'28 Yıl Sonra': Ve biz bu saçmalık için bu kadar mı bekledik?

Kin dolu bir arkadaştan daha kötü bir şey yoktur. Ve her şeyden önce, intikamını saklayan, ama onu soğuk değil, küflü olarak servis eden bir arkadaştan. Alex Garland'ın yazdığı, zombi türünü (pardon, enfekte) yenileyen ve kuduz salgınıyla harap olmuş boş, distopik bir Londra hayal eden Danny Boyle filmi 28 Gün Sonra'nın (2002) galasından bu yana yirmi üç yıl geçti. George A. Romero'nun zombileri fentanil yakıtlı bir yürüyüşle hareket ederken, Boyle'un evreninde enfekte olanlar Usain Bolt gibi koşmaya başladı. Film hit oldu, ancak sonunda bir ücret talep ettiler. 1990'ların sonlarında tanışmışlardı. Danny Boyle, Garland'ın yazdığı (muhteşem) The Beach romanını okumuş ve sonunda uyarlamıştı: Leonardo DiCaprio Tayland'da. Garland daha sonra 28 Days Later'ın senaryosunu yazdı, tekrarı mazur görün. İkinci bölüm, kendini tekrarlamamak için Juan Carlos Fresnadillo'ya emanet edildi. Sunshine (2007) filminde, filmin sonuyla ilgili bir anlaşmazlık boşanmalarına yol açtı . Film yapımcılığının ciddi olmadığını söylemeyin.

Varlıkların ayrılması ve Soğuk Savaş . Boyle kendi yoluna gitti ve En İyi Yönetmen dahil olmak üzere Slumdog Millionaire (2009) ile sekiz Oscar kazandı. Acınacak eski eş olarak başlayan Garland, yönetmenliğe adım atana kadar farklı statülerdeki diğer yönetmenlerle iş birliği yaptı. Filmleri arasında Garland'ın En İyi Senaryo dalında Oscar kazanan ve aday gösterildiği Ex-Machina (2014), Men (2022), Civil War (2024) ve Warfare (2025) yer alıyor. Bu filmler onu hem testosteron dolu hem de cesur bir yönetmen olarak kanıtladı. Ayrıca bilimkurgu hayranları arasında anında kült favori haline gelen Devs (2020) serisini yönetti. Garland, şüphesiz bir yazar. Ve harika bir yazar. Riskli, zeki, durugörü sahibi -Amerika Birleşik Devletleri'ndeki mevcut durumu nasıl tahmin ettiğini düşünün- ve cesur. Risk her zaman hoş karşılanır. Ve hepsinden önemlisi, son on yıldır popüler kültürü dolduran bir avuç dizi, yan ürün , devam filmi ve karşı devam filminin ardından yıpranmış ve klişeleşmiş görünen bir türde.

İşte bu yüzden burada ne olduğunu anlamak zor. Yıllarca kötü bakışlar ve kaçınmalardan sonra, kazançlı seriyi yeniden canlandırmaya karar veren kinci bir arkadaştan daha kötü bir şey yoktur ve iki yaratıcı el sıkışır ve affedeceklerine söz verir. Ancak bunlardan biri, bu durumda Alex Garland, eski arkadaşına, bu durumda Danny Boyle'a kurtarılamaz saçma bir senaryo, bir yığın başsız karar, görmek inanmaktır, bir baldıran aromalı şeker, boyunda kravat şeklinde bir ilmik, açıkta kalan tellerden bir lolipop, dikenli telden bir fitil yükler : son intikam.

Film ilerledikçe Garland'ın bilgisayarında bir Cennet Hayaleti gibi tıkır tıkır çalıştığını hayal etmek zor değil. Mümkün olduğunda kurgu da yazan biri olarak, beceriksizliği zalimlikten nasıl ayırt edeceğini biliyor. Ve aman Tanrım! Bu bambaşka bir şey. Birinin kornealarını kendi içinde bir kez değil, iki kez değil, üç kez değil ovuşturma isteği uyandırıcı. Kasıtlı komedi bile, yalnızca kişilerarası kara mizah bunu açıklayabilene kadar istemsiz görünüyor.

28 Yıl Sonra , Birleşik Krallık'ın bir pandemi tarafından harap edilmesinden yirmi sekiz yıl sonra başlıyor - Brexit pandemisi değil - tüm ülkeyi karantinaya zorladı. Hayır, yalan söylüyorum. İlk sekans bizi salgının başlangıcına geri götürüyor, Teletubbies, çocuklar, kan ve her zaman mevcut olan "Baba, beni neden terk ettin?" içeren biraz beceriksiz ve aceleye getirilmiş bir sekansla. Çünkü aynı zamanda biraz dinle ilgili . Dinle, miras alınan rollerle, babalarla, annelerle, sınıf temelli bir topluma ve ilkel ritüellere, inançlara, kabilelere vb. geri dönüşle ilgili.

