Zırhlı: Çürümüş neocon metaforu gerilim filmini yuttuğunda (**)

O dönem, yarı bağımsız ve Gastón Duprat'dan ilk kez gelen Mariano Cohn'un yönettiği 4x4 filmi (birlikte senaryoyu yazmışlardı ama yönetmenliğini yapmamışlardı) şaşırtıcıydı, çünkü şaşırtıcı şeyler şaşırtıcıdır. Ve bu ilk şoktan çok, içimde kalan şüpheydi. Kendimizi anlatıyoruz. Pandemiden önceki (2019) Arjantin filmi, Rodrigo Cortés'in Buried , Danny Boyle'un 127 Hours, Steven Knight'ın Locked veya çok daha öncesinde Alfred Hitchcock'un Castaways gibi yapımların sunduğu şekilde sunuldu. Daha ilk kareden itibaren filmin neredeyse yok denecek kadar küçük bir alanda geçeceği anlaşılıyordu. Bir sahne bile değil, basit bir kutu: bir tabut, bir cankurtaran botu, bir mağara ya da bu durumda (yukarıda sözü edilen Locke'ta olduğu gibi) bir arabanın içi. Ve şaşkınlık, izleyicinin böyle bir filmin mümkün olmadığına dair şüphesiyle ilişkiliydi. Şüphe, dedik, korkudan daha önemlidir. Filmin tamamı, izleyicinin beklentilerinin çürütülmesinden başka bir şey değildi ve bu yüzden de zarafeti ve ustalığıyla ön plana çıkıyordu . Adı geçenlerin her biri, kendi yolunda bunu başardı.

Armored , 4x4'ün yeniden yapımıdır. Hatta bir remake'ten ziyade 2.0 güncellemesi bile denebilir. Sınırlı dijital evrende (cep telefonları vardı ama arabalar da çılgınca CO2 yayanlardandı) yaşananlar, artık elektrik kabusunun bize getirdiği aseptik, tıslayan, ekran dolu ortamda gerçekleşiyor. Fikir, zıtlıklarla oynamak: dışarıdaki her şey kirli, kayıp, yönünü kaybetmiş ve analogken, içerideki LED ışığının berraklığı. Ve tam tersine, sözde toplumsal metafor.

Çaresiz ve parasız bir hırsız (bu yüzden çaresizdir) bir araba çalmaya çalışır. Bilmediği şey ise seçtiği aracın aslında bir tuzak olduğudur. Zengin bir adam, kurbanının bedeniyle intikam almaya karar verdiğinde, fakir adam intikam nesnesi haline gelir; zengin adam ise, gereğinden fazla öfkelenmemek adına bundan bahsetmeyecektir. Hikaye orijinaliyle aynı kalmış, ancak mekan ve ülke gibi, olay örgüsü de güncellenmiş. Bu, suçluluk ve suç üzerine, toplumsal koşullar karşısında bireysel sorumluluğun derecesi üzerine oldukça standart bir düşünceydi. Ama her zaman B filmi olmayı isteyen ve bununla övünen bir türün kurallarına saygılı davranarak . Şimdi açı biraz değişiyor. Diyelim ki, metafor gerilim ateşi pahasına güçlendiriliyor ve bu, şüphesiz, bir hatadır.

Türe olan yeteneğini The Son (2019) filminde de ortaya koyan yönetmen David Yarovesky, zorunlu olarak klostrofobik olan yaklaşımın basit ve neşeli gerilimine öncelik vermek ile iki adım öteye giderek varoluşsal ya da toplumsal argümana dalmak arasında kararsız kalıyor. Muhtemelen, başkahramanın (Bill Skarsgård) yanında ölçülemez Anthony Hopkins'in de olması ikincisini zorunlu kılıyor. Ve sorunlar tam da burada başlıyor. Armored'ın liyakat, çaba, gecekondu güvensizliği ve yoksulların ne kadar tembel olduğu gibi ucuz neoliberal gevezeliklere saplanıp kalması için iki atıştan fazlası gerekmiyor, bu da gerçekten moral bozucu. Göçten bahsetmiyor ama sanki bahsediyormuş gibi. En üzücü olanı ise zavallı kurbanın (zavallı bir kurban olmasının yanı sıra) buna inanıyor olmasıdır. Ve burada her gün haberlerde, her seçim olduğunda, nerede olursa olsun görmediğimiz hiçbir şeyi ifşa etmiyoruz.

Armored , orijinalini o kadar eksiksiz bir şekilde yeniden güncellemeyi başarıyor ki, bugün bizi tüketen en karanlık ve gerici idealleri bile tamamen dijital ve şeffaf bir şekilde kucaklıyor.

—

Yönetmen : David Yarovesky. Oyuncular : Bill Skarsgård, Anthony Hopkins, Ashley Cartwright, Michael Eklund. Süre : 95 dakika. Milliyeti : Amerika Birleşik Devletleri.