Sanat ve fosiller: 20. yüzyılda dinozorlar ve etkileri üzerine bir düşünce

Abruzzo bölgesindeki L'Aquila'da bulunan Ardinghelli Sarayı , birkaç haftadır Terreno : Erişilebilir Günlük Yaşamın İzleri başlıklı kolektif bir sergiye ev sahipliği yapıyor. Orta İtalya'da bulunan ve birkaç depremle harap olan antik Napoli Krallığı'nın bu şehri, 2009 yılında Roma'da kurulan ve Kültür Mirası ve Faaliyetler Bakanlığı tarafından desteklenen 21. Yüzyıl Sanatları Ulusal Müzesi'nin (MaXXI) şubelerinden birine 2021'den beri ev sahipliği yapıyor. L'Aquila MaXXI, yerinde sanata, yani taşındığında anlamını yitirecek bir yer için özel olarak tasarlanmış projelere yöneliyor . Herhangi bir müzeye aykırı bir düşünce, bilindiği gibi herhangi bir başka mekan için tasarlanmış parçalardan oluşan bir kurum.

Sanat tarihçisi Lisa Andreani tarafından tasarlanan Terreno sergisi, sanatçıların eserlerini ve yazılarını, Roma Medeniyetler Müzesi'ndeki eserler ve fotoğrafik belgelerle, tasarım projeleriyle, mimariyle ve ses prodüksiyonlarıyla bir araya getiriyor.

Alt başlık, 2008 yılında Antonio Delfini'nin (1907-1963) antolojisini yayınlarken günlüklerinden "değerleri nadirliklerinden çok normalliklerinde ve terk edilmişliklerinde yatan ve bir araya getirildiklerinde mevcut gündelik hayatın geçiciliğini gün yüzüne çıkaran kalıntılar montajı" olarak bahseden İtalyan yazar, eleştirmen ve görsel sanatçı Gianni Celati'ye (1937-2022) bir göndermedir.

Bizden sonra da yaşayan geçici şeylerin bir koleksiyonu olan müze, Andreani'nin gündelik hayattan çoğunlukla fark edilmeyen sahneleri, manzaraları ve jestleri bir araya getirerek somutlaştırdığı bir tanımdır. Popüler kültür, bilim ve çağdaş sanattan imgeler, sesler ve nesneler arasında bir diyalog, Dünya'dan geçişimizin geleceğe bıraktığı kalıntılar üzerine bir düşünce.

Bunların arasında, kıtaların Rönesans canavarları tarafından değil, dinozorlar tarafından mesken tutulduğu bir küre ve hemen yanında, duvarda, bir tür ahşap topografya modeli vardı. Bunlar arasında Torinolu yayıncı Ezio Gribaudo'nun (1929-2022) iki eseri "Mappa Mondo" (2007) ve "Logogrifo" (1989) yer alıyor. Gribaudo, sanat kitapları yapımcısı olarak bıraktığı mirasın yanı sıra, ayak izleri, kağıt fosiller, kazınmış harfler, meandrlar, altimetreler ve çamaşır suyu hedefleri biçiminde dünyanın jeolojik tarihini basmaya da hayatını adamıştır.

Gribaudo'ya göre, anlaşılamayan gerçeklik, olay veya davranış olan logograflar , birer kurutma kağıdı katmanlarıdır. 2024 yılında bunlardan bir seri Graz'da (Avusturya) ve Bolzano'daki Museion'da sergilendi. Serginin adı, soyutlamadan uzaklığını vurgulamak ve aynı zamanda bu beyaz üstüne beyaz rölyeflerin onları şekillendiren malzemelerle ve Torino'nun kültürel manzarasıyla ilişkisini vurgulamak için "Betonun Ağırlığı" olarak belirlendi.