Yirmi sekiz yıl sonra, son köy -ya da değil, kim bilir- Galyalılar gibi hayatta kalıyor, kazıklarla çevrili ve siperler içinde bir İskoç adasında, Birleşik Krallık'ın geri kalanına sadece dar bir yoldan ulaşılabilen, bir boğazdan geçen ve gelgit geldiğinde kaybolan bir patika. Akıntılar yüzünden yüzerek geçemiyorsunuz, bu da enfekte olanları uzak tutmak için çok faydalı. Bunda, Lucio Fulci'nin su altı zombilerinin avantajı olurdu: Bir zombinin bir köpekbalığıyla yumruk yumruğa dövüştüğü bu sahneyi kaçırmayın. Hayatta kalanlar, kadınların yiyecek toplayıp şarkı söylediği ve erkeklerin yay ile atış yapmayı öğrendiği bir ortaçağ toplumunu yeniden yarattılar.

Boyle'un, filmin bu ilk bölümünü savaş, totaliter ve ortaçağ filmlerinden sahnelerle, Rudyard Kipling'in savaşta bir askerin yabancılaşmasını taklit eden şiiri Boots'un ritmine bağlamasındaki büyük başarısını söylemek gerek. Herhangi bir savaşta. Sorun, bu kaynağın hızla terk edilmesidir. Sapkın çekimler, imkansız çerçeveleme ve anamorfik mercekler, filmin ilk bölümünde sürekli olarak gerilim içinde gösterilen şiddetin eklenmesine yardımcı olur.

Bu ortaçağ köyünde, Spike ( Alfie Williams ), bir başlangıç ​​töreninden geçmesi gereken on iki yaşında bir çocuktur. Babası ( Aaron Taylor-Johnson ) eşliğinde, yolu geçmeli, Birleşik Krallık'a ulaşmalı, birkaç enfekteyi öldürmeli ve bir adam olarak geri dönmelidir. Yol boyunca solucan yiyen obez enfekteler - veya bir tür mutantlar -, uzun süredir yemek yememiş anoreksik enfekteler ve geri kalanlardan çok daha büyük, çok daha vahşi ve çok daha iyi donanımlı - genital olarak - bir tür alfa enfektelerle karşılaşırlar. Çünkü enfekteler bir tür evrim geçirmişlerdir ve şimdi kendilerini Neandertal grupları gibi örgütlüyorlar, bu çok ilginç bir karardır, çünkü birincil içgüdüleri tarafından sürüklenen, şiddet içeren, bölgeci ve eşitsiz bir toplumun tehlikelerini ortaya çıkarır ve alfa erkek büyük tehdit oluşturur. Şimdiye kadar her şey yolunda. 28 Yıl Sonra sizi kendine bağlıyor, gerilimi sömürüyor ve alt metin içeriyor.

Ancak filmin yarısında -ya da biraz öncesinde- yaratıcılar filmi... başka bir şeye dönüştüren çok riskli bir karar alırlar. Spike'ın annesi Isla ( Jodie Comer ), herkesin psikiyatrik bir hastalık olduğuna inandığı bir hastalık nedeniyle yıllardır yatağa bağımlıdır. İlk başta, kadının enfekte olduğu düşünülür, ancak bu yalnızca -yalnızca- güçten düşüren baş ağrılarıdır. Ve bu karakter , Terrence Malick tarzı bir aile draması haline gelecek ve ölüm üzerine bir düşünceyle, anıtsal kemikliklerle -sonunda, medeniyetin ilk karmaşık işaretlerinden biri cenaze ritüelleriyle ilgilidir- ve garip mistik söylevlerle sona erecek olan filmin gelişiminde büyük öneme sahip olacaktır. Ve Teletubbies gibi giyinmiş çocuklar da dahil. Ayrıca, belki biraz daha keşfedilebilecek ve destanın evrimi için yeni bir yola işaret eden ilginç bir türler arası kızkardeşlik anı da var. Ve Ralph Fiennes, Mengelian bir rolde görünüyor.

Komedi var, korku var, dram var ve sürpriz var ; olan her şey beklenmedik hissettiriyor. En azından Garland'ın kendini beğenmiş veya konfor alanında sıkışmış olduğu iddia edilemez. Ancak gerçekçilik, ton ve deliliğin ötesinde anlaşılması zor karakterlerin duygusal tutarlılığı pahasına . Ama ben kimim ki hiç zombi soykırımı yaşamadım ki onları yargılayayım?

28 Yıl Sonra, enfekte olmuş sinemanın yeni dalgası için kapıları açıyor: Gelecek yıl için planlanan, Nia DaCosta'nın yönettiği ve görünüşe göre Alfie Williams, Ralph Fiennes ve Alex Garland'ın oynadığı 28 Yıl Sonra: Kemikler Tapınağı . Burada, bir Garland fanatiği, film yapımcısının kendisini görevden yabancılaşmaya, intikamcı öfkeye kaptırmasına veya Rudyard Kipling'in söyleyeceği gibi kitle sinemasının siperlerinde "çizmeler, çizmeler, çizmeler, yukarı aşağı hareket etme" tarafından ezilmesine izin vermemesini dua ediyor.