Üstat Juan Carlos Onetti, Picasso'nun imzasını ilk romanının kapağına nasıl taklit etti?

Uruguaylı Juan Carlos Onetti, Pablo Picasso'nun imzasından başkası olmayan bir sanat sahteciliğinin suç ortağıydı . Olanlar şunlardı. 1939, Montevideo. Onetti, ilk romanı The Pit'in el yazmasını, şair Juan Cunha ve ressam Casto Canel'in sahibi olduğu Stella matbaasına götürdü. Canel iyi bir iş çıkardı ve kapağı resimlendirmek için Onetti'ye çizimlerinden birini teklif etti. Halüsinasyonlu bakışları olan, kadavraya benzeyen bir adamın yüzüydü. Yazar kabul etti ve şaka yollu Picasso tarafından imzalanması gerektiğini söyledi.

Sonunda Cervantes Ödülü'nü kazanacak olan yazara, hem kuzeni hem de ilk eşinin kız kardeşi olan ikinci eşi eşlik eder. Adı María Julia Onetti'dir ve bu hikayenin yaratıcısıdır. Matbaadaki o toplantıda şöyle bir şey söyler: "Bu çok kolay, imzalarım." Aynı hikayenin başka bir versiyonunda çizimin, sanata her zaman ilgi göstermiş olan ve o vesileyle şöyle cevap veren Onetti'nin kendisine ait olduğu iddia edilir: "Ruhta, diyelim ki, sanat denen ve gerçeklik olmayan bir bölge vardır: İnsanın gizemi, sonsuzluğu, Tanrı'yı, Kozmos'u, özü, yaratılışın ruhunu, orada, göklerde ve en mütevazı ve evcil şeyde dokunmak için ulaştığı bir bölge."

Onetti'nin kendisi tarafından verilen bölümün üçüncü bir versiyonu daha var ve bu versiyonda başka bir yazarın var olabileceğine dair ipuçları veriyor. Yazarın oğlu Julio E. Payró'ya yazdığı bir mektupta şöyle diyor: "Tanıştığımızda bana El Pozo'daki şairin, Cabrera'nın ve Picasso'nun hikayesini anlatmam gerektiğini hatırlat." Yine Uruguaylı olan Raúl Javiel Cabrera portre ve suluboya ressamıydı.

Şüphe götürmeyen şey, sahte Picasso imzasının María Julia Onetti'ye ait olduğudur. Bu noktada La Vida Breve ve Juntacadáveres'in yazarıyla olan ilişkisi sona ermiş olsa da, birbirlerini görmeye devam ettiler. Onetti o zamanlar , "Hemen kendimi öldürmeseydim, kurtarılabilirdim," diye yazmıştı. "Beynim, yaşadıklarımı, insanları, şeyleri, hiçbir şeyi gerçekten anlamama izin vermiyor. Her şey bir rüya gibi geliyor ve uyanmanın bir yolu yok. Dünyayla tüm iletişimim onun aracılığıylaydı (María Julia'dan bahsediyor) ve o gittikten sonra, çıkış yolu yok, Ersatz (Almancada ikame) yok. Bu beni kötü hissettiriyor; sonuç olarak, yazmak, yazmak ve yazmak zorundayım."

Onetti'nin daha sonra kendisine eşlik edecek karakterleri konu edinen ilk ve karanlık romanı The Pit'in ilk basımı, aynı zamanda yayınevinin bu vesileyle hazırladığı ilk kitap olma özelliğini taşıyor. Baskı sayısı sadece 500 adet olacak ve paketlemede kullanılan noodle kağıdı olarak bilinen kahverengi kağıtlara basılacak.

Kapakta, iki mürekkeple, apokrif imzalı çizim var. Onetti'nin başka bir sanatçının portresini imzalamak için Picasso'yu başka bir sanatçıya tercih etmesinin açık bir nedeni yok. O zamanlar, 1934'te, Malaga yerlisi Buenos Aires'te, 935 Florida Caddesi'ndeki Galería Muller'de sergi açmıştı. O zamanlar, Onetti Buenos Aires'te, çok yakınlarda yaşıyor ve çalışıyordu. Yazarın İspanyol'un sergisini ziyaret etmiş olabileceğini ve kafalı çizimin ona sergiyi hatırlatmış olabileceğini varsaymak şaşırtıcı olmazdı.

