Cannes Film Festivali: Milyarder ile genç bir adam arasındaki skandalın gösterimi

Dünyanın en zengin kadını genç bir adamın büyüsüne kapılır. Birkaç yıl boyunca, kızının araya girmesi ve her şeyi ifşa etmesiyle uluslararası bir skandala dönüşen olaya kadar, adam ona bir milyar dolardan fazla nakit, yıllık gelir ve sanat eseri verir.

Dünyanın en büyük kozmetik şirketi L'Oréal'in varisi Fransız milyarder Liliane Bettencourt ile onun uzun zamandır dostu ve sırdaşı olan romancı, oyun yazarı ve fotoğrafçı François-Marie Banier'in gerçek hikayesini konu alıyor. Efsanenin kurgusal versiyonu olan ve başrolünde Isabelle Huppert'in yer aldığı Dünyanın En Zengin Kadını , 24 Mayıs'a kadar devam edecek Cannes Film Festivali'nde dünya prömiyerini yapacak.

Filmin başındaki uyarıda, filmin gerçek olaylardan "çok gevşek bir şekilde" esinlendiği ve aile üyeleri arasındaki özel konuşmalar da dahil olmak üzere "tamamen kurgu" öğeleri içerdiği belirtiliyor. Yönetmen Thierry Klifa tüm isimleri değiştirmeye özen gösterdi. Yine de film gerçek olaylara sadık kalıyor (Netflix'te bulunan üç bölümlük belgesel talk show'da anlatıldığı gibi, Milyarder , Uşak ve Erkek Arkadaş ).

Elbette Huppert , spreyle kurutulmuş saçları ve özenle dikilmiş takım elbiseleriyle tanınan gerçek hayattaki Madam Bettencourt'a hiç benzemiyor. Filmde oyuncunun omuz hizasında ipeksi saçları ve çok daha genç bir görünümü var. Kendisini eksantrik Fantin'in (Banier'in kurgusal versiyonu) baştan çıkarmasına izin veren ve onun her şeyi değiştirmesine izin veren şakacı bir Parisli olarak karşımıza çıkıyor: kıyafetleri, sanat koleksiyonu, hayatı.

–Filminizin Cannes Film Festivali’nde yarışma dışı gösterilerek prömiyer yapacağını öğrenmek hakkında ne düşünüyorsunuz?

–Çok çok minnettarım. Yapımı çok karmaşık bir filmdi ve çok fazla çalışma zamanı gerektirdi. Bu arada bir film daha çekmeye bile vaktim oldu. Cannes Film Festivali'nin ana kadrosuyla kırmızı halıda ve ana salonda yer almak benim için büyük bir onur.

Cannes Film Festivali, konunun biraz hassas ve oldukça politik olması ve bazı insanları rahatsız edebilmesi nedeniyle bize bu görünürlüğü sağlama konusunda cesur bir karar aldı. Ama film her yerde ilgi görüyor. Neredeyse dünyanın her yerinde satıldı, neredeyse hiç tanıtım videosu yok. Kazandıran bir kombinasyon.

–Bu filmi yapma fikri nereden aklınıza geldi?

–Hikaye ortaya çıktığı anda beni hemen büyüledi çünkü "Böyle olmamış olmalı. Eminim ki bizden birçok şeyi saklıyorlar, bize söylemiyorlar." diye düşündüm. Çok kısa bir süre sonra bu olayı konu alan bir film yapmaya karar verdim.

Manşetler para ve siyasetle ilgili konularla doluydu ama bu insanların gerçekte kim olduklarından bahsedilmiyordu. Dünya basınında çıkan binlerce yazı onlara haksızlık etti. Onları karikatürize etmek kolaydı, karikatürize oldular, bu yüzden de acı çektiler.

Filmim -bu size şaşırtıcı gelebilir- bu insanları rehabilite etmeyi amaçlıyor: Bir ailede gerçekten neler olabileceğini gösteriyor. Açıkçası, bu sizin veya benim ailemle ilgili değil ve nüfusun %1'inden daha azını etkiliyor. Ama bu ailenin para dağlarının ve sahip olduğu bütün gücün ardında, Fantin ortaya çıkmadan önce de var olan çatlaklar vardı. O sadece patlamanın katalizörüdür.

