Wes Anderson'ın <em>Fenike Planındaki</em> Gizli Karanlık

Wes Anderson 2009'da The Fantastic Mr. Fox için basın toplantısı yaparken filmin bu kadar belirgin bir şekilde kendisine ait olmasından duyduğu üzüntüyü dile getirmişti. Anderson, The Treatment'tan Elvis Mitchell'a "Benim yaklaşımım Roald Dahl gibi yapmaya çalışmaktı," dedi . "Her zaman, Roald Dahl bunu nasıl yapardı diye düşünüyordum. Ve sonunda, bunu yapmaya ne kadar çalışsam da, her neyse onu yapacağım şekilde yapmışım gibi görünüyor."

On altı yıl ve altı uzun metrajlı filmden sonra, Anderson, işleri kendi yaptığı şekilde yapmaktan başka bir şekilde yapamama beceriksizliğiyle barışmış gibi görünüyor. Bir şekilde, her bir ardışık film Andersoncu ideale biraz daha yaklaşıyor: simetrik, süslü, akıllıca, karmaşık.

Yani evet, en yeni filmi The Phoenician Scheme'in —30 Mayıs'ta seçkin sinemalarda ve 6 Haziran'da geniş bir şekilde gösterime girecek— Anderson'ın neredeyse tüm ayırt edici özelliklerini içerdiğinden emin olabilirsiniz. Göz kamaştırıcı setler, karmaşık olay örgüsü, kırılgan bir aile ve en önemlisi sorumsuz ve bastırılamaz bir aile reisi var. Bu, "silahlanma, havacılık, altyapı ve gizli ticaret anlaşmalarının müzakeresi" konusunda uzmanlaşmış zengin bir uluslararası iş adamı olan Zsa-zsa Korda.

Quentin Tarantino geçmişi yeniden yazmayı severken, Wes Anderson onun en romantik versiyonunda sonsuza dek var olmak istiyor. Bu yüzden, Benicio Del Toro'nun Herman Blume'dan çok M. Gustave'a yakın ifadesiz bir canlılıkla canlandırdığı Zsa-zsa, düzenbaz bir uyuşturucu satıcısı olsa da, aynı zamanda kusursuz bir zevke, harekete geçirici bir ruha, doğa sevgisine ve dokuz yaramaz oğluna aktarabileceği bir sürü akıllıca (ve akılsızca) derse sahip. Keşke günümüzün kanunları çiğneyen yüzde birlik kesimi bu kadar yaratıcı ve karizmatik olsaydı.

Michael Cera, kusurlu aksanı ve kusursuz replik okumalarıyla filmdeki kahkahaların büyük bir kısmını alıyor.

Zsa-zsa ile ilk tanıştığımızda, özel uçağında uçuyordu, itici bir müzik ileride bir tehlike olabileceğini işaret ediyordu. Garip bir ses duyuyor, arkasını dönüyor ve bir gövde paneli uçaktan uçup sekreterinin üst yarısını da beraberinde götürüyor. Zsa-zsa pilotu mecazi anlamda kovmaya devam ediyor—ve sonra kelimenin tam anlamıyla fırlatıyor—ve Balkan ovalarındaki bir mısır tarlasına çakılarak inişten mucizevi bir şekilde sağ kurtuluyor.

Royal Tennembaum'dan Augie Steenbeck'e kadar, Anderson'ın yaşlanan aile reisi sık sık ölümle mücadele etti. Ancak hiçbiri bu yeni filmde Zsa-Zsa gibi ölümle yüzleşmedi. Uçak kazasından sonra, Zsa-zsa mezarın ötesinden gelecek birkaç vizyondan birini deneyimliyor. Bu sahneler siyah beyaz olarak çekiliyor ve Anderson'ın elinden gelenin en iyisini yaptığını görüyoruz - gerçeküstü, dindar, Zsa-zsa yargılıyor. Elbette, bu bir Anderson filmi olduğu için, kutsal figürler, bu anları trippy veya kutsal olmaktan çok daha küstah hissettiren bazı ağır toplar tarafından canlandırılıyor.

Yine de amaçlarına hizmet ediyorlar. Ölümle burun buruna gelmesiyle sarsılan ve gelecekteki suikast girişimlerini bekleyen Zsa-zsa, kızı Liesl'le (Mia Threapleton, yılın en iyi çıkış performanslarından biri olacağı kesin) yeniden bağlantı kurar. Liesl, eğitim gören bir rahibedir ve annesi küçükken öldüğünden beri bir manastırda yaşamaktadır.