Montevideo'da, matbaada çalışan hiç kimse bu kitabın tarihsel öneme sahip olacağını ve Onetti'nin yıllar sonra zamanının ötesinde bir romancı, 20. yüzyılın en iyilerinden biri ve 1960'ların sonlarında Latin Amerika edebiyatındaki patlamanın önemli, ancak biraz da önemsiz yazarlarından biri olarak kabul edileceğini tahmin etmemişti.

1940'ların başlarında, bu 100 sayfanın düz kağıt üzerindeki birkaç kopyası 50 sente satılmaya başlandı. Romanın Buenos Aires'te yazılmış ve kaybolmuş bir ilk versiyonu vardı. Onetti'nin üzerine yazıldığı kağıdı sigara sarmak için kullandığı ve daha sonra sigara içtiği söylenir.

Kendisi şöyle anlatıyor: “30 yılında, 6 Eylül'de, General Uriburu, Hipólito Irigoyen'e karşı darbe başlattığında [...], ordunun ülkeyi kurtarmak için aldığı ilk önlemlerden biri, [...] cumartesi ve pazar günleri tütün satışını yasaklamak oldu. Bu yüzden benim gibi tüm bağımlılar, cuma günleri iki veya üç paket satın alarak stok yapmak zorunda kaldılar. Bir cuma günü de öyle oldu ki unuttum. Berbat bir cumartesi ve pazar geçirdim, sigara içme isteğiyle çıldırdım, benim için imkansızdı ve kötü bir ruh hali içinde kendimi El Pozo'yu yazmaya verdim. Tek bir öğleden sonra yazdım. Bunu gündeme getiriyorum çünkü bunun karakterin belirgin kötü huyunu veya kötü huyunu etkilediğine inanıyorum.”

Julio E. Payró'ya, Arjantinli ressam, deneme yazarı ve sanat eleştirmenine gönderdiği notlar arasında Hugo Verani'nin Genç Bir Yazarın Mektupları'nda derlediği başka bir versiyonu da anlatıyor. "Üçüncü kez yeniden yaptım (romanını) ve her zamankinden daha kötü olduğunu düşünüyorum, " diyor. Picasso'nun imzasının kullanıldığını öğrendiğine dair hiçbir kayıt yok ve bilse bile genellikle eserlerinin sahteciliğini bildirmezdi.

Son Picasso'da avukatı Roland Dumas'a şöyle demişti: "Zaten oldu, bir soruşturma yürütülüyor, beni çağıran ve sahteciyle yüzleşmemi isteyen bir yargıç atandı, içeri girmesini emrediyor ve kimi görüyorum? En iyi arkadaşlarımdan biri!"

Ancak şaka, Uruguaylı yazarı biraz utandırdı. “Yıllar sonra Onetti, kendisini sahteciliği desteklemeye zorlayan üzücü bir olayı anlattı. Bir adam (o zamanlar, sanırım sadece bir milletvekiliydi, daha sonra İçişleri Bakanı oldu) Montevideo'daki Reuters ofisine gelip Picasso baskısını nereden aldığımı sordu. Koleksiyonun kendisinde olduğundan emindi , tüm Picasso'ların kendisinde olduğundan tamamen emindi (baskılar, reprodüksiyonlar, doğal olarak) ve benim nereden aldığımı bilmiyordu. Ve benim için çok şiddetli, utanç verici bir durumdu; adama gerçeği söyleyemezdim çünkü gerçek onun için aşağılayıcıydı .” Onetti, ME Gilio ve C. M Dominguez'in Construcción de la noche (Gecenin İnşası ) adlı kitabında bunu bu şekilde anlatıyor.

