Quino'nun Arjantin'den sürgün edilmesine neden olan Mafalda karikatürü, 'İdeolojileri ezmenin sopası'.

Quino, görme yetisini kaybettiği için çocukluğunun ışığıyla yeniden bağ kurmak için 2014'te memleketi Mendoza'ya döndü. Mafalda'nın babası röportajlardan nefret ediyordu, ancak o kış gece yarısına kadar bir film ekibini ağırladı. Mariano Donoso ve Federico Cardone, bu karşılaşmanın etrafında, Arjantinli dahinin hayatını ve çalışmalarını inceleyen ve 19 Haziran'da ülke çapında sinemalarda gösterime girecek olan "Quinografía" adlı belgeseli ördüler.

Röportajın bir noktasında, şu anda dünyada onu en çok neyin endişelendirdiği soruluyor. Karikatürist tereddüt etmiyor: Ukrayna ve Rusya -Putin'in Kırım'ı ilhak ettiği aynı yıl- Latin Amerikalı çocukların göçü, Amerika Birleşik Devletleri'ndeki seçimler, Macaristan gibi ülkelerde aşırı sağın yükselişi... Zamanını aşan ve aynı zamanda son derece insani bir politik duyarlılıkla dolu olan yazarın yaratıcı ve duygusal evrenine hükmeden vizyon, 'Quinografía'da yansıtılıyor.

Tepkileri, kişisel nesneleri, karikatürleri, yaşam sahneleri (altı ülkede çekildi) ve profesyonellerin, arkadaşların ve ailenin tanıklıkları aracılığıyla, karikatüristi samimi bir şekilde tasvir eden, şimdiki zaman ve geçmiş arasında bir diyalog kuruluyor. Prömiyeri için İspanya'yı ziyaret eden yeğenleri Guillermo (Mafalda'nın küçük kardeşi Guille'nin temel alındığı kişi) ve Diego Lavado, bu "Quinografía"nın iki temel sütununu vurguluyor: karısı Alicia'nın hayatında oynadığı temel rol ve sürgünün etkisi.

Şubat 1976'da, Videla'nın darbesinden kısa bir süre önce, silahlı bir grup Quino ve Alicia'nın Buenos Aires'teki evine girdi. Orada değillerdi, çünkü uyumamaya karar verdiler ve her zamanki uygulamalarının aksine Tigre'deki evlerinde kaldılar. Karikatürist parti üyesi değildi, ancak Diego ABC'ye "hedef alınması için parti üyesi olması gerekmiyordu" diyor. Çalışmaları otoriterlik ve baskıya karşı sürekli bir eleştiriydi.

Kendisi, 'Quinografía'da Mafalda'nın başrolde olduğu ve kendisine en çok sorun çıkaran çizgi filmi gösteriyor. Küçük kız, bir polisin copuna dokunurken şöyle diyor: "Gördün mü? Bu ideolojileri ezmek için kullanılan sopa ." "İstihbarat servislerinden biri, Buenos Aires'in tüm merkezini karikatürle kapladı, karikatürde Manolito'yu Mafalda'nın yerine koydular ve şöyle dedi: 'Görüyor musun Mafalda? Bu sopa sayesinde okula güvenle gidebiliyoruz,'" diyor Quino röportajda. Karikatürü onaylamasını istediler ama o reddetti. "Çok sakindi ama sinirlendiğinde tsunami oluyordu. Sanırım onları gitmemeleri gereken bir yere göndermiş olmalı; bir hafta sonra onu kovaladılar ," diye açıklıyor Diego.

Soygundan sonra Quino ve Alicia iki ay boyunca babasının evine sığındılar. Yerleştikten kısa bir süre sonra, karikatüristi her zaman rahatsız eden trajikomedi zirveye ulaştı. Duş alırken komşusu müziği o kadar açtı ki duvarlar sallandı. Acı bir gülümsemeyle, kardeşiyle birlikte onu ihbar etmek için polis karakoluna nasıl gittiklerini ancak içeri girdiklerinde Mafalda karikatürüne rastladıklarını anlattı. "Hepimiz çok saftık. Arjantin argosunda dedikleri gibi, 'içine çekildiler', hepimizi kaçırabilirlerdi. Bunun boyutunu bilmiyorduk ," diye açıklıyor Guillermo.

Quino'nun yeğeni 12 yaşındaydı ve "evde olduğu bir anı, çok üzgündü. Ona dokundum ve ağladığını fark ettim. O zaman ülkesini terk edip İtalya'ya gitmeye karar vermek zorundaydı. Ayrılmak onun için çok zordu. Memleketini çok seviyordu," diye hatırlıyor.

O bölümden sonra Quino'lar Milano'ya sürgüne gittiler. Orada, büyük ölçüde Alicia sayesinde editörleri Marcelo Raboni ile çok iyi tanıştılar. Raboni, karikatüriste Mafalda'nın orada yayınlanması hakkında durmadan mektuplar yazdı, ancak o cevap vermedi. Karısı dizginleri ele aldı ve İtalya karikatürlerini yayınlayan ilk Avrupa ülkesi oldu. " Günlük işlerde tamamen işe yaramazdı . Rahat bir feministti. Alicia, Atom Enerjisi Komisyonu'ndaki işini bırakıp kendini onun menajeri olmaya adadı. Quino'nun kariyerinin bu şekilde ilerlemesine yardımcı olan şey buydu. Kendini tamamen kendi işine adadı ve oturma ve çizim mesleğinin dışında kalan her şey Alicia'nın işiydi," diyor Guillermo ve çiftin o kadar yakın olduğunu, hatta aynı kişi olarak kabul edilebileceğini de ekliyor.

Joan Manuel Serrat—iyi bir arkadaş—ve yazar Milena Busquets (Quino'nun eserlerinin İspanya'daki yayıncısı olan Lumen'in kurucusu Esther Tusquets'in kızı) belgeselde Guillermo'nun sözlerini doğruluyor. İletişim ve Beşeri Bilimler alanında Asturias Prensesi Ödülü'nü alan ilk karikatürist olan karikatürist, bir süre ülkemizde de yaşamıştır. Yazar Daniel Samper Pizano, Madrid'deki 'Quinografía'daki evindeki plaketi gösterir ve izleyiciyi her zamanki eczanesine götürür. Orada kim olduğunu hiç söylemedi, ancak bir gün kırışıklık önleyici kremlere baktığını ve onlara "Bunlarda ne var, arsenik mi?" dediğini hatırlıyorlar.

Belgesel, Arjantin, İtalya ve İspanya'nın yanı sıra Fransa ve Çin'e de seyahat ediyor. Paris'te editörü, yan düşüncelerini ve orijinalleri taramak için karmaşık bir operasyon planlamak zorunda kalmalarını vurguluyor, çünkü orijinalleri kasada saklayan Quino, onlardan ayrılmayı reddediyor. The Land of the Rising Sun, "Quinografía"yı, çalışmalarının küresel ve zamansız erişiminin bir sembolü olan bir ailenin hikayesiyle kesiştiriyor. Bir anne, çocuğundan Manolito'nun okula gitmek istemediği karikatürü yıpranmış bir kopya halinde okumasını istiyor. Bu, büyükannesinin yıllar önce korsan olduğunu bilmeden satın aldığı Mafalda baskısı.