Teresa Valero, "Contrapaso" adlı yeni eserinde Franco rejiminin sefaletini vurguluyor.

Madrid, Şubat 1956. La Capital gazetesinin suç muhabirleri, her yıl bir kadını öldüren bir seri katilin suçlarını araştırıyor. Deneyimli muhabir Emilio Sanz, eski bir Falangist ve Franco rejimini eleştiren biri; genç hayat arkadaşı León Lenoir ise karmaşık bir aile hayatı ve kuzeni karikatürist Paloma Ríos'la olan ilişkisini sürdürüyor. Diktatörlük döneminde yaygınlaşan yolsuzlukları gözler önüne seren bir başka suçla karşı karşıya kalıyorlar; burada konut krizi ve iktidar entrikaları, sinema dünyası ve onu hapseden sansürle kesişiyor.

Bu öncül altında, Teresa Valero (Madrid, 1969) gerilim ve toplumsal eleştiriyi harmanlayarak okuyucuların ağzını açık bırakan Contrapaso: mayores, con reparos (Norma) ile dört yıl sonra geri dönüyor. Yazar, yeni kitabın sinema tarafından çerçevelenmesini istediğini en başından beri açıkça belirtmişti, çünkü "bir yandan propagandaydı ve sansür ve dinin ağırlığıyla toplumsal kontrol aracıydı, ama diğer yandan da insanlara hayal kurduruyordu." Ve tabii ki bir de ihtişam var, çünkü bu, İspanya'nın kendi kendine yetme politikasını ve uluslararası izolasyonunu geride bırakmaya çalıştığı, ilk ABD askeri üslerinin kurulduğu, aynı zamanda çok sayıda işletmeye yatırım yaptığı ve bazı önemli film yapımlarının çekildiği bir dönem.

Ayrıca okuyun Yazar, "Yara hala açık ve Franco ailelerinin hala çok fazla gücü var" diyor.

Üçlemenin ilk cildi çalınan çocukların trajedisini ele almışken, burada altta yatan şikâyet kurumsal gayrimenkul yolsuzluğuyla ilgilidir; diktatörün kız kardeşi Pilar Franco'nun var olmayan bir araziyi satın alıp karşılığında yüklü bir tazminat talep ettiği gerçek yaşam vakasıyla örneklendirilmiştir: "Belirli mülkleri elinde tutma konusunda özel bir yeteneği vardı," diyor Valero ve "yaranın hala açık olduğunu ve Francoist ailelerin bugün hala çok fazla güce sahip olduğunu" belirtiyor. Yazar, kitabında, büyük bir konut krizinin ortasında İspanya'nın başkentine neredeyse hiçbir şeyleri olmadan gelen ve çoğunlukla para ödemek zorunda kaldıkları standart altı konutlarda yaşayan çok sayıda insanı hatırlatıyor; bu aynı zamanda kayınpederinin babasının da benzer bir durum yaşamış olması nedeniyle gerçeğe de dayanıyor.

Kadınların durumu da ele aldığı konulardan biri ve çizerken zorlandığı bazı bölümler var: "Bazen zor zamanlar geçiriyorum ama bunun yapılması gerektiğinin, kendini adamanın gerektiğinin farkındayım. Dürüst ve ciddiyetsiz değilseniz kurgu değerlidir ve karakterlerin empatisi işe yarar." " Contrapaso sadece bir cinayet planı değil, çünkü öyle olsaydı sıkılırdım," diyor ve Domi örneğinde olduğu gibi, "yardımcı karakterlerin diğer karakterleri tanımlamaya yardımcı olduğunu" hatırlatıyor. Domi, "kendilerine ait olmayan çocuklara annelik eden kadınlara, yani dadılara" bir övgüdür.

Yaratıcısı için yeni kitabı, "birçok sosyal hakkın gerilemede olmasa bile sorgulandığı" bir zamanda geliyor. Birçok genç, diktatörlük altında yaşamayı umursamayacaklarını söylüyor: "Duygusal anlardan etkileniyoruz, ancak çalışmalarımın aynı zamanda bir eğitim işlevi görmesini istiyorum, çünkü aynı zamanda farklı düşünen insanlar arasındaki anlayış ve uzlaşmaya da bir övgü."