Herkes bu yıldızlarla dolu yeni filmin romantik komediyi kurtarmasını istiyor. Kalplerini kıracak.
Romantik komedinin bir tür olarak sürekli ve sıklıkla haklı bir eleştirisi, karakterlerinin mali durumlarının ince ayrıntılarını atlatma eğiliminde olmasıdır. İster Nancy Meyers'ın boomer kahramanlarının aydınlık çiftlik evi mutfakları olsun, ister sayısız romantik komedi kahramanının tuhaf bir şekilde kazançlı giriş seviyesi işleri olsun -tüm o editör asistanları ve Manhattan'daki sevimli tek yatak odalı evlere yerleşmiş dergi özellik yazarları- modern romantik komediler, karakterlerinin hayatlarının ekonomik gerçeklerine yalnızca belirsiz bir şekilde işaret etme yoluna sahiptir. Tıpkı filmlerdeki insanların gerçek hayattaki meslektaşlarından her zaman yüzde 60 ila 90 daha iyi görünmesi gibi, genellikle gardıroplar, saç kesimleri, cilt bakım rejimleri ve her şeyden önemlisi yaşam alanları açısından varsayılan bir yükseltme vardır. Bir bakıma, romantik komedilere bu yüzden geliriz: Her şeyin yerli yerine oturmasından yalnızca bir kez tanışmanın yeterli olduğu, nispeten sürtüşmesiz bir hayat fantezisi.
Sert rakamları örtbas etme suçlaması, Celine Song'un ( Past Lives ) ikinci uzun metrajlı filmi olan romantik komedi Materialists'e asla yöneltilemezdi. Karakterler, bize ve birbirlerine, tam rakamlarla ne kadar değerli olduklarını özgürce söylüyorlar: Dakota Johnson'ın canlandırdığı Lucy, Adore adlı lüks bir New York çöpçatanlık sitesinde profesyonel bir çöpçatan ve yılda saygın ama astronomik olmayan 80.000 dolar kazanıyor. Müşterilerinden birinin düğününde tanıştığı yakışıklı bekar ve özel sermaye yatırımcısı Harry (Pedro Pascal), şehir merkezinde görkemli bir dairenin sahibi ve Lucy ona bu dairenin fiyatını sorduğunda bunu açıkça söylüyor: 12 milyon dolar. Lucy'nin eski sevgilisi John'a (Chris Evans) gelince, onu iki oda arkadaşıyla sıkışık bir daireyi paylaşırken ve banka hesabında bunları karşılayacak para olmadığı için Manhattan'ın fahiş otopark ücretlerine karşı çıkarken görüyoruz; tiyatro oyuncusu olmak isteyen, garsonluk yapan, günlük işi olan, harcanabilir gelirinin azlığıyla kıyaslanacak tek şey özgüven eksikliğidir.
Erken üçlü karşılaşmalarının yarattığı aşk üçgeni - Lucy ve Harry'nin o lüks düğünde flört edip dans etmesi, John'un onlara içki servisi yapması, bir zamanlar aşkının tercih ettiği içecek siparişini dokunaklı bir doğrulukla hatırlaması - Greta Lee'nin Koreli Amerikalı başkahramanının kendisini beyaz bir Amerikalı adamla olan mutlu evliliği ve Seul'den gelen eski çocukluk aşkının beklenmedik ziyareti arasında asılı bulduğu Past Lives'ın merkezindeki üç taraflı figürü hatırlamadan edemiyor. Ancak Past Lives üçgeni milliyet, dil ve kültür sorularıyla karmaşıklaşırken, Lee'nin başkahramanı bir göçmen olarak ikili kimliğiyle yüzleşmek zorunda kalırken, Lucy, Harry ve John arasında gelişen gerilim neredeyse tamamen para, mülk ve statüye olan farklı ilişkilerinden kaynaklanıyor.
Lucy'nin de belirttiği gibi, önce iş yerinde danışmanlık yaptığı danışanlarına, sonra Harry'nin hesabı ödediği şık yerlere gittikleri buluşmalarda, tarih boyunca evlilik romantik bir alışveriş olduğu kadar ticari bir alışveriş de olmuştur. Tıpkı danışanlarının göreceli değerini bir varlıklar listesine (kadınlar için güzellik, gençlik ve çekicilik; erkekler için boy, yakışıklılık ve kazanç potansiyeli) göre soğukkanlılıkla hesapladığı gibi, izleyicilerin kendi çekicilik puanını aşağı doğru revize etmeyi düşünmeye başlamasına yetecek kadar sık bir şekilde kişisel hayat seçimlerinin de aynı acımasız matematik tarafından yönetildiğini ısrarla söyler. Beş yıl önce John'la sokakta yukarıda bahsi geçen park ücretini ödemek için kavga ettikleri ayrılık anına geri dönüş, Lucy'nin kendisini yalnızca Harry ile çıkmaya başladıktan sonra hızla alışacağı tarzda kendisine bakabilecek bir partnere adamaya karar verdiğini açıkça ortaya koyar.
