Tamara Silva Bernaschina: Gizemli Uruguay kırsal manzarasına dair edebi rehber

Tamara Silva Bernaschina, tarzının en iyi örneklerinden biri olan "Kamp Yok, Pansiyon Yok" adlı öyküsünde "Her şey bitti veya öldü ve geri döndüğümüzde geriye kalan tek şey yeniden inşa etmek ve olanların izlerini aramak," diye yazıyor. Övünme, huzursuzluk, uğursuz bir yankılanma ve belli bir melankoli damıtımı tek bir cümlede bir arada var oluyor. Kendisi Uruguaylı , aslen ülkenin güneyinde bulunan ve yaklaşık 39.000 kişinin yaşadığı Lavallejas ilinin başkenti Minas'lı. Ancak, Páginas de espuma tarafından yayınlanan son öykü koleksiyonu Larvas'ı sunduğu Barselona'dan Viva'ya bölgesinin kırsalda olduğunu söyledi. Kırsalda, varoşlarda. Hayvanlar, böcekler, bitler ve küçük fantastik patlamalar, şefkatle ama aynı zamanda vahşetle dolu bu sekiz öyküyü dolduruyor.

İlk kitabı Natural Disasters (2023), iki Bartolomé Hidalgo Ödülü (Kurgu ve Yeni Gelen) kazandı. Ayrıca İlk Eser kategorisinde Ulusal Edebiyat Ödülü'nü kazandı. Bir yıl sonra, Juan Carlos Onetti edebiyat yarışmasında onur ödülü alan ilk romanı Season of Whales'ı yayınladı. Belki de bu nedenle ve 2000 kategorisinde yer aldığı için, birçok kişi ona "Uruguay edebiyatının genç vaadi" demeye başladı.

Kendisini biraz rahatsız eden bir kategori: "Bir şeyin ne zaman bir vaat olmaktan çıktığını gerçekten anlamıyorum. Bir vaat, bir gelecek gibidir. Henüz gerçekleşmemiş bir şey. Her zaman benim yerimde başka biri olsaydı, 24 yaşında olmasaydım, kadın olmasaydım ne olacağını merak ederim."

Bu konuşmada, son kısa öykü koleksiyonunun belirli temalarını analiz ediyor ve bunların okuyucu kitlesini genişlettiğini ve onu onurlandıran bir kataloğa dahil ettiğini söylüyor: "Daha önce ulaşmadığı topraklarda, örneğin Uruguay ve Arjantin'in ötesinde İspanya ve Latin Amerika'da okunuyor. Beni bu konuda en çok heyecanlandıran şey bu. Ayrıca, böylesine harika bir kataloğun parçası olmak beni gururlandırıyor."

–Edebiyat okudunuz ve Editörlük alanında lisans yaptınız. Bu, yazınızda size ne gibi yardımlarda bulundu?

Bir atölyeye katılmadan çok önce, hatta üniversiteye girmeden önce bile yazıyordum. Üniversitenin ve özellikle edebiyat alanındaki eğitimimin bana yalnızca Latin Amerika hakkında değil, aynı zamanda dünya hakkında da edebi bir bakış açısı kazandırdığı ve daha önce sahip olmadığım farklı şekillerde okuma araçları sağladığı doğru. Okuma ufkumun genişlemesinin yazıma doğrudan bir etkisi olduğu doğru. Üniversitede keşfettiğim ve kendi başıma kolayca bulamayacağım tüm yazarlar inanılmaz keşiflerdi. Birçok edebi atölyeye katıldım. Bunlardan biri, Doğal Afetler'in lansmanında kilit rol oynadığı için her zaman bahsettiğim Horacio Cavallo'nunkiydi. Kitap kendi sürecini takip etti ve bazı metinleri bunun dışında yazdım, ancak yayınlama dürtüsü oradan geldi.

–Birkaç ödül kazandınız. Bunlar sizin için ne ifade ediyordu?

–İnanılmazdı. Kitabın kitapçılarda ve özellikle basında ömrü aylarca uzadı. Röportajlar, eleştiriler, Kitap Fuarı'ndaki panellere katılma davetleri, hatta uluslararası fuarlar—Buenos Aires, Guadalajara. Bunlarda fantastik bir şey var ve ödüller insanların kitaba daha aşina olmasına katkıda bulunuyor. Sonra para içeren ve gerçekten faydalı olan bir ödülün parasal bir boyutu var. Ayrıca daha samimi bir şey, bir tür... Bilmiyorum. Bu benim ilk kitabımdı, ilk kitabımdı. Bu ödüllerin verilmesi neredeyse bir meşrulaştırma anlamına geliyordu, ancak bu kelime biraz garip ve bu bağlamda kullanılması da ödüllerin garip bir dünya olması nedeniyle.

–Larvas’taki öyküler nasıl ortaya çıktı?

“Başından beri düşündüğüm kısa öykülerden oluşan bir kitap. Öncekinde yapmadığım bir şeyi yaptım; çok fazla metnim vardı, onları seçtim ve kitap şekillendi.” Fikir önceden oradaydı, Páginas de espuma'da yayınlanacağını biliyordum ama henüz çok net bir yönüm yoktu. Ama tonda, o öykülere dahil etmek istediğim unsurlarda bir şeyler vardı. Juan Casamayor Doğal Afetler'i gerçekten beğendiği için benimle iletişime geçtiğinde, henüz kısa öykülerden oluşan bir kitap projem yoktu. Elimde olduğunda onunla paylaştım. Ama Larvas'ın yazım sürecinde önceki kitaplardan çok farklı bir şey var. Bu, artık sadece Uruguaylı ve muhtemelen Arjantinli bir okuyucu değil, Latin Amerika ve İspanya'dan gelen bir okuyucu kavramından ve ayrıca süreç açısından çok daha odaklanmış bir şeyden kaynaklanıyor. Kısa öykülerden oluşan bir kitabı sıfırdan düşünerek, ortak noktalarının ne olduğunu, ne anlatmak istediğimi, nereye gittiğini görmek. Çok ilginçti." Her şeyden önce, bu kitabı yazma hızı, aylarca süren çok yoğun bir çalışma, çok ilginç bir şiirsel örtüşme duygusuyla birbiri ardına öykü yazmayı içeriyordu.

