğu, belki de çok fazlası, annelere düşer. Özellikle erkek partner, rahatlık olsun diye ikinci sıraya yerleştiğinde, "kariyer ve çocuklar" takımyıldızı Scylla ve Charybdis arasında bir seçim haline gelebilir. Özellikle tamamen yalnız hisseden genç kadınlar, rehberlik ve destek için kitaplara ve podcast'lere bakarlar.

Bu bağlamda, zaman yönetimiyle ilgili bir kitabın Düsseldorflu sanatçı Judith Samen'in bir fotoğrafıyla resmedilmesi açıklayıcıdır. 1997 tarihli eserin adı olan "Ekmek Kesme", "Tavsiye mi Kural mı" temalı odadaki dikkat çekici şeydir. Bazılarının komik, bazılarının şok edici bulduğu bir ev içi idilin karikatürüdür: Sanatçı, Delft fayanslarıyla desteklenen ağırbaşlı bir çiçek elbise içinde, sağ eliyle bir somun ekmek keser. Sol eliyle, bize doğru dönük çıplak yeni doğmuş bebeğini kavrar: kendi çocuğuyla başa çıkmanın çocuksu, hatta saldırgan bir yolu, anne şefkatinin habitusuyla keskin bir tezat oluşturur.

Sanki annelik iş dünyasındaki değişimlerle yeterince karmaşık değilmiş gibi, rollerin net bir şekilde bölünmesiyle çekirdek ailenin öneminin azalması ek riskler doğuruyor. "Aile Dizilimleri" başlığı altında, Düsseldorf sergisi daha ileri bir bölümde değişen aile imgelerinin annelik kavramı üzerindeki etkisini araştırıyor. Baba, anne ve çocuk - bu geleneksel üçlü normatif geçerliliğini yitirdi çünkü queer yaşam tarzları, evlat edinilmiş çocuklar, üvey çocuklar, evlat edinilmiş çocuklar ve evlatlık çocuklar anneliğin içinde geliştiği kapsamı genişletiyor.

Ancak bu, anne ve (biyolojik) çocuğun önceliklerini iddia etmeye devam ettiği genel spektrumda yalnızca bir niş fenomendir. Bu klasik takımyıldızı, çok sayıda sanatçıya derin bir bağ ileten imgeler yaratma konusunda ilham vermiştir. Bu tür tasvirler, Orta Çağ'dan 19. yüzyıla kadar resim ve heykeldeki en tanınan temalar arasında yer aldığından, görünüşte sonsuz bir alan. Ancak, Kunstpalast'taki sunum kendini anne motifiyle sınırlamıyor. Aksine, tükenmez sevginin ve yardım etmeye, hatta fedakarlığa olan bitmez tükenmez isteğin bir sembolü olarak anne erdemini de içerecek şekilde spektrumu genişletiyor.

Eski Şansölye Angela Merkel de bu arka plan yaklaşımıyla annelik kazandı: Başlangıçta alaycı bir şekilde kullanılan, daha sonra şefkatli bir lider olarak imajına olumlu bir göndermeye dönüşen "Mutti" lakabı, çocuksuz kadının Düsseldorf sergisine dahil edilmesinin yolunu açtı. "Der Spiegel" ironik abartıyı daha da ileri götürdü: 2015 sonbaharında Merkel binlerce mülteciye sınırları açtığında, dergi "Ana Angela"yı Ana Teresa tarzında resmetti.

Bu, Tanrı'nın Annesi'nin vazgeçilmez olduğu Hristiyan ikonografisinden ödünç alınmıştır. Madonna ve Çocuk, Tertemiz Meryem veya İsa'nın bedenini çarmıha gerildikten sonra kucağına yatıran Mater Dolorosa olarak, coşkulu sevinçten tamamen üzüntüye kadar tüm spektrumu kapsar. Çeşitli dönemlerden Meryem heykelleriyle süslenmiş bir Madonna duvarı, sergideki bu dini boyutu temsil eder.

Käthe Kollwitz, Gotik ve Rönesans Pietà tasvirlerinden yararlandı. Birinci Dünya Savaşı'nda ölen oğlu Peter'ın kaybı, 1938 bronz "Ölü Oğluyla Anne"ye özellikle dokunaklı bir karakter katıyor.

Anneye ilahi nerede söylenirse söylensin, övgü dolu duygusal ilahiler asla uzakta değildir. Serginin girişinde çarpıcı bir örnek sunulur: Heintje'nin büyük bir fotoğrafı izleyicileri beklemektedir. "Anne, oğlun için ağlamamalısın," diye iç çekmiştir o zamanlar on iki yaşında olan çocuk 1967'de bir ZDF programında. Hemen bir çocuk yıldız oldu.

Belki daha da abartılı olanı, Oscar ödüllü aktörlerin bir düğmeye basarak duygusal olma yeteneklerini sergiledikleri kişinin kendi annesini yüceltmesidir. "Anneme Teşekkür Etmek İstiyorum, Oscar Derlemesi" adlı video derlemesi, yine de tamamen samimi olabilecek bu minnettarlık ifadelerinin basmakalıplığını ortaya koyuyor.

Nina Hagen'ın 1978 albümü "Unbeschreiblich Weiblich" (Tarifsiz Kadın) ne kadar da ferahlatıcı, karşılaştırıldığında! Albüm kapağı da serginin bir parçası. Genellikle "Punk'ın Vaftiz Annesi" olarak anılan şarkıcı, anneliğin dünyadaki en büyük mutluluk olduğu yönündeki yaygın düşünceye meydan okudu: "Ve bir çocuğun ilk ağlamasından önce / Önce kendimi özgürleştirmeliyim," diye şarkı söyledi görevdeki kışkırtıcı, çocuksuz bile tarifsiz bir şekilde kadınsı hissediyordu. Uzun sürmeyen bir durum - kızı Cosma Shiva ve oğlu Otis bunun kanıtı.

"Anne. Maria'dan Merkel'e", Kunstpalast Düsseldorf, 3 Ağustos'a kadar.