Bradley Whitford, Komutan Lawrence'ın <i>The Handmaid's Tale'deki</i> Cüretkar Kararını Açıklıyor
Aşağıda spoiler bulunmaktadır.
The Handmaid's Tale'in sondan bir önceki bölümü, birden fazla karakteri Gilead'a karşı savaşın hedef tahtasına oturtuyor. Bunlardan biri, totaliter devletin yapısını kelimenin tam anlamıyla havaya uçurarak en büyük fedakarlığı yapan Yüksek Komutan Lawrence'tır (Bradley Whitford). Lawrence, bu cüretkar görevi kabul etmeden önce "Ben bir ekonomistim, James Bond değilim," diyor. 007'nin aksine, Lawrence, komutanlarla dolu uçaktan ( Nick Blaine dahil) patlamadan önce paraşütle atlayamıyor.
The Handmaid's Tale'e ikinci sezonunda katılan Whitford'ın Lawrence'ı, dizi boyunca June Osborne'un ( Elisabeth Moss ) hem düşmanı hem de müttefiki oldu. Son sezonda Lawrence, reformlarının eski Gilead sakinlerini, değişim bayrağı altında kendilerine kötü muamele ve işkence yapan ülkeye geri çekmek için kullanıldığını öğrenir. Yeterli sayıda insan geri döndüğünde, Gilead liderliği baskıcı hukukun üstünlüğüne geri dönecektir. Mayday direnişinin yanında yer almak, gelecekteki idamını önlemek için bir kendini koruma eylemidir; Lawrence, bu amaç uğruna hayatını vermeye gönüllü olmaz. Bunun yerine, komutanlar gelmeden önce bombayı uçakta bırakmayı planlamıştır, ancak komutanlar erken geldiğinde, dikkat çekmeden çıkmanın bir yolu yoktur. Lawrence merdivenleri tırmanır, elini kalbine koyar ve gözyaşartıcı, duygusal olarak yoğun bir alışverişte June'a sessizce veda eder.
Whitford için buruk bir andı. Üç kez Emmy ödülü kazanan Whitford'ın uzun süredir devam eden bir TV kültürel mihenk taşının sonunu deneyimlemesi ilk kez olmasa da, daha kolay olmuyor. Moss ile ilk kez 25 yıldan uzun bir süre önce The West Wing'de çalışmıştı ve hem sahne ortağı hem de yönetmen olarak The Handmaid's Tale'deki çalışmalarına hayran kalmıştı. (Moss, sondan bir önceki bölümün ve finalin kamerasının arkasındaydı.) Whitford, ELLE.com'a son sahnesini çekmekten sevgiyle bahsediyor. "Uçak patlamadan hemen önce Nick'in yanında oturuyordum. Gerçekten yürek parçalayıcıydı," diyor Whitford. "Max [Minghella] tüm kalbimle sevdiğim biri ve Lizzie [Moss] ile çalışırken çok üzgündüm. Kendimi şanslı hissediyorum. Garip bir karışım."
Aslında, Whitford'a setten ne aldığını sorduğumda bir kostüm, aksesuar veya nesne söylemiyor: " Max Minghella'yı aldım ve bodrumda bağlı. Ona benim için monologlar yaptırıyorum ama bana çok mutlu ve minnettar olduğunu söylüyor." Şakayı bir kenara bırakırsak, Whitford, konuşmamızdan bir gün önce Minghella'ya mesaj attığını ve "onu özlediğini söylediğini" söylüyor. The West Wing'deki deneyiminde olduğu gibi (bu ikonik kadro "birbirlerine sürekli mesaj atıyor") Whitford, bölünmüş Gilead manzarasıyla çarpıcı bir tezat oluşturan yardımcı oyuncularıyla ömür boyu sürecek bağlar kurmuş.