Zsa-zsa, Liesl'i mirasçısı olarak atamak amacıyla malikanesine getirmiştir. Ancak önce, onu şimdiye kadarki en büyük planına dahil eder: "Korda Kara ve Deniz Fenike Altyapı Planı." Plan bir dizi ayakkabı kutusunda ana hatlarıyla belirtilmiştir ve gerçekte ne içerdiği, gerektirdiği şeyden daha az önemlidir. Zsa-zsa'nın planın finansmanındaki bir boşluğu kapatması gerekir, bu da çeşitli önemli oyuncuları ziyaret etmek anlamına gelir.

Biraz ikna ettikten sonra, Liesl Zsa-zsa'ya yolculuğunda eşlik ediyor - Wesworld'e yeni gelen Michael Cera tarafından canlandırılan ailenin yeni Norveçli öğretmeni ve böcek bilimci Bjorn da öyle. Cera, kusurlu aksanı ve tamamen kusursuz replik okumaları sayesinde filmde büyük bir kahkaha payı alıyor ("Kalbimi konuşuyorum, ben bir bohemim" yakın gelecekte çok fazla alıntılayacağım bir replik). Ancak bıyıklı Batı Yakası iş adamı kardeşleri canlandıran Tom Hanks ve Bryan Cranston, Cera'ya Eğlenme bölümünde rakip oluyor. Zsa-zsa'nın planındaki ilk duraklarından birini temsil ediyorlar ve tanışmaları komik derecede dengesiz bir at oyununa dönüşüyor. Muhtemelen filmin en sevdiğim sahnesi.

Bu, başka pek çok önemli nokta olmadığı anlamına gelmiyor. Fransız gece kulübü sahibi Marsilya Bob (Mathieu Amalric) ile yapılan bir toplantı, bir grup dikkatsiz silahlı devrimci tarafından bölündüğünde kaosa dönüşüyor; bataklıkla absürt bir mücadele var; üçüncü perdede, Zsa-zsa ve büyük sakallı kardeşi Amca Nubar (harika Benedict Cumberbatch) arasında muhteşem bir slapstick dövüşü izliyoruz. Genel olarak, film, dünyanın en iyi oyuncularının rolün büyüklüğü ne olursa olsun Anderson için neden ortaya çıkacağını sürekli hatırlatıyor. Tüm kısıtlamalarının içinde -kesin engelleme, değişmez diyalog- oynayacak yer var ve neredeyse herkes parlıyor.

Benicio Del Toro, Herman Blume'dan çok M. Gustave'a yakın, ifadesiz bir canlılıkla Zsa-zsa Korda'yı canlandırıyor.

Anderson'ın filmleri genellikle tam olarak takdir edilebilmesi için birden fazla kez izlenmelidir, muhtemelen bunun nedeni çok fazla şeyin olmasıdır—çerçevenin doluluğu, tüm tek kullanımlık espriler, esprili laf sokmalar ve tarihi ve sinematik göndermeler arasında. Bunun The Phoenician Scheme için de geçerli olacağından şüpheleniyorum. İlk izleyişte, tüm bu şakalar filmin merkezi gerilimini gölgeleyebilir—Zsa-zsa gibi adamlar neden yaptıklarını yaparlar? Ve kurtuluş şansları var mıdır?

Bir noktada, Liesl Zsa-zsa'ya doğrudan ilk sorunun bir versiyonunu sorar ve çocukluğuna atıfta bulunur. Ancak Anderson'un güçlü asi adamları neyin motive ettiğine dair gerçek teorisi daha sonra, Zsa-zsa'nın Amca Nubar'la karşılaştığında ortaya çıkar. İkisi de her şeyin kazanmaya dayandığını kabul eder veya Nubar'ın sözleriyle: "Kim kimi yenebilir—ya da kimi, sanırım."

İkinci soruya gelince, Anderson'ın sonucunun bir umut seviyesi yansıttığını söylemek dışında, filmi çok fazla bozmayacağım. Bu bir bakıma ironik—en tutarlı auteur'ümüz Anderson, Zsa-zsa gibi bir adamın değişebileceğine inanmak istiyor. Ama bildiğimiz kadarıyla Wes'in ölümle hiçbir teması olmadı. Belki de eleştirmenlerden daha büyük bir güç tarafından yargılansaydı filmleri farklı görünürdü. Yine de, bu eleştirmenin tahminine göre, neden iyi bir şeyle uğraşalım ki?