İkiz Kardeş Olan İki Yönetmen, <em>Bring Her Back'te</em> Kederi Dehşete Nasıl Dönüştürdüler

Bu hikaye Bring Her Back'e dair spoiler içeriyor .

Günümüzde harika korku filmlerinden yoksun değiliz, bu yüzden türe giriş yapmak zayıflar için değil. Bu yüzden Avustralyalı yönetmenler Danny ve Michael Philippou 2022'de ilk uzun metrajlı korku filmleri Talk To Me'yi yayınladıklarında , önlerinde zorlu bir iş vardı.

32 yaşındaki ikizler, arka bahçe güreş videoları ve korku-komedi skeçleri yayınlayan bir kanalda RackaRacka olarak bilinen YouTuber'lar olarak işe başladılar. Filmlerini desteklemek için bir veya iki A listesinden ünlüden bahsetmeye bile gerek yok, neredeyse hiç isimleri yoktu ancak video prodüksiyonu ve hikaye anlatımı tutkularını A24'ün Talk To Me'sini yaratmak için kullandılar. Çabaları karşılığını verdi: Talk To Me, A24'ün tarihindeki en yüksek hasılat yapan filmlerden biri olma yolunda eleştirel beğeniyle karşılandı.

Şimdi, Philippous ikilisinin kesinlikle tek hitlik bir harikası olmadığını kanıtlayan Bring Her Back ile geri döndü. Geçtiğimiz hafta sonu sinemalarda prömiyeri yapılan film, aniden yetim kalan ve koruyucu bakıma girmek zorunda kalan iki kardeş Andy (Billy Barratt) ve Piper (Sora Wong) etrafında dönüyor. Yeni koruyucu anneleri Laura (Sally Hawkins), dahil olan herkesi dehşete düşüren şekillerde kendi kederiyle başa çıkıyor. Çok fazla ayrıntı vermek istemiyoruz, sadece Philippous'un bir kez daha akıl almaz keder temalarını araştırdığını ve hepsini son derece rahatsız edici bir mercekten incelediğini söylemek istiyoruz; bu mercek sizi kesinlikle dehşete düşürecek. Danny Philippou, filmin yayınlanmasından önce Zoom üzerinden bana "Ne zaman korku yazsanız, rahatsız edici düşüncelere ve durumlara dokunuyorsunuz," dedi.

Talk to Me ve Bring Her Back arasında, Philippou kardeşlerin modern korku panteonunda kendilerine yer edindiklerini rahatlıkla söyleyebiliriz. Aşağıda, film yapımcıları yeni beklentiler, Piper ve Andy'nin geçmiş hikayelerini ortaya çıkarma ve kendinize iyileşme izni vermenin gerçekte ne anlama geldiği hakkında konuşuyorlar.

ESQUIRE: İkinci filminize hazırlanırken yeni beklentiler hissettiniz mi?

DANNY PHILIPPOU: Kaygının arttığını hissedebiliyordum. Kendimi bir şey yapmaktan korkmuş ve gergin hissediyordum. Sadece içine atlayıp yüzleşmek zorundaydım. Çünkü daha fazla beklersem kendimi sıkışmış hissedebiliyordum. "Şimdi bu süreci durduramazsın. Bunu yapmalısın. Fazla düşünme. Sadece normalde yaptığın gibi doğal bir şekilde yap." diyordum. İkinci sınıfta düşüşe geçme veya tek hitlik bir harika olma korkusu her zaman vardır.

MICHAEL PHILIPPOU: Vizyonumuza sadık kalmak ve bunu kendi yolumuzla yapmak istedik. Bundan sonra ne yapmamız gerektiği veya ne olacağı konusunda önceden belirlenmiş duygulara kapılmamalıydık. Sadece anlatmak istediğimiz bir hikayeye karar verdik ve bunu mümkün olduğunca gerçekçi bir şekilde yapmaya çalıştık.

"Birçoğuyla evrensel olarak aynı fikirdeyiz," diyor Michael Philippou (solda) kardeşi Danny (sağda) ile çalışırken. "Ama sonra küçük şeyler hakkında tartışıyoruz."

Kardeşler olarak birlikte çalışırken yaratıcı süreciniz nasıl?

DP: Birbirimizden çok sıkıldık. Basın turunda bile, başlangıçta uçakta yan yana oturmamızı sağladılar. Ve ben de, "Lütfen bunu yapmayın. Biraz mesafeye ihtiyacımız var." dedim. Ama doğal olarak aynı şeylere çekiliyoruz. Ve sekiz yaşından beri birlikte bir şeyler üretiyoruz. Birbirimizin içgüdülerini bilmemizden kaynaklanan bir kısaltmamız var. Her şey sürecin farklı bölümlerine liderlik etmekle ilgili. Michael ses tasarımı ve müzikle çok ilgili. Ve sonra ben de VFX ve renk derecelendirmesiyle oldukça ilgiliyim.