Eleştirmenler tarafından övülen, Uruguay'ın en iyi sanatçılarından biri olan, yazarlık, özgünlük, kopya ve temsil kavramları üzerinde çalışan, belirleyici bir esere katkıda bulunan Pablo Uribe, El Pozo'nun ilk baskısının yayınlanmasını ve Picasso ve yazarla ilişkisini "Mono" adlı enstalasyonunda ele aldı. 2010'dan beri, bu mekana özgü enstalasyonu düzenli olarak farklı formatlarda sergiledi. Tek bir kitap ve genellikle Espacio de Arte Contemporáneo'daki en çok satan kitaplara eşlik eden estetikle bir kitaplık olarak görüldü; ayrıca, Clorindo Testa tarafından Montevideo'daki Museo Nacional de Artes Visuales'de ve diğer mekanlarda yapılmış sütunlardan birini çevreleyen, üst üste dizilmiş, düzensiz ve doğrudan yere serilmiş kitaplarla. "Mono" , tasarımcı jargonunda boş bir kitap formatıdır , gerçek kitabın nasıl görüneceğini fiziksel olarak görmek için baskı makinelerinde kullanılan bir tür prototiptir.

"Yaptığım şey, 100 farklı kitaba karşılık gelen 100 gerçek baskı kalıbı almaktı. Minik kitaplardan, çok küçük kalıplara, İncil boyutundaki kalıplardan büyük ansiklopedilere ve bir şekilde sahte kitaplar olan diğer kitaplara kadar . Kraft kağıdına, kapakların boyutuna göre, çizim, sahte imza ve arka kapaktaki matbaacı damgası ile tek tek 100 serigrafi baskı yaptım ve her birini kapladım."

Sanat tarihçisi Laura Malosetti Costa'ya göre bu eser, Uribe'yi eleştirel düşüncenin en keskin ve sürekli çizgileriyle yansıtır: köken mitleriyle (modern Uruguay edebiyatının başlangıç ​​noktası olarak El Pozo ) istikrarsızlaştırıcı diyalog, yazarın statüsünün ve onun mitsel aurasının tartışılması, felsefi ile eğlenceli arasında bir yerde dolandırıcılığın ve küçük çaplı sahteciliğin kutlanması.

The Well'in ilk baskısının satışı 20 yıldan fazla sürdü. Kopyaların bir depoda farelere, toza ve neme maruz kalarak kaldığı söyleniyor. Bazı kopyalar hala Uruguay ve İspanya'da çevrimiçi olarak satın alınabilir. (Picasso'nun çizimini ve sahte imzasını arayın.) Diğerleri ilk baskılar olarak satılır, ancak değildir. 1965'e kadar yeniden yayınlanmadı.

Montevideo'daki ünlü Tristán Narvaja fuarında, çalındığı Uruguay Ulusal Kütüphanesi'ne ait olan El Pozo'nun ilk baskısı yakın zamanda ortaya çıktı. Yazar ve kitapçı, Rayuela ve Montevideo kitapçılarının başkanı Juan Rodríguez Laureano, bunu bir kutuda buldu ve geri verdi. İade töreni ulusal bir etkinliğin özelliklerini taşıyordu.

The Pit'in başkarakteri, tembel , alaycı ve hayalperest Eladio Linacero şöyle diyor: "Yazmayı bilmediğim doğru, ama kendim hakkında yazıyorum." Yaratıcısı Juan Carlos Onetti, 30 Mayıs 1994'te Madrid'de öldü. Hayatının son çeyreğini, kitapları zaten iyi satarken, kelimenin tam anlamıyla yatakta yatarak geçirdi: yazdı, polisiye romanlar okudu ve viski içti. Usta, " Edebi teknikler ve sorunlar hakkındaki okumalarımdan her zaman çok az veya hiç faydalanamadım : Cümleleri ve kelimeleri birleştirme konusundaki ilahi yetenek hakkında öğrendiğim hemen hemen her şeyi resim eleştirisinde öğrendim," diye savundu.