Whitford sadece politik olarak yüklü projeler seçmiyor, uzun zamandır seçim kampanyasında platformunu kullanıyor, ikiyüzlülüğü ortaya çıkarıyor ve üreme haklarını savunuyor (babası Planned Parenthood'ın Wisconsin, Dane County şubesinin başkanıydı). Aşağıda Whitford, son sahnelerini çekmekten, sette işleri hafif tutmaktan, hikayenin gerçek hayattaki paralelliklerinden ve politik TV şovlarına neden ilgi duyduğundan bahsediyor.
Bu çocuğa karşı öyle ebeveyn şefkati hissediyorum ki, onu çok net hatırlıyorum - şov dünyasındaki çocuklar için endişeleniyorum - ve o The West Wing setine geldi ve o çocuğun gerçekten burada olmak istediğini düşündüğümü hatırlıyorum ve o bir taklitçiydi. Sonra televizyonun altın çağının poster kızı oluyor ve sonra onunla tekrar çalışıyorum, tamamen yetişkin bir şekilde. Lawrence'ın June'a karşı ilk baştaki küçümsemesine çok benziyor, farkında bile değilim ama bana akıl hocalığı yapıyor. Beni yönlendiriyor. Lawrence'a liderlik ediyor, nezaket kıvılcımını üflüyor ama beni bir insan olarak yönlendiriyor. Lizzie en değersizi, bir metot oyuncusunun tam tersi, o kadar ki bu gülünç bir noktaya geliyor. Bence bu, June'u oynayan bu olağanüstü oyuncunun şovun yaratıcı merkezi haline gelmesinin, yönetmesinin ve tüm yönlerini kontrol etmesinin bilinçsiz bir metot oyunculuğu eylemi olduğunu düşünüyorum, bu inanılmaz bir şeydi.
Lawrence'ın bombayı taşıyan uçağa bindiği ve karakterler arasındaki son veda sahnesini çekmek nasıldı?Çekeceğim sondan bir önceki şeydi. Sette sıkıntılı bir gündü çünkü ne kadar şanslı olsam da, bir gösterinin işe yaraması için ne gibi bir kaderin gerektiğini daha iyi anlamamı sağladı. Bu deneyimlerden birine veda etmek, minnettarlık ve üzüntünün çok tuhaf bir karışımıydı. Sadece rol yapıyor olsak da, aslında ona [Lizzie] veda ettiğimi biliyordum.
Başlangıçta, senaryoda. Sanırım bir selamlamaydı. [Kalbin üzerindeki el] Lizzie'nin başardığını düşündüğü anlardan biriydi; bunun önemli bir an olduğunu biliyordu. Bu [benim açımdan] alçakgönüllülük değil; çaresizlik. Neyin işe yaradığını bilmiyorsunuz—gerçekten bilmiyorsunuz. Ama onun gözüne güveniyorum.
Dizi sorumluları için üzülüyorum çünkü dizi sorumluları için hem iyi hem de kötü haber şu ki, gerçekten önemseyen bir sürü aktörünüz var [ gülüyor ]. Bunun nereye varacağı konusunda çok kaygılı oldum. Yani, gerçekten nevrotik oldum, çok destekleyici olan karımı "Bu nereye gidiyor?" gibi tekrarlarla sıktım. Lawrence'la tanışmadan önce başına gelenlerin, güç tarafından baştan çıkarılmanın tekrarlanmasından endişelendim, o kadar ki [yaratıcı] Bruce [Miller] ile konuştum. Harika bir şekilde işbirlikçiler ve işler asla bu noktaya varmadı. [6. sezonu] yazmaya başlamadan önce [dizi sorumluları] Eric [Tuchman] ve Yahlin [Chang]'i aradım ve "Ah evet, gel, konuşalım. Yazarlar odasını yeni açtılar" dediler. Bunun nereye varacağını bilmem gerek, benim için gerçekten çok şey ifade ediyor. 65 yaşındayım; bu yaratıcı hayatımın büyük bir parçası; Ben çocuk değilim. Bunun nereye varacağını bilmek istiyorum. Konuşmaya başladıkları anda , Oh, bu [harika] dedim. Yani biliyordum.