MP: İkimiz de düzenliyoruz. Yani zavallı editörümüz, bir sahnenin düzenlemesini yapardı—ben düzenlerdim ve Danny düzenlerdi. Çoğunda evrensel olarak aynı fikirdeyiz. Ama sonra küçük şeyler hakkında tartışırız.

"Kendimi herhangi bir şey yapmaktan korkmuş hissedebiliyordum ve bu gerginlik artıyordu," diyor Danny Philippou. "Sadece buna atlayıp yüzleşmek zorundaydım."

Bulunan-görüntüleme sahneleri, filmin geri kalanına göre stil ve ton olarak çok farklı hissettirdi. Bana o anları çekmeyi anlatır mısın?

DP: Karakterlerden biri gibi giyindim ve kaşlarımı ağarttım. Farklı kontakt lenslerim vardı. Ve VHS görüntülerini çekiyordum. O kirli, iğrenç hissi bulmaya çalışıyordum. Laura'nın kızının ev videolarını izlemesinin tam tersiydi. Bu, yasın ters versiyonuydu. Filmdeki diğer her şeyden tamamen farklı hissettirmesini istediğimizi biliyorduk. VHS efektlerinin gerçek olmasını istediğimizi biliyorduk. Bu yüzden VFX adamımız seçtiğim her çekimi inceleyecek ve VHS'yi farklı şekillerde hasar vererek kar yağdıracaktı.

Piper ve Andy'nin geçmiş hikayelerini nasıl oluşturdunuz?

DP: Prova sürecinde, filmde olmayan sahneleri canlandırıyoruz. Karakterlerin birbirine bağlanmasını sağlıyoruz. Billy Barratt ve Sora Wong birlikte takılıyorlar. Gerçek bir kardeş ilişkisi kurmak için birlikte spor müsabakalarına ve karaokeye gidiyorlar. Billy, Sora için bir ağabey gibiydi çünkü o da çocuk bir oyuncuydu. Sora ilk filminde olduğu sırada tam olarak aynı yaştaydı. Karakter günlükleri yazma ve onları oluşturma sürecini seviyorum. Film yapımcılığının büyük bir kısmı gerçek ve yalanlarla, size söylenenler ve söylenmeyenlerle ilgilidir. Andy, yaptığı bu korkunç şeyin bir sırrını biliyor ama yine de Piper'a pembe gözlükler takmaya çalışıyor. Bunu onu korumak için yapıyor ama nihayetinde ona zarar veriyor çünkü onun dünyayla baş edebilmesine izin vermiyor.

Danny Philippou, "Billy Barratt onun için adeta bir ağabey gibiydi, çünkü o da çocuk bir oyuncuydu." diyor.

Filmlerinizde izleyicilerinize güvenmenizi seviyorum. İzleyicilere belirli şeyler ima ettiğiniz çok fazla sahne vardı, örneğin Laura'nın sosyal hizmet görevlisi gelmeden önce Andy'nin protein tozunu yıkaması gibi.

DP: Bu çok zor bir şey çünkü tüm ipuçlarının orada olmasını ve bunları bir araya getirebilmeyi seviyorum. Filme tekrar izlenebilirlik sağlıyor. Laura'nın izlediği korkutucu kasetle birlikte bazı izleyiciler, "Bu kaset nereden çıktı?" diyor. Ama gerçek hissettiren bir dünyaya bırakılmanızı ve izleyicilere bir şeyler anlama şansı vermemizi seviyorum. Ama korkutucu çünkü, İnsanlar bunu anlayacak mı? Bu inecek mi? Şeyleri yorumlamaya açık hale getirmek ve insanların anlamı kendilerinin bulmasına izin vermek güçlü bir şey.

MP: Cevapların orada olduğu VHS kasetinde çok fazla şey var. Bakmak ve dinlemek isterseniz, protein tozu sahnesiyle başladığınız gibi farklı bir şekilde görülebilir. Filmi bir bütün olarak izleyebildiğinizde hoşuma gidiyor, ancak daha derinlemesine bakmak isterseniz, bakabilirsiniz.

Duşta düşen suyun, yağmurun ve beyaz gürültü makinesinin ses tasarımı olağanüstü. Neden korku hissi yaratmak için su sesi kullanılıyor?

DP: Yağmuru dinlediğinizde, Piper ve Laura'nın yağmurda dans ettiği sahne gibi rahatlatıcı ve sakinleştirici hissedebilirsiniz. Ya da gerçekten saldırgan ve korkutucu olabilir. Bu Andy'nin bakış açısıdır. Bunu yaklaşan bir fırtına olarak görür. Ve yağmur ayrıca Laura'nın kederi ve kızının boğulmasıyla da bağlantılıdır.