Materyalistler , Pascal'ın derin cepli talibini filmin kötü adamı yapacak kadar şematik değil. Zengin, nazik ve dışarıdan kendine güvenen biri olmasına rağmen Harry aynı zamanda dokunaklı bir şekilde güvensiz; filmde sonradan ortaya çıkan bir şey, her kadının hayallerindeki şeker babayı sunmak için ne kadar ileri gittiğini gösteriyor. Öte yandan Evans'ın John'u, 30'lu yaşlarının sonlarında mücadele eden bir aktör olarak statüsünün onu flört sahnesi olan et pazarında daha az değerli hale getirdiğinin tamamen farkında olan klasik bir serseri, ancak kariyerine çok bağlı (ve hala ulaşılamaz eski sevgilisine çok aşık) ve bu konuda fazla bir şey yapamıyor. Bu ikilemin çözülmesi için değişmesi gereken karakter, adamlardan biri değil, katı bir şekilde dogmatik olan Lucy'nin kendisi. Bu değişimi meydana getiren olaylar zinciri bütünüyle ikna edici değil ve Lucy'nin çöpçatanlık müşterilerinden birinin yaşadığı travmatik bir yaşam olayını içeren bir olay örgüsüne bağlı olduğu için, kahramanın geçirdiği değişim izleyici için ahlaki açıdan pek de tatmin edici değil.
Materialists , Taş Devri'nin mağaraları ve kanyonları arasında çiçek yüzükleri ve utangaç kucaklaşmalar takas eden iki tarih öncesi sevgilinin diyalogsuz kur yapmasını gösteren eğlenceli bir çerçeve hikayesiyle başlar ve biter. Bu cihaz, o günlerden bu yana pek bir şeyin değişmediğini, en azından çağdaş eş arayışının optimize edici hesaplamalarının ötesine bakıp aşkın gerçekte ne hakkında olduğunu hatırlamayı bilenler için değişmediğini öne sürüyor. Ancak bu 21. yüzyıl kahramanının kar maksimizasyonu yapan bir çöpçatandan (ya da Zoë Winters'ın unutulmaz bir kareyle canlandırdığı küskün bir müşterinin dediği gibi, bir "pezevenk") yumruklarla yuvarlanan bir romantik olmaya yolculuğu, zor kazanılmış bir dönüşümden çok bir hikaye kurgusu gibi hissettiriyor.
Materialists'te keyif alacağınız çok şey var, ışıltılı indie müziklerinden (Cat Power! Harry Nilsson! John Prine!) Shabier Kirchner'in sinematografisinin hoş gül tonlarındaki ışıltısına, Lucy'nin kıskanılacak çalışan kız gardırobuna kadar. (Ben de o baldırı saran diz boyu çizmelerle West Village'daki şık bir ofise gidebilseydim, evden çalışmanın esnekliğinden ödün vermeye razı olabilirdim.) Johnson, Pascal'ın Harry'sinin "lüks mal" dediği türden bir kadın olarak, kıvrak balerin uzuvları ve imkansız derecede satenimsi saçlarıyla mükemmel bir seçim. Pascal ve Evans rollerinde biraz daha yersiz dursalar da -Pascal'ın kapitalist bir evren efendisi tipini oynamaya uygun olmayan içsel bir sıcaklığı ve alçakgönüllülüğü varken, Evans yalnız bir ahmak olarak kabul edilemeyecek kadar yakışıklı olabilir- ikisi de izleyiciyi o ebedi romantik komedi sorusunu sormaya davet edecek kadar karizmatikler: "Hangi adamı seçmeli?" Materialists'in verdiği cevap, filmde olduğu gibi, keskin bakışlı hiciv ile baygınlık veren romantizm arasında bir yerde asılı kalmış, bu da sonu hem yürek ısıtan hem de çok uzun düşünürseniz biraz yabancılaştırıcı hale getiriyor.