–Kitabınız Arjantinli müzisyen Dillom'dan bir alıntıyla başlıyor. Hikaye, Jujuy eyaletindeki bir Arjantin kasabası olan Iruya'da geçiyor. Arjantin kültürüyle ilişkiniz nedir?

–Okuduğum ve sevdiğim edebiyatın çoğu Arjantin'e ait. Özellikle Río de la Plata bölgesinden gelen edebi geleneğin çok etkili ve dinamik olduğunu düşünüyorum. Gabriela Cabezón Cámara ve Samanta Schweblin gibi yazarlar. Orada gerçekten keyif aldığım inanılmaz bir şey var. Dillom, müzik, sinema ve birçok açıdan bana bir işaret fişeği gibi görünen Lucrecia Martel var. Arjantin kültürü bende çok belirgin.

–Birçok makalede "gelecek vaat eden genç bir sanatçı" olarak tanımlanıyorsunuz. 2000 yılında doğdunuz. Bu etiket sizi rahatsız ediyor mu veya rahatsız ediyor mu?

–Bu konuda komik bulduğum bir şey var. Başka bir kısmını anlamıyorum ve belirli bir şekilde kullanıldığında, beni biraz rahatsız ediyor. Üçüncü kitabım olan Doğal Afetler'den beri var olan bu vaat meselesinde bir şey var. Bu iki kelimenin bir araya gelmesinde beni biraz rahatsız eden bir şey var. Yine de neye atıfta bulunduklarını ve genel olarak nereye gittiklerini anlıyorum.

–Bu önceki sorudan çıkar: Larvas'taki hikayelerde gençlik bir güç olarak ortaya çıkıyor. Siz bunu böyle mi görüyorsunuz? Bu sizi hikayeler hayal etmeye mi teşvik ediyor?

–Çocukların ve gençlerin seslerinde benim için güç ve olasılıklarla dolu bir şey var. Odaklanmayı değiştirmek, dünyanın nasıl göründüğünü, zaten bildiğimiz ve bizi sıkan bir şeyin bir çocuğun bakış açısından nasıl göründüğünü görmek için bir an. Hangi oyunu oynuyor? Gözlemlenen şey formda nasıl bir değişime uğrayabilir? Bunu gerçekten seviyorum ve ayrıca dilsel düzeyde, bir çocuğun nasıl konuşacağını düşünmenin de bana inanılmaz derecede zengin görünmesi, büyünün çok daha organik bir şekilde devreye girmesi. Sonra, ergenliği düşündüğümde, iyi bir şekilde tam bir deformasyon hali gibi. İlgimi çeken bu, bu geçiş, bu geçiş.

– Ayrıca, bazen neredeyse büyülü gerçekçilik gibi, fantastik olana doğru bir tür açık kapı var. Bunu fark ettiniz mi?

–Metinler var olmadan önce var olan başka bir şeydi. Gerçekliğin taklitçi bir temsiline ait olmadığını bildiğim imgeler, şeyler vardı ve bunları, çok küçük veya sembolik görünseler bile, fantastik olanın patlamaları olarak görmekle ilgileniyordum. Sembolik alanda düşünmekte zorlanıyorum.

–Bence kurgusal bir metinde olan her şey olur. Çok alegorik bir şey okumadığınız sürece. Örneğin, yazarken, ölülerden geri dönen bir kısrağı tasvir ettiğimde, ölülerden geri dönen bir kısraktan bahsediyorum. Bununla oynamak ilgimi çekti.

–Kentsel alanların ötesinde, kırsal, dağlık, nehir kenarındaki toprakların keşfi de var. Bu nereden geliyor?

– Kentsel alanın ötesindeki topraklar benim topraklarımdır. Söyledikleri ve doğru olduğu üzere (insanlara açılırsanız manzaralar vardır), Uruguay kırsalı olurdu. Ülkenin iç kesimlerinde bir şehir olan Minas Gerais'te doğdum, ancak kenar mahallelerde bir mahallede yaşadım. Sonra kırsala taşındım ve Montevideo'ya okumaya taşınana kadar orada yaşadım. İçimde o topraklardan bir şeyler var; kim olduğumun, nasıl hareket ettiğimin, ne düşündüğümün ve hissettiğimin bir parçası. Bunlar yazdığım üç kitaptaki edebiyatımın topraklarıdır.

– Ortaya çıkan bir diğer konu ise cinsellik ve kadınsı evren, özellikle keşif, merak ve önyargısız kendini keşfetme yoluyla. Bu sizi nasıl etkiliyor?

–Bence tüm bu hikayelerin ve tüm bu temaların ardında yatan şey arzudur. Arzuyu aramak ve her şeyden önce onu takip etmek. Kitabın yönlerinden biri de bedenle ilgili olmasıydı ve her şeyden önce, onu yenen ve ileriye doğru hareket ettiren bir şeyle ilgiliydi. Bu beni bir insan olarak zorluyor. Bir hikaye arzuyla kesiştiğinde, iyi şeyler olur.

Larvalar , Tamara Silva Bernaschina (Köpük Sayfaları).