MP: Suyla travma yoluyla birbirlerine bağlılar. Bunu film boyunca tematik olarak işlemek her zaman eğlencelidir. Sadece senaryoda, performansta ve görsellerde değil, aynı zamanda diğer unsurlarla ve bakış açılarına odaklanarak. Piper'ın bakış açısına göre, görme yetisi yok, bu yüzden sesin aşırı farkında.

Laura'nın Andy'yi tabutun içinde babasını öpmeye zorladığı sahnenin arkasında bir hikaye var mı?

DP: Korku yazarken, rahatsız edici düşüncelere ve durumlara dokunuyorsunuz. Yunan Ortodoks cenazelerinde açık tabutu sevdiklerini biliyorum. Ancak tabuta yaklaşamayan insanlar var. İçine bakamayan ve bakmayı reddeden insanlar var. Ve Yunan Ortodoks cenazelerinde gelip alınlarını öptüğünüz bir şey var, ancak yine de bunu yapmak zorunda değilsiniz. Laura'nın Andy'yi bunu yapmaya zorlaması -ve bunun bu çocuğa psikolojik olarak zarar vereceğini bilmek- korkutucu. Laura, bu çocuğu kırmak için bir çocuk terapisti olarak öğrendiği becerileri kullanıyor. Bu fikir beni korkutuyor.

MP: Koruyucunuza güvenebilmeniz gerekiyor. O, bu gücü o fikri çarpıtmak için kullanıyor. En başından beri, Andy'yi onu kırmanın yollarını bulmak için gözlemliyor.

DP: Laura'nın ölümle garip bir ilişkisi var. Garip bir şekilde bununla rahat ediyor. Okültizmle uğraşıyor. Bir taksidermi köpeği var ve sonra havuz kulübesinde bir tür taksidermi kızı da var. Ve bir cenaze töreninde parlak ve renkli giyinmiş. Ölümle bağlantıyı algılamanın farklı bir yolu.

Danny Philippou, "Laura'nın ölümle tuhaf ve rahatsız edici bir ilişkisi var" diye ekliyor.

Veli-çocuk dinamiğini başka yerlerde de bozuyorsun, mesela Laura'nın babasının cenazesinden sonra Andy ve Sora ile sarhoş olması gibi.

DP: Her zaman çocukluğunuzu yeniden ziyaret etmek ve anılara bakmak ve farklı insanlarla konuşmakla ilgilidir, burada şunu fark edersiniz, Bu garipti. Bu doğru değildi . Buna geri dönüp baktığınızda sizi korkutur. Bunu hikayeyi oluşturmak ve ifade etmek için kullanabilirsiniz.

MP: Bir bakıma, babalarının cenazesinden sonra Laura ile içmek, Andy'nin yas tutma şekli. Ama sonra bunun doğru olmadığı yönünde bir alt akım var. Bunun çoğu yaşanmış deneyimlerden geliyor, güvendiğiniz kişinin gerçekten sizin çıkarlarınızı düşünmediği.

DP: Filmde her şey perspektifle ilgili. Andy'nin bakış açısından, bu şimdiye kadarki en havalı şey, koruyucusuyla sarhoş olmak. Ama sonra farklı bir bakış açısıyla baktığınızda, Hayır, bu doğru değil diye anlıyorsunuz. Ve film boyunca yapmaya çalıştığımız şey de buydu.

Hepinizin keder uzmanı olmadığınızı biliyorum ama kederle başa çıkma konusunda duyduğunuz en iyi tavsiye nedir?

DP: Herkes kendi yolunda yas tutar ve hiçbir şey yanlış değildir. Bir şeyle zaman geçirebilirsiniz ve " Ah , bu artık yapılmalıydı" gibi bir kronometre olmamalıdır. Kendinize iyileşmeniz gereken şekilde iyileşmenize izin vermelisiniz. Tabii ki Laura değilseniz. O muhtemelen bunun aşırı versiyonudur. Ancak bunu yapmanın doğru bir yolu yoktur. Bunu kendi hızınızda yapmalısınız.

MP: Zihinsel sağlık için de aynı şey geçerli—birisiyle konuşmak ve bu duyguları bastırmamak. Bunu yapmazsanız ve sadece kendi başınıza halletmeye çalışırsanız, bu çok zararlı ve yalnızlaştırıcı olabilir. Konuşabileceğiniz ve güvenebileceğiniz birine ihtiyacınız var. Bunu yapmak, bu şeyleri hafifletmeye yardımcı olur. Kendinizi o kadar yalnız hissetmezsiniz. Laura'da bizi korkutan şey bu. İçini dökmeyi seçtiğiniz kişi bunu size karşı kullanıyor.

DP: Bu keder döngüsüne hapsolmuş durumda. Çocuklar sonunda bundan kurtulmayı başardılar. Ama o hala orada sıkışmış durumda ve dışarı çıkıp iyileşmeye izin vermiyor. Kendini bu şekilde izole ediyor. Ve hiç bitmeyen bir keder döngüsü fikri korkutucu.