Lawrence'ın Janine'in ( Madeline Brewer ) kızıyla olan yakın ilişkisi bu son fedakarlığı yapmasının sebebi midir?Lawrence gibi birinin trajedilerinden birinin, yaptıklarının sonuçlarının [eşi] Eleanor'ı kaybedene kadar kendisini etkilememesi olduğunu düşündüm. Benim için bunun gerçek bir aşk ve bağ olması her zaman çok önemliydi. Julie [Dretzin] bunu başardı çünkü [Eleanor rolünde] çok iyiydi, ancak her zaman geçmiş hikayemizin bir parçasının bir çocuğumuzu kaybetmiş olmamız olduğunu düşündüm. Çocuklarla birlikte olduğumda, ne kadar huysuz ve Scrooge'vari görünürsem görüneyim, her zaman orada açık bir kısım olması bir fırsattı. Ever [Carradine] ile o anı çok sevdim, [yeni eşim] Naomi ile bunu yaşamayı çok sevdim. Onunla çalışmak çok keyifliydi ve birçok söylenmemiş şeyin gerçek bağlantısı benim için çok şey ifade ediyordu.
Başka bir yıl yapsaydık, çok daha gürültülü olurdu. Dolayısıyla, gösterinin gerçekliği içinde, çok kasvetli sahneler, bunun karanlığıyla başa çıkmanın bir yolu olduğunu düşünüyorum. Herkesin anlattığına göre, bu herkesin deneyimi ve çoğu da Lizzie'den geliyor. Sette çığlık atılmıyordu. Her şey çok gevşekti. Lizzie, ne yapması gerekiyorsa yapsın, değerli biri değil. Bu, performans sergilemenin kafa karıştırıcı bir şey olduğu konusunda benim için bir onay, çünkü her zaman, malzeme ne olursa olsun, onu olabildiğince gevşek tutmanın ve olabildiğince çok uğraşmanın en iyi hazırlık olduğunu gördüm. Bence bu sizi açıyor ve kasvetli hale geldiğinde ve bu sanatçılık örsü üzerinizde olduğunda, oyunculuk yapamıyorsunuz.
Bu sadece ufak bir abartı ama bunlar Kanadalılar, gezegendeki en tatlı insanlar, şu anki başkanın söylediklerine rağmen. Çok neşeli, çok tatlı insanlar, "Tamam, sizi acele ettirmek istemiyorum ama bence kızlara ipleri geçirmeliyiz." diyorlar. Malzemenin sertliği ve bunu yaparken duyduğumuz neşenin birleşimi gerçekten tuhaftı ama bence telafi ediyor. Saygısızlık değildi. Olağanüstü güvenli bir yerdi ve bunun en büyük nedeni nezaket ve gevşekliğiydi.
Dizi başladığında (ben dizide olmadan önce) -2016'da çekim yapıyorlardı- kadınların sağlık hizmetlerine erişiminin siyasallaştırılacağı fikri uzak bir ihtimaldi. Planned Parenthood ile ilgili çalışmalar yapıyorum ve bu yıl, Amerika Birleşik Devletleri'nde sağlık hizmetlerine erişimi olmayan 64.000 hamile tecavüz mağduru var. Bu, hikaye anlatmanın gerekliliğinin ve hikaye anlatmanın sınırlarının bir kanıtı. Her zaman hissettiğim bir şeye dayanıyor; bence politik olarak bulunduğumuz yerin bir nedeni de, demokrasinin kaçınılmaz olduğuna inandığım bir zamanda büyümüş olmam, kusurlu da olsa demokrasi içinde inisiyatifin genişlemesinin kaçınılmaz olması ve daha kapsayıcı bir toplumun kaçınılmaz olması. Onlar öyle değil. Bence, burada olmamızın bir nedeni de [benimle politik olarak aynı fikirde olan insanlar] olarak, kültürün tek başına ahlaki vizyonunuzu yaratmanın yolu olduğunu düşünme eğiliminde olmamız ve diğer taraftaki insanların, politikanın ahlaki vizyonunuzu yaratmanın yolu olduğunu anlamış olmaları.