Bunlardan biri, Gribaudo Arşivi'nin simgesi olan, milyonlarca kez büyütülmüş bir beyin hücresi görüntüsünden ortaya çıktı. Bu görüntü, Gribaudo'ya, 1986'da Nobel Fizyoloji veya Tıp Ödülü'nü kazanan nörolog Rita'nın ikiz kız kardeşi olan sanatçı arkadaşı Paola Levi Montalcini'den hediye olarak geldi. Dendritleriyle o nöron, 1974'ten beri mimar -yine Torino'lu- Andrea Bruno'nun 1974'te tasarladığı stüdyonun betonarme tavanından, çağımızın fosil omurgasızları gibi bize bakıyor.

Jeolojik çağlardan kalma böceklerin istilasına uğramış, ancak bu böceklerin yaşamı etkilemediği şehrin sütunlarını, kiliselerini ve kaldırımlarını ifade eden bir gönderme.

Öte yandan Gribaudo'nun dinozorlara olan ilgisi ise, günümüzün en tuhaf bitki, hayvan ve kayalarının bir arada yaşadığı, adeta kayıp bir dünya olan Okyanusya'da başlıyor .

Ancak bu hayvanlar, New York'taki doğa tarihi müzesinde bir araya getirildi ve bu hayvanların kemikleri, dinozorlara sarılarak uyuyan ve uyandıklarında ona renk, şekil ve dolgu veren bu insanların emeğini karşılayan zenginler sayesinde iskelet olarak kullanıldı .

Matbaa sanatının içinden gelen Gribaudo, dinozor maketleri yapmakta kullanılan tahta parçalarından bir grafik harf yaratmıştır : Birçok eserinde tekrarlanan ters U ya da akort çatalı -kaburgalar-, bir tür Jura matbaası görünümündedir. Diğer dinozorlar da Avrupa mağara resimlerinden hayvanlara benziyor, çünkü sonuçta insanlığımız onlarla birlikte yaşamayı hiçbir zaman bırakmadı.

Ancak Terreno'nun da vurguladığı gibi, 20. yüzyıl dinozorlar olmadan düşünülemez. Hatırlatalım ki, aile başına en fazla araba düşen ülke ABD'dir; Çağdaş sanatın şehri Torino, otomobilin eski başkenti. Her araba petrol ve türevleri sayesinde hareket ediyor.

Ve bu hidrokarbon aslında zooplankton ve alglerden organik maddenin dönüşümü sonucu ortaya çıkmasına rağmen, 1970'lerde çocuk dergileri, bir dinozorun çürümüş cesedinin, yüzeye çıkarılmak üzere sondaj bekleyen siyah, yağlı bir tabakaya nasıl dönüştüğünü gösteriyordu.

1916 yılında kurulan ve 1930'larda reklam verenlerinin kampanyalarında bir düzine dinozor kullanıp, bunların arasından kurumsal imaj olarak "Dino" yani brontozorus'u seçmeleri ve bu imajı servis istasyonlarında dağıtılan figürinler ve balonlar şeklinde her şeye yerleştirmeleri sonucu ortaya çıkan Sinclair Oil and Refining Corporation adlı petrol şirketinin basın kampanyalarından kaynaklanan yanlış ama etkili bir çağrışım.

Öyle ki, Amerikalı tüketicilerin gözde evcil hayvanı haline geldi ve 1975 yılında Gribaudo'nun bir diğer arkadaşı Lucio Fontana'ya (1899-1968) eşlik ederek ziyaret ettiği New York'taki Doğa Tarihi Müzesi'nin fahri üyesi ilan edildi. Fontana, ölmeden önce ilk sergisini bu şehirde açmıştı.

İkisi de, benzin depoları ve en saçma nesnelerin bulunduğu dükkânlar aracılığıyla dinozorların hayatımıza nasıl yerleştiğine tanık oldular; bugün Terreno'nun da ileri sürdüğü gibi, onları oradan çıkaracak kimse yok. Gribaudo stüdyosunun sizi fosilleşmiş bir nöronla karşılaması, hemen yanında ise bahçede kalıp izleriyle bezenmiş, insandan öte bir yapıya sahip bir brontozorus'u izlemesi boşuna değil.