Yarı çıplak Rubens'in yolculuğu

La Caixa sergi koordinatörü Ana Penalva, "O kadar büyük bir parçaydı ki kapı çerçevesini kesip açmamız ve ayrıca girişteki çubuğu çıkarmamız gerekti; malzeme içeri girdiğinde çubuğu tekrar yerine koyduk" diyor. Söz konusu eser Paris'in Yargısı'dır. Düşününce ister istemez Prado Müzesi ile bağdaştırılıyor. Sanki tablo sonsuza kadar orada kalacakmış gibi görünüyor ve on yıldan fazla bir süredir yerinden kıpırdamıyor. Ama hayır. Sanat eserleri, norm olmasa bile, müzeden müzeye taşınarak ve kalıcı mekanlarını terk ederek seyahat ederler.

CaixaFòrum, 29 Mayıs - 4 Haziran tarihleri ​​arasında Rubens ve Flaman Barok Sanatçıları adlı sergiye ev sahipliği yapıyor. Bu sergi, sanatçının çizimleri ve resimleri de dahil olmak üzere 64 parçadan oluşan bir koleksiyondur ve şu anda Madrid Müzesi'nden Barselona'ya doğru yola çıkmıştır. La Vanguardia, sergi öncesi sürece dahil oluyor; bu süreçte parçaların koruyucu ambalajları nakliye sırasında açılıyor ve titiz bir ritüelle, halkın fark edemediği her çizik, toz zerresi, nem veya tükürük izinin tam olarak aynı yerde kaldığı doğrulanıyor.

Resimlerin güvenli bir şekilde ulaşmasını sağlamak için onlarla birlikte seyahat eden Prado restoratörü Alicia Peral, "Önemli olan kusurları onarmak değil, her şeyin aynı durumda kalmasını sağlamaktır" diye açıklıyor. Sanat eserlerinin koruma koşullarının sağlanmasından sorumlu olan ve eserlerin naklini denetleyen postacı veya kurye figürünü temsil eder. Resimlerin bulunduğu kutuların Prado'da kapatıldığı andan CaixaFòrum'a yerleştirildiği ana kadar varlığını sürdürüyor.

Tablo, dokuz ay süren restorasyon çalışmalarının ardından ilk kez sergileniyor.

Zırhlı paketlerden oluşan bir maiyet yan yana yatıyor. Sergideki 64 eser iki ayrı tırla geldi. Tek başlarına seyahat etmiyorlardı, gözetimlerini sağlayan bir refakatçi eşliğinde seyahat ediyorlardı. CaixaFòrum'a gelişi Morabos Caddesi'ndeki kapıdan gerçekleşti. Paris'in Yargısı'nın bulunduğu kutuyu açmak için beş adama ihtiyaç duyuluyor. Kutu, nem değişimlerinden korunmak için polikarbonat metakrilatla kaplı. Alícia Peral, neredeyse tıbbi bir titizlikle, soldan sağa doğru, LED el feneri ve orijinalin net bir fotoğrafının bulunduğu tableti kullanarak parçanın durumunu kontrol ediyor. Tablonun büyüklüğünden dolayı yaklaşık on dakika süren bir işlem. Restoratör bu fırsatı değerlendirerek, bu tür incelemelerde "genellikle çok fazla sürprizle karşılaşmadıklarını" açıklıyor. Bir haritalama (Değişiklik Haritası) yardımıyla, daha fazla değişiklik yapılmadığından emin olur ve işçilere yol açmak ve tuvalin nihai yerleşimini yapmak üzere "restorasyon raporu"nu hazırlamaya başlar.

Önce "biraz daha sağa", sonra "biraz daha sola" şeklinde ileri geri hareketlerle altı adam eseri düzenliyor. Yeşil ve kırmızı kızılötesi ışınlar kullanılarak boyanın açısı dengelenir, böylece boyanın herhangi bir tarafa eğilmesi önlenir. Pozisyon sağlandıktan sonra asılı bırakılır. Son pozisyonun doğru olup olmadığını daha iyi bir perspektiften kontrol etmek için birkaç metre geri çekilmek gerekir.

Tablo, María Antonia de Asiaín tarafından dokuz ay süren restorasyonundan bu yana ilk kez sergileniyor: “Galeride bulunan bir eserdi, ancak tablonun renklerini ve halkla iletişim kurma yeteneğini kaybettiği an gelmişti,” diye açıklıyor restoratör.

Eserde Truva Savaşı'nı anlatan efsane anlatılıyor. Zeus, kendisine en güzel kadın olan Helen'i eş olarak vaat eden Afrodit'i en güzel kadın olarak seçer. Kaçırılması, Yunanistan ile Truva arasında bir hesaplaşmanın fitilini ateşledi: “18. yüzyılda, III. Charles’ın ocağından bir ressam, tanrıların çıplaklığını gizlemek için Afrodit ve Athena’nın örtülerini daha da örttü,” diye anlatıyor Peral.

18. yüzyılda Carlos III ocağından bir ressam, tanrıların çıplaklarını resmetti. Alicia Peral Restoratör

Eserde Truva Savaşı'nı anlatan efsane anlatılıyor. Zeus, kendisine en güzel kadın olan Helen'i eş olarak vaat eden Afrodit'i en güzel kadın olarak seçer. Kaçırılması, Yunanistan ile Truva arasında bir hesaplaşmanın fitilini ateşledi: “18. yüzyılda, III. Charles’ın ocağından bir ressam, tanrıların çıplaklığını gizlemek için Afrodit ve Athena’nın örtülerini daha da örttü,” diye anlatıyor Peral.

Rubens'in işbirliğine dayalı çalışmadan esinlenmesi gibi, eserlerinin aktarımı da bir ekip çalışmasıdır. Tablonun Prado'dan ayrılıp sergilendiği ana kadar geçen yolculuğa ondan fazla kişi katılmış. Sürpriz yok, şok yok. Prado'ya dönüş yolculuğu Haziran ayında olacak.