Kültür inanılmaz derecede önemlidir, ancak West Wing önceden var olan bir rahatsızlığınız varsa size yardımcı olmaz, bu dizinin [ The Handmaid's Tale ] dizisi büyük bir hit, [ancak] Ohio'da 13 yaşında bir tecavüz mağduruysanız size yardımcı olmaz. Bence bu açıkça çok karanlık dizinin özünde -benim ifade ettiğim şekilde- June'un karakterinin kalbi, umutsuzluğun çocuklarınızın karşılayamayacağı bir lüks olduğu fikridir. En korkunç koşullar altında umutsuzluğa karşı panzehir eylemdir. Bu kurgusal bir durum, ancak dünyanın dört bir yanına baktığınızda insanların olağanüstü koşullar altında direndiğini görebilirsiniz ve bunu tarihte görebilirsiniz. Bu, şu anda ihtiyaç duyduğumuz türden bir dayanıklılığın olasılığının bir hatırlatıcısıdır. Eskiden ne kadar paranoyak olduğumuz ve bunun ne kadar gerçek dışı olduğu konusunda saçmalıklar duyardık. Margaret Atwood bile kitabı birkaç kez bir kenara koymaya yaklaştı çünkü biraz aşırı olduğunu düşündü. Ama öyle olmadığı ortaya çıktı.
Kariyerimin demokrasinin ölümünü takip ettiğini söyleyerek her zaman şaka yaparım. Ama bunların hiçbiri kasıtlı değil. Bana gerçekten komik gelen şey, West Wing sadece bir fikirken, Aaron [Sorkin] [bunun için] savaşmak zorundaydı. Düşünce, siyaset hakkında bir televizyon programı yapamayacağınızdı. Onunla bu konuşmaları yaptığımı hatırlıyorum ve şöyle diyorduk: 'Çatışma var, riskler var.' Hollywood'da düşünme biçimlerinin tipik bir örneği bu, bir film işe yaramazsa o türü göz ardı ediyorlar: aptalca. Şimdi, Veep , Scandal , House of Cards'a sahibiz. Yüksek risklerin olduğu çok zengin bir arena. Şimdi bunun çok fazla yinelemesini görüyoruz ve gişe zehiri olarak kabul edilen bir şeydi.
Bunun sadece siyasetle ilgilendiğimden mi yoksa savunuculukta aktif olduğumdan mı olduğunu bilmiyorum ama June ve Lawrence arasındaki, bunu içeriden mi reform etmemiz gerektiği konusundaki tartışmayı anlamamı sağlayan farklı paralellikler hep düşünüyordum; Hillary [Clinton] kanadı mı yoksa daha radikal bir yaklaşım mı? Son derece ilgi çekici ve maalesef alakalı. İnanamıyorum. Ben temelde ilerici bir Demokratım ve biz yatak ıslatanlarız, değil mi? Biz her zaman neler olabileceğini abartan histerikleriz. Eh, yeterince büyük bir bez yok. Açıkça hafife aldık ve bu yüzden dizi maalesef çok öngörülü. Gördüğümüz şey, Hristiyan inancının sapkın bir fikrinin, güç biriktirmek için bir teslimat sistemi olarak kullanılmak üzere silahlandırılması. Bunlar tam faşizm boyama kitabından çıkmış şeyler. Şu anda olmamız şaşırtıcı ama yine de insanların buna karşı mücadelede biraz umut ve ilham bulmasını umuyorum.
Bu röportaj açıklık sağlamak amacıyla düzenlenmiş ve özetlenmiştir.
elle
%3Aformat(jpg)%2Ff.elconfidencial.com%252Foriginal%252F733%252Fe79%252F807%252F733e79807f40c9f9a2a6c840f78db07c.jpg&w=1280&q=100)