Zaten bildiğimiz hikayeyi resmetmek yerine, bilmediğimiz bir şeyi, Fransa'da neredeyse hiç resmedilmemiş bir ortamı resmetmeyi düşündüm: Büyük burjuvazinin, ultra zenginlerin, radar altında uçan ve asla konuşulmayan çok zarif ailelerin ortamı, özellikle de sosyal medyanın olmadığı ve her şeyin basında yer almadığı 1980'ler ve 1990'larda.

Bu hikayede bir Shakespeare, bir Balzac boyutu var.

–Filminizin büyük bir kısmı gerçek hayattan ayrıntılarla dolu; bunların arasında Madam Bettencourt'un konuşmalarının çok sayıda gizli kaydı da var. Ne ölçüde kurgu bir eser?

–Evet, çok fazla bilgi vardı, çünkü her şey kamuoyuna açıklanmıştı: Çiftin birbirleriyle yazışmaları, günlükleri, gazete yazıları. Hikayeyi üç yıl boyunca araştırdım. Yönetmen olmadan önce 11 yıl sinema gazeteciliği yapmış biri olarak, gerçeklikten yola çıkıp onu kurgusallaştırmak benim için büyüleyiciydi.

Her seferinde bir sahne gerçek olaylara dayanıyordu ve gerçeğin üzerine bindiriliyordu.

Ama kişisel ve ailevi ilişkiler söz konusu olduğunda, bunların kurgulanması gerekiyordu, çünkü o alışverişler yaşanırken ben saklanmıyordum.

Bu hikayede bir gizem var ve bu gizem, hikayenin kurgusal unsurlarını güçlendiriyor.

–Başrol için neden Huppert’i seçtiniz?

–Isabelle Huppert ile çalışmayı her zaman hayal etmiştim. Tıpkı Catherine Deneuve gibi o da sinemanın ta kendisidir. Diğer iki senarist ve ben, filmin başrolünde Huppert'in olmasını hayal ettik.

Biyografi filmi çekmemeye karar vermiştim. Eğer Isabelle hakkında bir biyografi filmi çekmeyi önerseydim, hiç hoşlanmazdı. Sanatçıyı bu şekilde zorluyorsunuz, ona şu veya bu şekilde bir şeyler yapması gerektiğini söylüyorsunuz ve sonuçta hiç de ilgilenmediğimiz bir taklit çalışması ortaya çıkıyor.

Benim için karakterin birebir benzerini aramaktan çok, ruhunu yakalamak daha önemliydi. Isabelle, Claude Chabrol'un The Comedy of Power adlı eserinde soruşturmacı yargıç Eva Joly'yi canlandırdığında, gerçek hayattaki bu karaktere benzemesi pek mümkün görünmüyordu.

–Huppert’i Madam Bettencourt’tan çok daha genç gösteriyorsunuz.

–Liliane Bettencourt, François-Marie Banier ile tanıştığında çok gençti. 65 yaşındaydı ve güzeldi. "Égoïste" dergisinin kapağı için çekilen fotoğrafına bakarsanız, Ava Gardner'a benziyor.

Huppert'in yaşını yapay olarak yansıtmamak için hikayenin kronolojisini kısaltmaya karar verdim. Bu ekranda asla işe yaramaz.

–Bettencourt ve Banier ailelerinin nasıl tepki vereceği konusunda endişeli değil misiniz?

–Ben hiç suçlayıcı bir film yapmadım. Eğer birini kırdıysam gerçekten çok üzülürüm.

Filmimizin bir kurgu eseri olması ve başkarakterlerimizin isimlerinin Marianne, Frédérique ve Fantin olması bizi koruyor. Bu bizi gerçekte olanlardan biraz uzaklaştırıyor.

Filmimdeki karakterleri hem canavarca hem de çocuksu, hem korkutucu hem de dokunaklı buluyorum.

Çeviri: Roman Garcia Azcarate